大概是2017年，《十三邀》的一期，許知遠對話賈樟柯，許對賈的評價是：我多少有些意外的發現，他的談話與書寫能力甚至比鏡頭語言更有力量。當時，我只看過賈樟柯為數不多的幾個電影作品和紀錄片，對他的瞭解也僅限於一些公開的報道，所以我將這句話理解為許知遠對嘉賓的，一個禮貌的好看的評價。但看完那期節目，我對賈樟柯產生了極大的興趣。
大概是2017年，《十三邀》的一期，許知遠對話賈樟柯，許對賈的評價是：我多少有些意外的發現，他的談話與書寫能力甚至比鏡頭語言更有力量。當時，我只看過賈樟柯為數不多的幾個電影作品和紀錄片，對他的瞭解也僅限於一些公開的報道，所以我將這句話理解為許知遠對嘉賓的，一個禮貌的好看的評價。但看完那期節目，我對賈樟柯產生了極大的興趣。
節目的開始，鏡頭一直在切換，一邊是他作為一個導演，給臺下的人們講一個關於生命、宇宙與電影的演講，那個演講的主題是距離、角度與位置，場景氛圍嚴肅、疏遠而理智。另一邊是他帶著許知遠在他的老家縣城溜達。兩個人走在街上，說實話，有那麼一點點格格不入，因為過於真實了。賈樟柯戴個墨鏡、騎個摩托，許知遠說你好像黑社會大哥啊，然後倆人就樂。他們去打那種掛滿五顏六色氣球的氣槍、在一箇舊舊的遊樂場騎著超級低矮的旋轉木馬，好像在一個小縣城，招待外來人最好的娛樂項目也就是這些了。
大概是2017年，《十三邀》的一期，許知遠對話賈樟柯，許對賈的評價是：我多少有些意外的發現，他的談話與書寫能力甚至比鏡頭語言更有力量。當時，我只看過賈樟柯為數不多的幾個電影作品和紀錄片，對他的瞭解也僅限於一些公開的報道，所以我將這句話理解為許知遠對嘉賓的，一個禮貌的好看的評價。但看完那期節目，我對賈樟柯產生了極大的興趣。
節目的開始，鏡頭一直在切換，一邊是他作為一個導演，給臺下的人們講一個關於生命、宇宙與電影的演講，那個演講的主題是距離、角度與位置，場景氛圍嚴肅、疏遠而理智。另一邊是他帶著許知遠在他的老家縣城溜達。兩個人走在街上，說實話，有那麼一點點格格不入，因為過於真實了。賈樟柯戴個墨鏡、騎個摩托，許知遠說你好像黑社會大哥啊，然後倆人就樂。他們去打那種掛滿五顏六色氣球的氣槍、在一箇舊舊的遊樂場騎著超級低矮的旋轉木馬，好像在一個小縣城，招待外來人最好的娛樂項目也就是這些了。
就是這兩個場景、身份一直在切換，還是挺有意思的。給人感覺更真實的，應該是後一種，他可能深知這一點，深知現代人缺失的東西是什麼。所以他的電影中，一直是近乎原生的體現。然後他們回到賈樟柯的賈家莊-山河故人，很隨意的開始聊天，偶爾談話嘎然而止，然後就是長達五秒鐘的寂靜，但不會覺得氣氛尷尬，賈樟柯叼著一根雪茄，輕輕的吐出煙霧。
大概是2017年，《十三邀》的一期，許知遠對話賈樟柯，許對賈的評價是：我多少有些意外的發現，他的談話與書寫能力甚至比鏡頭語言更有力量。當時，我只看過賈樟柯為數不多的幾個電影作品和紀錄片，對他的瞭解也僅限於一些公開的報道，所以我將這句話理解為許知遠對嘉賓的，一個禮貌的好看的評價。但看完那期節目，我對賈樟柯產生了極大的興趣。
節目的開始，鏡頭一直在切換，一邊是他作為一個導演，給臺下的人們講一個關於生命、宇宙與電影的演講，那個演講的主題是距離、角度與位置，場景氛圍嚴肅、疏遠而理智。另一邊是他帶著許知遠在他的老家縣城溜達。兩個人走在街上，說實話，有那麼一點點格格不入，因為過於真實了。賈樟柯戴個墨鏡、騎個摩托，許知遠說你好像黑社會大哥啊，然後倆人就樂。他們去打那種掛滿五顏六色氣球的氣槍、在一箇舊舊的遊樂場騎著超級低矮的旋轉木馬，好像在一個小縣城，招待外來人最好的娛樂項目也就是這些了。
就是這兩個場景、身份一直在切換，還是挺有意思的。給人感覺更真實的，應該是後一種，他可能深知這一點，深知現代人缺失的東西是什麼。所以他的電影中，一直是近乎原生的體現。然後他們回到賈樟柯的賈家莊-山河故人，很隨意的開始聊天，偶爾談話嘎然而止，然後就是長達五秒鐘的寂靜，但不會覺得氣氛尷尬，賈樟柯叼著一根雪茄，輕輕的吐出煙霧。
這幾天讀完了這兩本書，《賈想1、2》，賈樟柯從1996年到2016年，二十年間的一些電影手記。包括1996年，他的那部處女作《小山回家》，獲得香港獨立短片及錄像比賽最佳故事片，那一年他26歲。二年後，他的第二部作品《小武》，又拿了一堆國際大獎。包括後來他陸續創作的其他作品《站臺》、《三峽好人》、《二十四城記》、《山河故人》等等，他在44歲，就取得了國際電影節終身成就獎，他的每一部作品都廣受讚譽，很多人會花錢去看公映的電影，卻買一張賈樟柯電影的碟在家裡靜靜欣賞。
大概是2017年，《十三邀》的一期，許知遠對話賈樟柯，許對賈的評價是：我多少有些意外的發現，他的談話與書寫能力甚至比鏡頭語言更有力量。當時，我只看過賈樟柯為數不多的幾個電影作品和紀錄片，對他的瞭解也僅限於一些公開的報道，所以我將這句話理解為許知遠對嘉賓的，一個禮貌的好看的評價。但看完那期節目，我對賈樟柯產生了極大的興趣。
節目的開始，鏡頭一直在切換，一邊是他作為一個導演，給臺下的人們講一個關於生命、宇宙與電影的演講，那個演講的主題是距離、角度與位置，場景氛圍嚴肅、疏遠而理智。另一邊是他帶著許知遠在他的老家縣城溜達。兩個人走在街上，說實話，有那麼一點點格格不入，因為過於真實了。賈樟柯戴個墨鏡、騎個摩托，許知遠說你好像黑社會大哥啊，然後倆人就樂。他們去打那種掛滿五顏六色氣球的氣槍、在一箇舊舊的遊樂場騎著超級低矮的旋轉木馬，好像在一個小縣城，招待外來人最好的娛樂項目也就是這些了。
就是這兩個場景、身份一直在切換，還是挺有意思的。給人感覺更真實的，應該是後一種，他可能深知這一點，深知現代人缺失的東西是什麼。所以他的電影中，一直是近乎原生的體現。然後他們回到賈樟柯的賈家莊-山河故人，很隨意的開始聊天，偶爾談話嘎然而止，然後就是長達五秒鐘的寂靜，但不會覺得氣氛尷尬，賈樟柯叼著一根雪茄，輕輕的吐出煙霧。
這幾天讀完了這兩本書，《賈想1、2》，賈樟柯從1996年到2016年，二十年間的一些電影手記。包括1996年，他的那部處女作《小山回家》，獲得香港獨立短片及錄像比賽最佳故事片，那一年他26歲。二年後，他的第二部作品《小武》，又拿了一堆國際大獎。包括後來他陸續創作的其他作品《站臺》、《三峽好人》、《二十四城記》、《山河故人》等等，他在44歲，就取得了國際電影節終身成就獎，他的每一部作品都廣受讚譽，很多人會花錢去看公映的電影，卻買一張賈樟柯電影的碟在家裡靜靜欣賞。
讀完這兩本書，對他的理解加深了好幾個層次。賈樟柯的內核裡有一種故舊感，他在作品、文字包括與人的對談中，多次提及他的個人成長經歷和出生地山西小縣城的背景。在書裡，縣城這兩個字大概出現了100次，汾陽小縣城對他影響深遠。那裡的環境、那裡的人、那裡的事、那裡的光線、那裡的一切都在源源不斷的滋養著他。
大概是2017年，《十三邀》的一期，許知遠對話賈樟柯，許對賈的評價是：我多少有些意外的發現，他的談話與書寫能力甚至比鏡頭語言更有力量。當時，我只看過賈樟柯為數不多的幾個電影作品和紀錄片，對他的瞭解也僅限於一些公開的報道，所以我將這句話理解為許知遠對嘉賓的，一個禮貌的好看的評價。但看完那期節目，我對賈樟柯產生了極大的興趣。
節目的開始，鏡頭一直在切換，一邊是他作為一個導演，給臺下的人們講一個關於生命、宇宙與電影的演講，那個演講的主題是距離、角度與位置，場景氛圍嚴肅、疏遠而理智。另一邊是他帶著許知遠在他的老家縣城溜達。兩個人走在街上，說實話，有那麼一點點格格不入，因為過於真實了。賈樟柯戴個墨鏡、騎個摩托，許知遠說你好像黑社會大哥啊，然後倆人就樂。他們去打那種掛滿五顏六色氣球的氣槍、在一箇舊舊的遊樂場騎著超級低矮的旋轉木馬，好像在一個小縣城，招待外來人最好的娛樂項目也就是這些了。
就是這兩個場景、身份一直在切換，還是挺有意思的。給人感覺更真實的，應該是後一種，他可能深知這一點，深知現代人缺失的東西是什麼。所以他的電影中，一直是近乎原生的體現。然後他們回到賈樟柯的賈家莊-山河故人，很隨意的開始聊天，偶爾談話嘎然而止，然後就是長達五秒鐘的寂靜，但不會覺得氣氛尷尬，賈樟柯叼著一根雪茄，輕輕的吐出煙霧。
這幾天讀完了這兩本書，《賈想1、2》，賈樟柯從1996年到2016年，二十年間的一些電影手記。包括1996年，他的那部處女作《小山回家》，獲得香港獨立短片及錄像比賽最佳故事片，那一年他26歲。二年後，他的第二部作品《小武》，又拿了一堆國際大獎。包括後來他陸續創作的其他作品《站臺》、《三峽好人》、《二十四城記》、《山河故人》等等，他在44歲，就取得了國際電影節終身成就獎，他的每一部作品都廣受讚譽，很多人會花錢去看公映的電影，卻買一張賈樟柯電影的碟在家裡靜靜欣賞。
讀完這兩本書，對他的理解加深了好幾個層次。賈樟柯的內核裡有一種故舊感，他在作品、文字包括與人的對談中，多次提及他的個人成長經歷和出生地山西小縣城的背景。在書裡，縣城這兩個字大概出現了100次，汾陽小縣城對他影響深遠。那裡的環境、那裡的人、那裡的事、那裡的光線、那裡的一切都在源源不斷的滋養著他。
他對電影，很執著很痴迷，他的內心深處有一種強烈的敘事慾望，他善於觀察周遭的一切，他對某種聲音、某種光線、某個動作都有著近乎痴迷的刻畫。比如，高音喇叭聲一直貫穿他現有的所有作品，是他一生不能放過的聲音；同時代的流行歌曲、人們在歌廳中亂跳迪斯科，這個場景也多次在他的電影中出現；街上的摩托車、灰色的縣城、怪異的痛楚感，是一個時代的結束與遠離，他想讓他的影片具有文獻性，他的電影，有一種對基層民間的實實在在的直接體驗，有人說這是一種"粗糙"的表達方式，可能這就是他對人生的態度吧。
大概是2017年，《十三邀》的一期，許知遠對話賈樟柯，許對賈的評價是：我多少有些意外的發現，他的談話與書寫能力甚至比鏡頭語言更有力量。當時，我只看過賈樟柯為數不多的幾個電影作品和紀錄片，對他的瞭解也僅限於一些公開的報道，所以我將這句話理解為許知遠對嘉賓的，一個禮貌的好看的評價。但看完那期節目，我對賈樟柯產生了極大的興趣。
節目的開始，鏡頭一直在切換，一邊是他作為一個導演，給臺下的人們講一個關於生命、宇宙與電影的演講，那個演講的主題是距離、角度與位置，場景氛圍嚴肅、疏遠而理智。另一邊是他帶著許知遠在他的老家縣城溜達。兩個人走在街上，說實話，有那麼一點點格格不入，因為過於真實了。賈樟柯戴個墨鏡、騎個摩托，許知遠說你好像黑社會大哥啊，然後倆人就樂。他們去打那種掛滿五顏六色氣球的氣槍、在一箇舊舊的遊樂場騎著超級低矮的旋轉木馬，好像在一個小縣城，招待外來人最好的娛樂項目也就是這些了。
就是這兩個場景、身份一直在切換，還是挺有意思的。給人感覺更真實的，應該是後一種，他可能深知這一點，深知現代人缺失的東西是什麼。所以他的電影中，一直是近乎原生的體現。然後他們回到賈樟柯的賈家莊-山河故人，很隨意的開始聊天，偶爾談話嘎然而止，然後就是長達五秒鐘的寂靜，但不會覺得氣氛尷尬，賈樟柯叼著一根雪茄，輕輕的吐出煙霧。
這幾天讀完了這兩本書，《賈想1、2》，賈樟柯從1996年到2016年，二十年間的一些電影手記。包括1996年，他的那部處女作《小山回家》，獲得香港獨立短片及錄像比賽最佳故事片，那一年他26歲。二年後，他的第二部作品《小武》，又拿了一堆國際大獎。包括後來他陸續創作的其他作品《站臺》、《三峽好人》、《二十四城記》、《山河故人》等等，他在44歲，就取得了國際電影節終身成就獎，他的每一部作品都廣受讚譽，很多人會花錢去看公映的電影，卻買一張賈樟柯電影的碟在家裡靜靜欣賞。
讀完這兩本書，對他的理解加深了好幾個層次。賈樟柯的內核裡有一種故舊感，他在作品、文字包括與人的對談中，多次提及他的個人成長經歷和出生地山西小縣城的背景。在書裡，縣城這兩個字大概出現了100次，汾陽小縣城對他影響深遠。那裡的環境、那裡的人、那裡的事、那裡的光線、那裡的一切都在源源不斷的滋養著他。
他對電影，很執著很痴迷，他的內心深處有一種強烈的敘事慾望，他善於觀察周遭的一切，他對某種聲音、某種光線、某個動作都有著近乎痴迷的刻畫。比如，高音喇叭聲一直貫穿他現有的所有作品，是他一生不能放過的聲音；同時代的流行歌曲、人們在歌廳中亂跳迪斯科，這個場景也多次在他的電影中出現；街上的摩托車、灰色的縣城、怪異的痛楚感，是一個時代的結束與遠離，他想讓他的影片具有文獻性，他的電影，有一種對基層民間的實實在在的直接體驗，有人說這是一種"粗糙"的表達方式，可能這就是他對人生的態度吧。
我猜想他可能因為說話，得罪了不少人。《三峽好人》選擇與《滿城盡帶黃金甲》在一個時間點公映，他在一場觀影交流上說，我想看看在這個崇拜黃金的時代，誰還關心好人，這句話得到了全場長時間的熱烈掌聲。
大概是2017年，《十三邀》的一期，許知遠對話賈樟柯，許對賈的評價是：我多少有些意外的發現，他的談話與書寫能力甚至比鏡頭語言更有力量。當時，我只看過賈樟柯為數不多的幾個電影作品和紀錄片，對他的瞭解也僅限於一些公開的報道，所以我將這句話理解為許知遠對嘉賓的，一個禮貌的好看的評價。但看完那期節目，我對賈樟柯產生了極大的興趣。
節目的開始，鏡頭一直在切換，一邊是他作為一個導演，給臺下的人們講一個關於生命、宇宙與電影的演講，那個演講的主題是距離、角度與位置，場景氛圍嚴肅、疏遠而理智。另一邊是他帶著許知遠在他的老家縣城溜達。兩個人走在街上，說實話，有那麼一點點格格不入，因為過於真實了。賈樟柯戴個墨鏡、騎個摩托，許知遠說你好像黑社會大哥啊，然後倆人就樂。他們去打那種掛滿五顏六色氣球的氣槍、在一箇舊舊的遊樂場騎著超級低矮的旋轉木馬，好像在一個小縣城，招待外來人最好的娛樂項目也就是這些了。
就是這兩個場景、身份一直在切換，還是挺有意思的。給人感覺更真實的，應該是後一種，他可能深知這一點，深知現代人缺失的東西是什麼。所以他的電影中，一直是近乎原生的體現。然後他們回到賈樟柯的賈家莊-山河故人，很隨意的開始聊天，偶爾談話嘎然而止，然後就是長達五秒鐘的寂靜，但不會覺得氣氛尷尬，賈樟柯叼著一根雪茄，輕輕的吐出煙霧。
這幾天讀完了這兩本書，《賈想1、2》，賈樟柯從1996年到2016年，二十年間的一些電影手記。包括1996年，他的那部處女作《小山回家》，獲得香港獨立短片及錄像比賽最佳故事片，那一年他26歲。二年後，他的第二部作品《小武》，又拿了一堆國際大獎。包括後來他陸續創作的其他作品《站臺》、《三峽好人》、《二十四城記》、《山河故人》等等，他在44歲，就取得了國際電影節終身成就獎，他的每一部作品都廣受讚譽，很多人會花錢去看公映的電影，卻買一張賈樟柯電影的碟在家裡靜靜欣賞。
讀完這兩本書，對他的理解加深了好幾個層次。賈樟柯的內核裡有一種故舊感，他在作品、文字包括與人的對談中，多次提及他的個人成長經歷和出生地山西小縣城的背景。在書裡，縣城這兩個字大概出現了100次，汾陽小縣城對他影響深遠。那裡的環境、那裡的人、那裡的事、那裡的光線、那裡的一切都在源源不斷的滋養著他。
他對電影，很執著很痴迷，他的內心深處有一種強烈的敘事慾望，他善於觀察周遭的一切，他對某種聲音、某種光線、某個動作都有著近乎痴迷的刻畫。比如，高音喇叭聲一直貫穿他現有的所有作品，是他一生不能放過的聲音；同時代的流行歌曲、人們在歌廳中亂跳迪斯科，這個場景也多次在他的電影中出現；街上的摩托車、灰色的縣城、怪異的痛楚感，是一個時代的結束與遠離，他想讓他的影片具有文獻性，他的電影，有一種對基層民間的實實在在的直接體驗，有人說這是一種"粗糙"的表達方式，可能這就是他對人生的態度吧。
我猜想他可能因為說話，得罪了不少人。《三峽好人》選擇與《滿城盡帶黃金甲》在一個時間點公映，他在一場觀影交流上說，我想看看在這個崇拜黃金的時代，誰還關心好人，這句話得到了全場長時間的熱烈掌聲。
喜歡賈樟柯導演及他電影作品的話，可以讀讀這兩本書。