弗朗索瓦·歐容是一位頗具風格的法國導演，現年52歲。他的電影，一貫具有奇情氣質，《登堂入室》、《新女友》、《八美圖》等，都是他的代表作。但這並不表示歐容只耽溺於獵奇。他2016年的戰爭愛情片《弗蘭茲》，便通過黑白畫面與彩色畫面的交替運用，顯示出他在光影藝術上的匠心追求。歐容也是國際三大藝術電影節的常客。從2000年起，他便頻繁獲得柏林、威尼斯、戛納影展提名，但遺憾的是，他還沒有一次真正摘得過大獎。2018年，歐容憑新作再一次入圍柏林電影節主競賽單元，並最終奪得銀熊獎評審團大獎（即主競賽第二名）。這部新作即是——
《感謝上帝》
（《Grâce à Dieu》）
弗朗索瓦·歐容是一位頗具風格的法國導演，現年52歲。他的電影，一貫具有奇情氣質，《登堂入室》、《新女友》、《八美圖》等，都是他的代表作。但這並不表示歐容只耽溺於獵奇。他2016年的戰爭愛情片《弗蘭茲》，便通過黑白畫面與彩色畫面的交替運用，顯示出他在光影藝術上的匠心追求。歐容也是國際三大藝術電影節的常客。從2000年起，他便頻繁獲得柏林、威尼斯、戛納影展提名，但遺憾的是，他還沒有一次真正摘得過大獎。2018年，歐容憑新作再一次入圍柏林電影節主競賽單元，並最終奪得銀熊獎評審團大獎（即主競賽第二名）。這部新作即是——
《感謝上帝》
（《Grâce à Dieu》）
《感謝上帝》海報
「教會神職人員性侵男童」，毫無疑問，歐榮這次又選擇了一個獵奇題材，但從整部影片的敘事基調來看，歐榮並未在這部影片中使用自己擅長的表達方式，而是換用了一種類似於奧斯卡最佳影片《聚焦》的樸實風格。《感謝上帝》並非一部豔麗的限制級電影，而是一部娓娓道來的溫柔之作。這一點令人想起西班牙國寶級導演佩德羅·阿莫多瓦。阿莫多瓦過往的作品，《不良教育》、《吾棲之膚》、《關於我母親的一切》等，多少含有不同尋常的豔情成分，但在他2019年的最新影片《痛苦與榮耀》中，觀眾只看到了一個老人在歲月末端的極致柔情。《感謝上帝》同樣如此。在這樣一個痛苦的題材中，歐榮卻採用一種平靜、剋制的敘事，從而擁有了一種客觀、理智的目光。
弗朗索瓦·歐容是一位頗具風格的法國導演，現年52歲。他的電影，一貫具有奇情氣質，《登堂入室》、《新女友》、《八美圖》等，都是他的代表作。但這並不表示歐容只耽溺於獵奇。他2016年的戰爭愛情片《弗蘭茲》，便通過黑白畫面與彩色畫面的交替運用，顯示出他在光影藝術上的匠心追求。歐容也是國際三大藝術電影節的常客。從2000年起，他便頻繁獲得柏林、威尼斯、戛納影展提名，但遺憾的是，他還沒有一次真正摘得過大獎。2018年，歐容憑新作再一次入圍柏林電影節主競賽單元，並最終奪得銀熊獎評審團大獎（即主競賽第二名）。這部新作即是——
《感謝上帝》
（《Grâce à Dieu》）
《感謝上帝》海報
「教會神職人員性侵男童」，毫無疑問，歐榮這次又選擇了一個獵奇題材，但從整部影片的敘事基調來看，歐榮並未在這部影片中使用自己擅長的表達方式，而是換用了一種類似於奧斯卡最佳影片《聚焦》的樸實風格。《感謝上帝》並非一部豔麗的限制級電影，而是一部娓娓道來的溫柔之作。這一點令人想起西班牙國寶級導演佩德羅·阿莫多瓦。阿莫多瓦過往的作品，《不良教育》、《吾棲之膚》、《關於我母親的一切》等，多少含有不同尋常的豔情成分，但在他2019年的最新影片《痛苦與榮耀》中，觀眾只看到了一個老人在歲月末端的極致柔情。《感謝上帝》同樣如此。在這樣一個痛苦的題材中，歐榮卻採用一種平靜、剋制的敘事，從而擁有了一種客觀、理智的目光。
《感謝上帝》主演
電影片頭，字幕提示這是一部根據真實事件改編的電影。影片根據法國里昂總教區普雷納（Bernard Preynat）神父性侵未成年人案改編。據《歐洲時報》報道，1986到1991年間，普雷納神父對4名不到15歲的童子軍少年進行性侵。然而，由於刑事追究時效（在強暴或性侵15歲以下未成年人的案子中，從受害人成年起，時效為20年，現已修改為30年）已過，司法單位隨後將該案歸檔了結。由此，普雷納神父和另一名性侵神父都躲過了牢獄之災。里昂教區主教巴爾巴蘭以及其他六人，被曝在知情情況下沒有采取任何行動，面臨著「包庇普雷納」的指控。最終，普雷納喪失神職身份，而巴爾巴蘭也提出辭呈。
弗朗索瓦·歐容是一位頗具風格的法國導演，現年52歲。他的電影，一貫具有奇情氣質，《登堂入室》、《新女友》、《八美圖》等，都是他的代表作。但這並不表示歐容只耽溺於獵奇。他2016年的戰爭愛情片《弗蘭茲》，便通過黑白畫面與彩色畫面的交替運用，顯示出他在光影藝術上的匠心追求。歐容也是國際三大藝術電影節的常客。從2000年起，他便頻繁獲得柏林、威尼斯、戛納影展提名，但遺憾的是，他還沒有一次真正摘得過大獎。2018年，歐容憑新作再一次入圍柏林電影節主競賽單元，並最終奪得銀熊獎評審團大獎（即主競賽第二名）。這部新作即是——
《感謝上帝》
（《Grâce à Dieu》）
《感謝上帝》海報
「教會神職人員性侵男童」，毫無疑問，歐榮這次又選擇了一個獵奇題材，但從整部影片的敘事基調來看，歐榮並未在這部影片中使用自己擅長的表達方式，而是換用了一種類似於奧斯卡最佳影片《聚焦》的樸實風格。《感謝上帝》並非一部豔麗的限制級電影，而是一部娓娓道來的溫柔之作。這一點令人想起西班牙國寶級導演佩德羅·阿莫多瓦。阿莫多瓦過往的作品，《不良教育》、《吾棲之膚》、《關於我母親的一切》等，多少含有不同尋常的豔情成分，但在他2019年的最新影片《痛苦與榮耀》中，觀眾只看到了一個老人在歲月末端的極致柔情。《感謝上帝》同樣如此。在這樣一個痛苦的題材中，歐榮卻採用一種平靜、剋制的敘事，從而擁有了一種客觀、理智的目光。
《感謝上帝》主演
電影片頭，字幕提示這是一部根據真實事件改編的電影。影片根據法國里昂總教區普雷納（Bernard Preynat）神父性侵未成年人案改編。據《歐洲時報》報道，1986到1991年間，普雷納神父對4名不到15歲的童子軍少年進行性侵。然而，由於刑事追究時效（在強暴或性侵15歲以下未成年人的案子中，從受害人成年起，時效為20年，現已修改為30年）已過，司法單位隨後將該案歸檔了結。由此，普雷納神父和另一名性侵神父都躲過了牢獄之災。里昂教區主教巴爾巴蘭以及其他六人，被曝在知情情況下沒有采取任何行動，面臨著「包庇普雷納」的指控。最終，普雷納喪失神職身份，而巴爾巴蘭也提出辭呈。
《感謝上帝》劇照
《感謝上帝》這部優秀影片，為觀眾提供了三點思考。其一，個體如何對抗強大的傳統機制。影片以其中一名性侵受害人的控訴開場，擁有五個孩子與完美事業及家庭的受害人，面對法國天主教這一深入人心的龐大組織，他再成功，都始終是一名弱者。教區內盛行的包庇及不作為，使他的一切努力都徒勞無功。隨著敘事展開，越來越多的受害者聯盟起來，利用新聞媒體及新興的網絡傳媒對教會施壓，使得案子最終擁有一個相對較好的結果。
弗朗索瓦·歐容是一位頗具風格的法國導演，現年52歲。他的電影，一貫具有奇情氣質，《登堂入室》、《新女友》、《八美圖》等，都是他的代表作。但這並不表示歐容只耽溺於獵奇。他2016年的戰爭愛情片《弗蘭茲》，便通過黑白畫面與彩色畫面的交替運用，顯示出他在光影藝術上的匠心追求。歐容也是國際三大藝術電影節的常客。從2000年起，他便頻繁獲得柏林、威尼斯、戛納影展提名，但遺憾的是，他還沒有一次真正摘得過大獎。2018年，歐容憑新作再一次入圍柏林電影節主競賽單元，並最終奪得銀熊獎評審團大獎（即主競賽第二名）。這部新作即是——
《感謝上帝》
（《Grâce à Dieu》）
《感謝上帝》海報
「教會神職人員性侵男童」，毫無疑問，歐榮這次又選擇了一個獵奇題材，但從整部影片的敘事基調來看，歐榮並未在這部影片中使用自己擅長的表達方式，而是換用了一種類似於奧斯卡最佳影片《聚焦》的樸實風格。《感謝上帝》並非一部豔麗的限制級電影，而是一部娓娓道來的溫柔之作。這一點令人想起西班牙國寶級導演佩德羅·阿莫多瓦。阿莫多瓦過往的作品，《不良教育》、《吾棲之膚》、《關於我母親的一切》等，多少含有不同尋常的豔情成分，但在他2019年的最新影片《痛苦與榮耀》中，觀眾只看到了一個老人在歲月末端的極致柔情。《感謝上帝》同樣如此。在這樣一個痛苦的題材中，歐榮卻採用一種平靜、剋制的敘事，從而擁有了一種客觀、理智的目光。
《感謝上帝》主演
電影片頭，字幕提示這是一部根據真實事件改編的電影。影片根據法國里昂總教區普雷納（Bernard Preynat）神父性侵未成年人案改編。據《歐洲時報》報道，1986到1991年間，普雷納神父對4名不到15歲的童子軍少年進行性侵。然而，由於刑事追究時效（在強暴或性侵15歲以下未成年人的案子中，從受害人成年起，時效為20年，現已修改為30年）已過，司法單位隨後將該案歸檔了結。由此，普雷納神父和另一名性侵神父都躲過了牢獄之災。里昂教區主教巴爾巴蘭以及其他六人，被曝在知情情況下沒有采取任何行動，面臨著「包庇普雷納」的指控。最終，普雷納喪失神職身份，而巴爾巴蘭也提出辭呈。
《感謝上帝》劇照
《感謝上帝》這部優秀影片，為觀眾提供了三點思考。其一，個體如何對抗強大的傳統機制。影片以其中一名性侵受害人的控訴開場，擁有五個孩子與完美事業及家庭的受害人，面對法國天主教這一深入人心的龐大組織，他再成功，都始終是一名弱者。教區內盛行的包庇及不作為，使他的一切努力都徒勞無功。隨著敘事展開，越來越多的受害者聯盟起來，利用新聞媒體及新興的網絡傳媒對教會施壓，使得案子最終擁有一個相對較好的結果。
《感謝上帝》劇照
其二，人與人之間，尤其是家庭內部成員之間，如何坦誠相處，尤其在面對傷痛之時。《感謝上帝》的敘事雖「不溫不火」，但影片開場便給觀眾帶來強烈衝擊：為何在一個法國家庭中，妻子可以坦然面對丈夫年少時曾被性侵一事？放在中國，可能很多家庭都會產生不可消除的矛盾。簡單而言，這自然與中法兩國的文化傳統不無關係。中國對傳統關係及貞潔的重視，導致很多人無法忍受「不潔」情感的出現，但法國崇尚浪漫，同時注重現時體驗，所以夫妻之間只要坦誠講開，便不再存在任何問題。甚至，在片中會看見，幾乎所有的妻子都在支持丈夫起訴神父，沒有人在擔心事情曝光之後，會不會有人在背後指摘，可見這種文化氛圍是全法國範圍內的。
弗朗索瓦·歐容是一位頗具風格的法國導演，現年52歲。他的電影，一貫具有奇情氣質，《登堂入室》、《新女友》、《八美圖》等，都是他的代表作。但這並不表示歐容只耽溺於獵奇。他2016年的戰爭愛情片《弗蘭茲》，便通過黑白畫面與彩色畫面的交替運用，顯示出他在光影藝術上的匠心追求。歐容也是國際三大藝術電影節的常客。從2000年起，他便頻繁獲得柏林、威尼斯、戛納影展提名，但遺憾的是，他還沒有一次真正摘得過大獎。2018年，歐容憑新作再一次入圍柏林電影節主競賽單元，並最終奪得銀熊獎評審團大獎（即主競賽第二名）。這部新作即是——
《感謝上帝》
（《Grâce à Dieu》）
《感謝上帝》海報
「教會神職人員性侵男童」，毫無疑問，歐榮這次又選擇了一個獵奇題材，但從整部影片的敘事基調來看，歐榮並未在這部影片中使用自己擅長的表達方式，而是換用了一種類似於奧斯卡最佳影片《聚焦》的樸實風格。《感謝上帝》並非一部豔麗的限制級電影，而是一部娓娓道來的溫柔之作。這一點令人想起西班牙國寶級導演佩德羅·阿莫多瓦。阿莫多瓦過往的作品，《不良教育》、《吾棲之膚》、《關於我母親的一切》等，多少含有不同尋常的豔情成分，但在他2019年的最新影片《痛苦與榮耀》中，觀眾只看到了一個老人在歲月末端的極致柔情。《感謝上帝》同樣如此。在這樣一個痛苦的題材中，歐榮卻採用一種平靜、剋制的敘事，從而擁有了一種客觀、理智的目光。
《感謝上帝》主演
電影片頭，字幕提示這是一部根據真實事件改編的電影。影片根據法國里昂總教區普雷納（Bernard Preynat）神父性侵未成年人案改編。據《歐洲時報》報道，1986到1991年間，普雷納神父對4名不到15歲的童子軍少年進行性侵。然而，由於刑事追究時效（在強暴或性侵15歲以下未成年人的案子中，從受害人成年起，時效為20年，現已修改為30年）已過，司法單位隨後將該案歸檔了結。由此，普雷納神父和另一名性侵神父都躲過了牢獄之災。里昂教區主教巴爾巴蘭以及其他六人，被曝在知情情況下沒有采取任何行動，面臨著「包庇普雷納」的指控。最終，普雷納喪失神職身份，而巴爾巴蘭也提出辭呈。
《感謝上帝》劇照
《感謝上帝》這部優秀影片，為觀眾提供了三點思考。其一，個體如何對抗強大的傳統機制。影片以其中一名性侵受害人的控訴開場，擁有五個孩子與完美事業及家庭的受害人，面對法國天主教這一深入人心的龐大組織，他再成功，都始終是一名弱者。教區內盛行的包庇及不作為，使他的一切努力都徒勞無功。隨著敘事展開，越來越多的受害者聯盟起來，利用新聞媒體及新興的網絡傳媒對教會施壓，使得案子最終擁有一個相對較好的結果。
《感謝上帝》劇照
其二，人與人之間，尤其是家庭內部成員之間，如何坦誠相處，尤其在面對傷痛之時。《感謝上帝》的敘事雖「不溫不火」，但影片開場便給觀眾帶來強烈衝擊：為何在一個法國家庭中，妻子可以坦然面對丈夫年少時曾被性侵一事？放在中國，可能很多家庭都會產生不可消除的矛盾。簡單而言，這自然與中法兩國的文化傳統不無關係。中國對傳統關係及貞潔的重視，導致很多人無法忍受「不潔」情感的出現，但法國崇尚浪漫，同時注重現時體驗，所以夫妻之間只要坦誠講開，便不再存在任何問題。甚至，在片中會看見，幾乎所有的妻子都在支持丈夫起訴神父，沒有人在擔心事情曝光之後，會不會有人在背後指摘，可見這種文化氛圍是全法國範圍內的。
《感謝上帝》劇照
其三，童年的傷害或許會被延續一生。《感謝上帝》中，部分受害人在童年時所受的傷害，十幾年後依然沒有任何消失或淡化跡象，可見，這種傷害或將伴隨他們一生。從這一角度講，神父聲稱自己有病，一直在尋醫問藥，這就不再值得任何同情，而教會對他的無底線包庇，也的確應付出相應代價。
弗朗索瓦·歐容是一位頗具風格的法國導演，現年52歲。他的電影，一貫具有奇情氣質，《登堂入室》、《新女友》、《八美圖》等，都是他的代表作。但這並不表示歐容只耽溺於獵奇。他2016年的戰爭愛情片《弗蘭茲》，便通過黑白畫面與彩色畫面的交替運用，顯示出他在光影藝術上的匠心追求。歐容也是國際三大藝術電影節的常客。從2000年起，他便頻繁獲得柏林、威尼斯、戛納影展提名，但遺憾的是，他還沒有一次真正摘得過大獎。2018年，歐容憑新作再一次入圍柏林電影節主競賽單元，並最終奪得銀熊獎評審團大獎（即主競賽第二名）。這部新作即是——
《感謝上帝》
（《Grâce à Dieu》）
《感謝上帝》海報
「教會神職人員性侵男童」，毫無疑問，歐榮這次又選擇了一個獵奇題材，但從整部影片的敘事基調來看，歐榮並未在這部影片中使用自己擅長的表達方式，而是換用了一種類似於奧斯卡最佳影片《聚焦》的樸實風格。《感謝上帝》並非一部豔麗的限制級電影，而是一部娓娓道來的溫柔之作。這一點令人想起西班牙國寶級導演佩德羅·阿莫多瓦。阿莫多瓦過往的作品，《不良教育》、《吾棲之膚》、《關於我母親的一切》等，多少含有不同尋常的豔情成分，但在他2019年的最新影片《痛苦與榮耀》中，觀眾只看到了一個老人在歲月末端的極致柔情。《感謝上帝》同樣如此。在這樣一個痛苦的題材中，歐榮卻採用一種平靜、剋制的敘事，從而擁有了一種客觀、理智的目光。
《感謝上帝》主演
電影片頭，字幕提示這是一部根據真實事件改編的電影。影片根據法國里昂總教區普雷納（Bernard Preynat）神父性侵未成年人案改編。據《歐洲時報》報道，1986到1991年間，普雷納神父對4名不到15歲的童子軍少年進行性侵。然而，由於刑事追究時效（在強暴或性侵15歲以下未成年人的案子中，從受害人成年起，時效為20年，現已修改為30年）已過，司法單位隨後將該案歸檔了結。由此，普雷納神父和另一名性侵神父都躲過了牢獄之災。里昂教區主教巴爾巴蘭以及其他六人，被曝在知情情況下沒有采取任何行動，面臨著「包庇普雷納」的指控。最終，普雷納喪失神職身份，而巴爾巴蘭也提出辭呈。
《感謝上帝》劇照
《感謝上帝》這部優秀影片，為觀眾提供了三點思考。其一，個體如何對抗強大的傳統機制。影片以其中一名性侵受害人的控訴開場，擁有五個孩子與完美事業及家庭的受害人，面對法國天主教這一深入人心的龐大組織，他再成功，都始終是一名弱者。教區內盛行的包庇及不作為，使他的一切努力都徒勞無功。隨著敘事展開，越來越多的受害者聯盟起來，利用新聞媒體及新興的網絡傳媒對教會施壓，使得案子最終擁有一個相對較好的結果。
《感謝上帝》劇照
其二，人與人之間，尤其是家庭內部成員之間，如何坦誠相處，尤其在面對傷痛之時。《感謝上帝》的敘事雖「不溫不火」，但影片開場便給觀眾帶來強烈衝擊：為何在一個法國家庭中，妻子可以坦然面對丈夫年少時曾被性侵一事？放在中國，可能很多家庭都會產生不可消除的矛盾。簡單而言，這自然與中法兩國的文化傳統不無關係。中國對傳統關係及貞潔的重視，導致很多人無法忍受「不潔」情感的出現，但法國崇尚浪漫，同時注重現時體驗，所以夫妻之間只要坦誠講開，便不再存在任何問題。甚至，在片中會看見，幾乎所有的妻子都在支持丈夫起訴神父，沒有人在擔心事情曝光之後，會不會有人在背後指摘，可見這種文化氛圍是全法國範圍內的。
《感謝上帝》劇照
其三，童年的傷害或許會被延續一生。《感謝上帝》中，部分受害人在童年時所受的傷害，十幾年後依然沒有任何消失或淡化跡象，可見，這種傷害或將伴隨他們一生。從這一角度講，神父聲稱自己有病，一直在尋醫問藥，這就不再值得任何同情，而教會對他的無底線包庇，也的確應付出相應代價。
《感謝上帝》主演
《感謝上帝》堪稱歐榮的一次轉型，但歐榮對少數群體、邊緣人群、傷害群體的關懷，卻從未改變。
（全文完）
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