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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
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2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
墨尖族專注國畫內容的創作,更多國畫技法、視頻內容可查閱墨尖族網站!
“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
墨尖族專注國畫內容的創作,更多國畫技法、視頻內容可查閱墨尖族網站!
“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
墨尖族專注國畫內容的創作,更多國畫技法、視頻內容可查閱墨尖族網站!
“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
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2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
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7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
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1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
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8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
墨尖族專注國畫內容的創作,更多國畫技法、視頻內容可查閱墨尖族網站!
“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
14、大號羊毫筆用同樣的調色與用筆方法,對第二條金龍魚進行罩染。
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創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
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2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
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12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
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創作步驟
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2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
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12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
14、大號羊毫筆用同樣的調色與用筆方法,對第二條金龍魚進行罩染。
15、尾部用淡淡的紅色進行分染,不可用重色,避免紅黃爭輝,畫面混亂。
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2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
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4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
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9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
14、大號羊毫筆用同樣的調色與用筆方法,對第二條金龍魚進行罩染。
15、尾部用淡淡的紅色進行分染,不可用重色,避免紅黃爭輝,畫面混亂。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
14、大號羊毫筆用同樣的調色與用筆方法,對第二條金龍魚進行罩染。
15、尾部用淡淡的紅色進行分染,不可用重色,避免紅黃爭輝,畫面混亂。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
14、大號羊毫筆用同樣的調色與用筆方法,對第二條金龍魚進行罩染。
15、尾部用淡淡的紅色進行分染,不可用重色,避免紅黃爭輝,畫面混亂。
16、選用大號兼毫筆,調和花青與少許藤黃,蘸滿筆肚,中鋒點畫水草。水草層次以顏色的濃淡來表現。
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“魚”與“餘”諧音,所以魚象徵著富貴。“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。同樣,魚跟雁一樣,可作為書信的代名詞。古人為祕傳信息,以絹帛寫信而裝在魚腹中,這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。所以說長期發展中,魚被賦予了美好的寓意。當然在創作時,一方面,要熟悉的掌握各類繪製技巧,另一方面,要從文化寓意上去構思。
創作步驟
1、選用小號勾線筆,用少量的清水調和墨汁,蘸滿筆尖,中鋒運筆,勾畫金龍魚輪廓。
2、勾畫鱗片的輪廓,完成整條魚輪廓的繪製。以同樣的方法,勾畫出第二條魚的輪廓。
3、選用小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對右邊魚的鱗片進行分染。
4、魚鱗分染墨色時,要根據魚的身體結構調整墨色的濃淡變化,魚尾處的墨色可以稍淡一些,突出空間感。
5、以同樣的調色與用筆方法,繼續分染魚鱗,順勢分染出魚鰭,完成身體的第一遍分染。
6、用小號兼毫筆分染完魚的頭部,換大號羊毫筆,筆肚蘸滿淡墨,分染魚的背部和鰓部的深色區域。
7、“三礬九染”是畫好工筆畫的要求,也是工筆畫細膩、韻味的所在。
8、選用一支小號兼毫筆,用清水調和少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,對左邊魚的鱗片進行分染。
9、以同樣的調色與暈染方法,分染魚的尾鰭。注意水線的保留與色調的自然過渡。
10、由於整個整幅畫重色調太少,所以整個畫面顯得沒有精神。這一步加深暗部,主要是為了解決這個問題。
11、選用大號羊毫筆,用清水調和朱磦與少許淡墨,蘸滿筆尖,以清水筆輔助,分染魚尾、背部以及身體側面。
12、待底色將幹未乾時,用大號羊毫筆,調和藤黃與少許熟褐,蘸滿筆肚,側鋒用筆,從魚的背部進行罩染。
13、整條魚在同一大色調下呈現明暗的變化,既有穩重的深色,又不失靚麗的顏色。
14、大號羊毫筆用同樣的調色與用筆方法,對第二條金龍魚進行罩染。
15、尾部用淡淡的紅色進行分染,不可用重色,避免紅黃爭輝,畫面混亂。
16、選用大號兼毫筆,調和花青與少許藤黃,蘸滿筆肚,中鋒點畫水草。水草層次以顏色的濃淡來表現。
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