湘雲
湘雲
湘雲局部
湘雲
湘雲局部
迎春
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
妙玉局部
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
妙玉局部
巧姐
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
妙玉局部
巧姐
探春
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
妙玉局部
巧姐
探春
惜春
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
妙玉局部
巧姐
探春
惜春
熙鳳
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
妙玉局部
巧姐
探春
惜春
熙鳳
熙鳳局部
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
妙玉局部
巧姐
探春
惜春
熙鳳
熙鳳局部
元春
湘雲
湘雲局部
迎春
迎春局部
寶釵
寶釵局部
“猶抱琵琶半遮面” ——薄春雨畫金陵十二釵冊頁
文/柳憑湖
以《紅樓夢》人物為中國畫創作取材有著悠久的藝術傳統。古典名著《紅樓夢》問世後，清代改琦始，紅樓夢中人一直是畫家們創作的題材。近代的費曉樓、任伯年；現代的程十發、劉旦宅、戴敦邦等都畫過紅樓題材。
近些年來由於對紅學的研究、傳播和重視，紅樓畫作有了更多的進展。由於每個人對文學紅樓的理解和視角不同，筆下的紅樓人物也便各有風姿神韻。
黛玉
黛玉局部
“畫者，文之極也。”以研讀紅樓的感悟，變而通過繪畫去昇華對紅樓人物的塑造和再重現，往往被眾學者和藝術家們所津津樂道。
薄春雨在研習花鳥畫的同時，也創作了大量以古典仕女為題材的人物畫。這套金陵十二釵便是他人物畫探索的一個縮影。
從畫面上不難看出，他已經不再拘泥於一種繪畫技法，無論是工筆重彩、勾勒填色、沒骨花卉、意筆山水……中國畫中的不同技法都已經成為他運用自如的藝術語言。
無論是明窗淨几、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、品茗蒔花……都遵循著精緻、細膩的完美準則，用嫻熟的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。
可卿
可卿局部
畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處的訴說著女性的憂鬱哀怨、落寞悽美的神情。或繾綣或端莊或幽思或伏案或執扇或焚香，都表現出濃郁的東方韻致和情調。
“時代變了，筆墨不得不變，形象不得不變”。他的傳統題材畫面裡又充滿著現代的青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。他對古代器物也有研究，無論是宋代建盞、明代漆託、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細緻，有理有據，搭配的相得益彰。
李紈
李紈局部
他把各種繪畫技法和不同時代的器物都細嚼其精華為己所用。 他的畫構圖嚴謹，筆法細膩，中西兼備，傳統出新。形成了獨特的工意相間、以工為主，沒骨和寫意為輔的畫法。
他作品中的人物意象雅秀，體態曼妙，婉約含蓄，張揚明快，蒼涼悽怨，富有詩意和典雅之美。“猶抱琵琶半遮面”想來最能貼切的形容他繪製的文人女性的內斂和幽雅之美吧。
妙玉
妙玉局部
巧姐
探春
惜春
熙鳳
熙鳳局部
元春
元春局部