長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
第四代導演的領軍人物;
中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
第四代導演的領軍人物;
中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
第四代導演的領軍人物;
中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
第四代導演的領軍人物;
中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
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第四代導演的領軍人物;
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中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
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今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
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電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
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電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
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電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
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長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
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電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
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影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
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吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
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電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
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這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
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長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
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吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
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中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
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長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
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天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
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吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
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中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
影片通過將事件與人物成長的完美結合,製造出一種“人生是遇見,人生是告別”的氛圍,告別了秀貞與妞兒,告別了哥哥小偷,告別了宋媽,告別了父親,也告別了童年......
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
第四代導演的領軍人物;
中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
影片通過將事件與人物成長的完美結合,製造出一種“人生是遇見,人生是告別”的氛圍,告別了秀貞與妞兒,告別了哥哥小偷,告別了宋媽,告別了父親,也告別了童年......
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
第四代導演的領軍人物;
中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
影片通過將事件與人物成長的完美結合,製造出一種“人生是遇見,人生是告別”的氛圍,告別了秀貞與妞兒,告別了哥哥小偷,告別了宋媽,告別了父親,也告別了童年......
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
第四代導演的領軍人物;
中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
影片通過將事件與人物成長的完美結合,製造出一種“人生是遇見,人生是告別”的氛圍,告別了秀貞與妞兒,告別了哥哥小偷,告別了宋媽,告別了父親,也告別了童年......
影片營造出的意境與主題曲“送別”的曲調、歌詞完美的融合在一起,讓人動心,更讓人動情。可以說,“城南舊事”以一種中國電影傳統的表現手法傳達著一種對時間、對小人物的普世的關切與關懷,它的風格、技巧是中國的,它的精神、內涵是世界的!
長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時來,來時莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,惟有別離多。
2019年9月14日7時32分,吳貽弓導演走了。
這首“送別”最適合在此時唱起,送別吳導。
吳導走了,卻留給華語電影無數值得銘記的瞬間:
第四代導演的領軍人物;
中國唯一的國際A類電影節“上海國際電影節”的倡導發起人;
中國導演協會、上海國際電影節終身成就獎;
還有,那一部部經典的電影:城南舊事、闕里人家、巴山夜雨......
今天,就讓我們通過重溫這部“城南舊事”來懷念吳導。
如果我們要對截止到目前的華語電影進行百佳、五十佳甚至十佳的評選,“城南舊事”都能找到屬於自己的位置。
這是一部華語電影的不朽經典,拍攝於1983年,根據林海音女士的同名自傳體小說改編而成。
電影風格完全體現了中國第四代導演的整體美學追求,淡淡的哀愁,濃濃的相思,通過女主人公英子的眼睛審視生活和其中的人與事,三段式散文體結構,寧靜、淡泊、簡約,意境悠遠,回味無窮。
影片對舊社會底層老百姓的人文關懷令人動容,閃爍著人性的光輝,三段式的結構中,分別出現了悲苦的秀貞與妞兒、悲情的哥哥、悲慘的宋媽三個底層人物形象,通過或直接、或間接的描寫,在詩意的空間裡對他們的遭遇寄託了了無盡的悲憫。
影片通過將事件與人物成長的完美結合,製造出一種“人生是遇見,人生是告別”的氛圍,告別了秀貞與妞兒,告別了哥哥小偷,告別了宋媽,告別了父親,也告別了童年......
影片營造出的意境與主題曲“送別”的曲調、歌詞完美的融合在一起,讓人動心,更讓人動情。可以說,“城南舊事”以一種中國電影傳統的表現手法傳達著一種對時間、對小人物的普世的關切與關懷,它的風格、技巧是中國的,它的精神、內涵是世界的!
再談“城南舊事”,再唱一曲“送別”,道一句:吳導,一路走好!