'國產電影“亂拳打死老師傅”的時代到來了'
《哪吒之魔童轉世》截止8月19日票房已達41.19億元，位列中國電影票房第四名，國產電影第三名，外界紛紛預測將破46億元，很可能直接上升至中國電影票房第二名，這無疑是一個奇蹟。
《哪吒之魔童轉世》的導演餃子從醫學生半路轉行，第一次執導出師既創造了奇蹟，而近幾年，這樣的奇蹟我們似乎並不罕見，中國電影好像發生了點什麼？
《哪吒之魔童轉世》截止8月19日票房已達41.19億元，位列中國電影票房第四名，國產電影第三名，外界紛紛預測將破46億元，很可能直接上升至中國電影票房第二名，這無疑是一個奇蹟。
《哪吒之魔童轉世》的導演餃子從醫學生半路轉行，第一次執導出師既創造了奇蹟，而近幾年，這樣的奇蹟我們似乎並不罕見，中國電影好像發生了點什麼？
從演員跨界才執導第二部影片的吳京把《戰狼2》帶到中國影史巔峰，名不見經傳的郭川用《流浪地球》開啟了中國科幻電影的大門，85年出生的文牧野默默地把《我不是藥神》塑造成了中國現實主義電影的高峰。
《哪吒之魔童轉世》截止8月19日票房已達41.19億元，位列中國電影票房第四名，國產電影第三名，外界紛紛預測將破46億元，很可能直接上升至中國電影票房第二名，這無疑是一個奇蹟。
《哪吒之魔童轉世》的導演餃子從醫學生半路轉行，第一次執導出師既創造了奇蹟，而近幾年，這樣的奇蹟我們似乎並不罕見，中國電影好像發生了點什麼？
從演員跨界才執導第二部影片的吳京把《戰狼2》帶到中國影史巔峰，名不見經傳的郭川用《流浪地球》開啟了中國科幻電影的大門，85年出生的文牧野默默地把《我不是藥神》塑造成了中國現實主義電影的高峰。
中國電影票房網數據
此外，還有徐崢、陳思誠、彭大魔等喜劇電影新晉導演也是風頭正勁，細數中國國產電影單片票房前十的導演，非跨界便或是半路出家，相反我們一貫熟悉的那些名導演如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等，這幾年拍的電影卻成績不佳，口碑票房一片慘淡，丟盔卸甲，好不狼狽，好像中國電影也發生了什麼？
這或許就是中國電影的導演進入“亂拳打死老師傅”的時代的表徵，第五代導演老師傅們雖然不至於長江後浪推前浪被拍死在沙灘上，但是從現實票房和口碑來看，他們已無力激起什麼浪花了，他們的審美、理念、價值觀已逐漸與觀眾疏離。
中國電影分代：
第一代（中國電影早期開拓人）：鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁
第二代（上世紀三四十年代的導演）：蔡楚生、鄭君裡、費穆、吳永剛、張駿祥、桑弧、湯曉丹等
第三代（1949年後開始活躍）：水華、謝晉、成蔭、謝鐵驪、崔嵬、凌子風
第四代（1960年代從北京電影學院畢業的學生）：謝飛、吳貽弓、吳天明、張暖忻、黃健中、滕文驥、鄭洞天、丁蔭楠等。
第五代（1982年自北京電影學院畢業的學生）：張軍釗、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張建亞、黃建新等。
第六代（90年代嶄露頭角）：賈樟柯、張元、王小帥、路學長等。
目前還能在影壇活躍的第五代導演已不多，非但產量不濟，且和市場沒有共鳴，票房前30名內的作品難覓蹤跡，越發沉寂，功勞簿上的名氣正被慢慢消費殆盡。而所謂在第六代導演除了在國際上能夠拿些獎外，但也難以在電影市場掀起波瀾或者扛起大旗。
《哪吒之魔童轉世》截止8月19日票房已達41.19億元，位列中國電影票房第四名，國產電影第三名，外界紛紛預測將破46億元，很可能直接上升至中國電影票房第二名，這無疑是一個奇蹟。
《哪吒之魔童轉世》的導演餃子從醫學生半路轉行，第一次執導出師既創造了奇蹟，而近幾年，這樣的奇蹟我們似乎並不罕見，中國電影好像發生了點什麼？
從演員跨界才執導第二部影片的吳京把《戰狼2》帶到中國影史巔峰，名不見經傳的郭川用《流浪地球》開啟了中國科幻電影的大門，85年出生的文牧野默默地把《我不是藥神》塑造成了中國現實主義電影的高峰。
中國電影票房網數據
此外，還有徐崢、陳思誠、彭大魔等喜劇電影新晉導演也是風頭正勁，細數中國國產電影單片票房前十的導演，非跨界便或是半路出家，相反我們一貫熟悉的那些名導演如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等，這幾年拍的電影卻成績不佳，口碑票房一片慘淡，丟盔卸甲，好不狼狽，好像中國電影也發生了什麼？
這或許就是中國電影的導演進入“亂拳打死老師傅”的時代的表徵，第五代導演老師傅們雖然不至於長江後浪推前浪被拍死在沙灘上，但是從現實票房和口碑來看，他們已無力激起什麼浪花了，他們的審美、理念、價值觀已逐漸與觀眾疏離。
中國電影分代：
第一代（中國電影早期開拓人）：鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁
第二代（上世紀三四十年代的導演）：蔡楚生、鄭君裡、費穆、吳永剛、張駿祥、桑弧、湯曉丹等
第三代（1949年後開始活躍）：水華、謝晉、成蔭、謝鐵驪、崔嵬、凌子風
第四代（1960年代從北京電影學院畢業的學生）：謝飛、吳貽弓、吳天明、張暖忻、黃健中、滕文驥、鄭洞天、丁蔭楠等。
第五代（1982年自北京電影學院畢業的學生）：張軍釗、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張建亞、黃建新等。
第六代（90年代嶄露頭角）：賈樟柯、張元、王小帥、路學長等。
目前還能在影壇活躍的第五代導演已不多，非但產量不濟，且和市場沒有共鳴，票房前30名內的作品難覓蹤跡，越發沉寂，功勞簿上的名氣正被慢慢消費殆盡。而所謂在第六代導演除了在國際上能夠拿些獎外，但也難以在電影市場掀起波瀾或者扛起大旗。
上述所謂的中國電影導演分代族譜似乎進入了斷層，第六代能否稱為第六代也猶可商榷，因為在現在的電影市場時常出現爆款，已經出現了亂拳小徒弟爆炸的情況，第六代導演的文藝片儘管能夠獲獎，但是在票房上的乏力，說好聽叫曲高和寡，說得難聽點叫關門自嗨。
有人說有些導演玩的是藝術小眾電影，不是商業電影。這就有點天朝上國閉關鎖國的傲慢。電影是一種傳播藝術，傳播必然要考慮到受眾，如果拍出的作品不能滿足人民群眾日益增長的物質文化需求，那就不能稱之為人民群眾的藝術家，四大名著藝術價值也高，卻也能兼顧做到人民群眾喜聞樂見，傳播甚廣，而且能夠穿越歷史影響古今，所以藝術不代表要高高在上和陽春白雪，能夠在下里巴人的外殼裡把陽春白雪的事幹了才是真牛。
政治上應該一統天下，但文化上還是應當百花齊放。
當今，中國電影的導演，已進入“魏晉南北朝”，沒有一家之言，只有“英雄不問出處”，處處都是“竹林七賢”，只要作品夠硬，多一分“匠人”之心，人民群眾會拿腳去投票。吳京讓整個娛樂圈酸得沒人支持喝彩，可能一直被排擠出所謂的圈子，但是我們很欣慰地看到，任何圈再大也大不過人民群眾的認可圈，在人民的支持下，吳京等人所向披靡，而他們也在不斷扶持培育跟他們一樣的新人導演，讓中國的電影文化更加燦爛多樣。
《哪吒之魔童轉世》截止8月19日票房已達41.19億元，位列中國電影票房第四名，國產電影第三名，外界紛紛預測將破46億元，很可能直接上升至中國電影票房第二名，這無疑是一個奇蹟。
《哪吒之魔童轉世》的導演餃子從醫學生半路轉行，第一次執導出師既創造了奇蹟，而近幾年，這樣的奇蹟我們似乎並不罕見，中國電影好像發生了點什麼？
從演員跨界才執導第二部影片的吳京把《戰狼2》帶到中國影史巔峰，名不見經傳的郭川用《流浪地球》開啟了中國科幻電影的大門，85年出生的文牧野默默地把《我不是藥神》塑造成了中國現實主義電影的高峰。
中國電影票房網數據
此外，還有徐崢、陳思誠、彭大魔等喜劇電影新晉導演也是風頭正勁，細數中國國產電影單片票房前十的導演，非跨界便或是半路出家，相反我們一貫熟悉的那些名導演如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等，這幾年拍的電影卻成績不佳，口碑票房一片慘淡，丟盔卸甲，好不狼狽，好像中國電影也發生了什麼？
這或許就是中國電影的導演進入“亂拳打死老師傅”的時代的表徵，第五代導演老師傅們雖然不至於長江後浪推前浪被拍死在沙灘上，但是從現實票房和口碑來看，他們已無力激起什麼浪花了，他們的審美、理念、價值觀已逐漸與觀眾疏離。
中國電影分代：
第一代（中國電影早期開拓人）：鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁
第二代（上世紀三四十年代的導演）：蔡楚生、鄭君裡、費穆、吳永剛、張駿祥、桑弧、湯曉丹等
第三代（1949年後開始活躍）：水華、謝晉、成蔭、謝鐵驪、崔嵬、凌子風
第四代（1960年代從北京電影學院畢業的學生）：謝飛、吳貽弓、吳天明、張暖忻、黃健中、滕文驥、鄭洞天、丁蔭楠等。
第五代（1982年自北京電影學院畢業的學生）：張軍釗、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張建亞、黃建新等。
第六代（90年代嶄露頭角）：賈樟柯、張元、王小帥、路學長等。
目前還能在影壇活躍的第五代導演已不多，非但產量不濟，且和市場沒有共鳴，票房前30名內的作品難覓蹤跡，越發沉寂，功勞簿上的名氣正被慢慢消費殆盡。而所謂在第六代導演除了在國際上能夠拿些獎外，但也難以在電影市場掀起波瀾或者扛起大旗。
上述所謂的中國電影導演分代族譜似乎進入了斷層，第六代能否稱為第六代也猶可商榷，因為在現在的電影市場時常出現爆款，已經出現了亂拳小徒弟爆炸的情況，第六代導演的文藝片儘管能夠獲獎，但是在票房上的乏力，說好聽叫曲高和寡，說得難聽點叫關門自嗨。
有人說有些導演玩的是藝術小眾電影，不是商業電影。這就有點天朝上國閉關鎖國的傲慢。電影是一種傳播藝術，傳播必然要考慮到受眾，如果拍出的作品不能滿足人民群眾日益增長的物質文化需求，那就不能稱之為人民群眾的藝術家，四大名著藝術價值也高，卻也能兼顧做到人民群眾喜聞樂見，傳播甚廣，而且能夠穿越歷史影響古今，所以藝術不代表要高高在上和陽春白雪，能夠在下里巴人的外殼裡把陽春白雪的事幹了才是真牛。
政治上應該一統天下，但文化上還是應當百花齊放。
當今，中國電影的導演，已進入“魏晉南北朝”，沒有一家之言，只有“英雄不問出處”，處處都是“竹林七賢”，只要作品夠硬，多一分“匠人”之心，人民群眾會拿腳去投票。吳京讓整個娛樂圈酸得沒人支持喝彩，可能一直被排擠出所謂的圈子，但是我們很欣慰地看到，任何圈再大也大不過人民群眾的認可圈，在人民的支持下，吳京等人所向披靡，而他們也在不斷扶持培育跟他們一樣的新人導演，讓中國的電影文化更加燦爛多樣。
《攀登者》即將上映，雖然不是吳京執導，但是呼聲漸高，不出意外，又要創出中國電影票房新記錄，中國電影正在加快進化和淨化，不斷自我優勝劣汰，擯斥“劣幣”驅逐“良幣”的怪相，一個逐步繁榮健康的中國電影市場猶如東方紅日、狂龍出海、噴薄而出。
老師傅們或許廉頗老矣，更面臨香港電影導演北上淘金，又有內地新晉導演如雨後春筍，可謂前有追兵後有堵截，但能否持有老者氣度和胸懷，面對新人的成功，多一些真誠的祝賀和支持，少一些酸楚的排擠和妒忌。