文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
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需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
在接到男友犧牲的消息時，楊紫瞬間失神的坐在那裡，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態，是真實消防員的寫照，他們最怕的就是這種“來不及了”。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
在接到男友犧牲的消息時，楊紫瞬間失神的坐在那裡，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態，是真實消防員的寫照，他們最怕的就是這種“來不及了”。
“我們就想讓人們知道，我們在做什麼。”
“如果能活著，沒有幾個人願意做英雄。”
“別人家都是過節，消防員是過關。”
這群危難時逆行的人們，每次都會與我們拉開距離，獨自穿梭火海。而他們之中有太多不為人熟知的故事。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
在接到男友犧牲的消息時，楊紫瞬間失神的坐在那裡，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態，是真實消防員的寫照，他們最怕的就是這種“來不及了”。
“我們就想讓人們知道，我們在做什麼。”
“如果能活著，沒有幾個人願意做英雄。”
“別人家都是過節，消防員是過關。”
這群危難時逆行的人們，每次都會與我們拉開距離，獨自穿梭火海。而他們之中有太多不為人熟知的故事。
全片的淚點凝聚在後半程，帶著一身油汙犧牲的徐小斌，拿著手機給家人道別的馬衛國，深陷火場獨自完成8000轉的江立偉……
幾乎沒有強制煽情的情節讓無數人淚腺崩潰，鏡頭與表演上的剋制感，反而留給了觀眾更多的想象空間。
主角們的表演也是儘量收著。就算是深陷平均溫度800℃的火場中，為還原真實黃曉明捨棄了一切多餘表演，只在轉動力度和疲勞感上做細微的調整。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
在接到男友犧牲的消息時，楊紫瞬間失神的坐在那裡，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態，是真實消防員的寫照，他們最怕的就是這種“來不及了”。
“我們就想讓人們知道，我們在做什麼。”
“如果能活著，沒有幾個人願意做英雄。”
“別人家都是過節，消防員是過關。”
這群危難時逆行的人們，每次都會與我們拉開距離，獨自穿梭火海。而他們之中有太多不為人熟知的故事。
全片的淚點凝聚在後半程，帶著一身油汙犧牲的徐小斌，拿著手機給家人道別的馬衛國，深陷火場獨自完成8000轉的江立偉……
幾乎沒有強制煽情的情節讓無數人淚腺崩潰，鏡頭與表演上的剋制感，反而留給了觀眾更多的想象空間。
主角們的表演也是儘量收著。就算是深陷平均溫度800℃的火場中，為還原真實黃曉明捨棄了一切多餘表演，只在轉動力度和疲勞感上做細微的調整。
在表演內容單一的橋段中，是否精彩，就要看演員在此類細節上的處理，起碼這次，在黃曉明關上了所有閥門之後，大家都為江立偉鬆了一口氣。
談到片中另一個女性角色，譚卓作為江立偉的妻子，是丈夫與孩子之間的橋樑，
也是在城市陷入兵荒馬亂中獨自尋找孩子的母親。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
在接到男友犧牲的消息時，楊紫瞬間失神的坐在那裡，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態，是真實消防員的寫照，他們最怕的就是這種“來不及了”。
“我們就想讓人們知道，我們在做什麼。”
“如果能活著，沒有幾個人願意做英雄。”
“別人家都是過節，消防員是過關。”
這群危難時逆行的人們，每次都會與我們拉開距離，獨自穿梭火海。而他們之中有太多不為人熟知的故事。
全片的淚點凝聚在後半程，帶著一身油汙犧牲的徐小斌，拿著手機給家人道別的馬衛國，深陷火場獨自完成8000轉的江立偉……
幾乎沒有強制煽情的情節讓無數人淚腺崩潰，鏡頭與表演上的剋制感，反而留給了觀眾更多的想象空間。
主角們的表演也是儘量收著。就算是深陷平均溫度800℃的火場中，為還原真實黃曉明捨棄了一切多餘表演，只在轉動力度和疲勞感上做細微的調整。
在表演內容單一的橋段中，是否精彩，就要看演員在此類細節上的處理，起碼這次，在黃曉明關上了所有閥門之後，大家都為江立偉鬆了一口氣。
談到片中另一個女性角色，譚卓作為江立偉的妻子，是丈夫與孩子之間的橋樑，
也是在城市陷入兵荒馬亂中獨自尋找孩子的母親。
與黃曉明在同框時有說有笑的橋段也是一股歲月靜好的感覺~
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
在接到男友犧牲的消息時，楊紫瞬間失神的坐在那裡，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態，是真實消防員的寫照，他們最怕的就是這種“來不及了”。
“我們就想讓人們知道，我們在做什麼。”
“如果能活著，沒有幾個人願意做英雄。”
“別人家都是過節，消防員是過關。”
這群危難時逆行的人們，每次都會與我們拉開距離，獨自穿梭火海。而他們之中有太多不為人熟知的故事。
全片的淚點凝聚在後半程，帶著一身油汙犧牲的徐小斌，拿著手機給家人道別的馬衛國，深陷火場獨自完成8000轉的江立偉……
幾乎沒有強制煽情的情節讓無數人淚腺崩潰，鏡頭與表演上的剋制感，反而留給了觀眾更多的想象空間。
主角們的表演也是儘量收著。就算是深陷平均溫度800℃的火場中，為還原真實黃曉明捨棄了一切多餘表演，只在轉動力度和疲勞感上做細微的調整。
在表演內容單一的橋段中，是否精彩，就要看演員在此類細節上的處理，起碼這次，在黃曉明關上了所有閥門之後，大家都為江立偉鬆了一口氣。
談到片中另一個女性角色，譚卓作為江立偉的妻子，是丈夫與孩子之間的橋樑，
也是在城市陷入兵荒馬亂中獨自尋找孩子的母親。
與黃曉明在同框時有說有笑的橋段也是一股歲月靜好的感覺~
會微笑是一個演員“不起眼”的亮點。
演員的表情能最快傳遞表演情緒，而略帶笑意的表演，會有親和力，但也是雙刃劍。
《烈火英雄》講述一群普通人成為英雄的故事。
江立偉一個普通的人，要進火場關閥門之前想抽支菸，卻因煙被打溼開玩笑：這麼大的火連根菸點不著。
消防總指揮，會在得知港口負責人隱瞞實情時怒摔手中的對講機。
人總是這樣，在面對已知結果的大事件上，反而會表現出來輕描淡寫的狀態，反而是生活中的小事常會導致過激行為。
轉完8000轉的江立偉臉上已經被烤出的血包覆蓋，深知自己無法活著出去的他，掏出家人的照片，微微笑了出來。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
在接到男友犧牲的消息時，楊紫瞬間失神的坐在那裡，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態，是真實消防員的寫照，他們最怕的就是這種“來不及了”。
“我們就想讓人們知道，我們在做什麼。”
“如果能活著，沒有幾個人願意做英雄。”
“別人家都是過節，消防員是過關。”
這群危難時逆行的人們，每次都會與我們拉開距離，獨自穿梭火海。而他們之中有太多不為人熟知的故事。
全片的淚點凝聚在後半程，帶著一身油汙犧牲的徐小斌，拿著手機給家人道別的馬衛國，深陷火場獨自完成8000轉的江立偉……
幾乎沒有強制煽情的情節讓無數人淚腺崩潰，鏡頭與表演上的剋制感，反而留給了觀眾更多的想象空間。
主角們的表演也是儘量收著。就算是深陷平均溫度800℃的火場中，為還原真實黃曉明捨棄了一切多餘表演，只在轉動力度和疲勞感上做細微的調整。
在表演內容單一的橋段中，是否精彩，就要看演員在此類細節上的處理，起碼這次，在黃曉明關上了所有閥門之後，大家都為江立偉鬆了一口氣。
談到片中另一個女性角色，譚卓作為江立偉的妻子，是丈夫與孩子之間的橋樑，
也是在城市陷入兵荒馬亂中獨自尋找孩子的母親。
與黃曉明在同框時有說有笑的橋段也是一股歲月靜好的感覺~
會微笑是一個演員“不起眼”的亮點。
演員的表情能最快傳遞表演情緒，而略帶笑意的表演，會有親和力，但也是雙刃劍。
《烈火英雄》講述一群普通人成為英雄的故事。
江立偉一個普通的人，要進火場關閥門之前想抽支菸，卻因煙被打溼開玩笑：這麼大的火連根菸點不著。
消防總指揮，會在得知港口負責人隱瞞實情時怒摔手中的對講機。
人總是這樣，在面對已知結果的大事件上，反而會表現出來輕描淡寫的狀態，反而是生活中的小事常會導致過激行為。
轉完8000轉的江立偉臉上已經被烤出的血包覆蓋，深知自己無法活著出去的他，掏出家人的照片，微微笑了出來。
這段黃曉明的逆向處理可見這些年的成長。一張照片喚醒對家的美好回憶或引出無法再見一面的傷感，是表演上的選擇題。傷感時不再表現傷感，轉而頂著一臉看著都疼的血包略帶微笑時，大家會相信這個人就是江立偉。
最後提一嘴，編劇若能寫出沒有編劇痕跡的故事，是件了不起的事情。演員要抹去自己的表演痕跡，也需要長時間的雕琢，不敢說黃曉明做到了，但你會發現他正朝這個目標前行。
表演狀態逐漸從外放往回收，端著的狀態漸漸放下來，更傾向人物內心表達，是黃曉明這次帶來的變化。
這幾年下來，他好像沒有想過要轉型去當導演，只是做好演員的本職工作，靠一個個角色脫離美型標籤，即使有明顯的為戲增肥減肥，也只有旁人提及。
可能生活中追求真實，表演上追求真實感對他來說遠比帥和牛逼重要。
畢竟帥和牛逼，有時不可兼得，雖有人夢寐以求，亦有人拒之千里。
文 | 素生
今年可謂是獻禮影片的大年，影院即將成為愛國主義教育基地，迎來現代社會下的英雄百態。
此類影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場面，哪怕特效差點意思，卻講述了一個個血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之後，影院裡吸鼻涕的聲音清晰，就連堅強的直男們，眼圈都有泛紅，估計偷偷抹過淚，嘗過鹹鹹的滋味。
在特效片盛行的當下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭髮生管道爆炸，整個罐區的原油順著A01巨型油罐外流，現場化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進入火場深處關閉AO1四個閥門，否則會引起相當於二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動請纓，進入火場，卻發現只能手動關閉，一個閥門圓盤需8000轉才能關閉……
這硬核的劇情在開始13分鐘後，就將毫無防備的觀眾和消防員丟進火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點燃”整個影院。
消防服上的熒光帶牽動著劇情發展，串聯起人物之間的感情。
主演黃曉明，說來也到了4打頭的年紀，從《中國合夥人》裡的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》裡被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強；
再到《大唐玄奘》裡的師傅，《無問西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來，各種風格下的嘗試讓他的表演多了幾個層次，也讓黃曉明的角色重心向內延伸，幾個手部動作細節和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優勢，演技由外向內的轉變，算是演員成長的一個階段。
片中那句“你是不是感覺你特牛逼，特帥？”一語雙關道出這些年黃曉明身上的標籤。
這次他在片中臉都沒幹淨過幾分鐘，帶著六親不認的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當代連綜藝節目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹鬍子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能瞭解一些表演技巧的今天，更願意看到一個真實的人。
《烈火英雄》中角色取材於真實人物，高純度還原了消防員生活中的狀態。就連隨口噴的幾句髒話也保留了下來，雖沒有字幕標註，卻讓角色結結實實的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現場指揮、火情分析員、遠程供水班長，最大程度還原了消防工作中的每個環節。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內，僅靠臺詞處理和人物狀態延續劇情節奏，保證緊張感不脫節，始終讓觀眾沉浸在劇情危機當中。
而所有演員的臺詞基本沒有抒情段落，畢竟生活中沒有嘴皮子像他們行動這麼利索的消防員，為了真實感演員們也只能靠行動還原。
就拿歐豪的一段戲來說，他的臺詞和鏡頭數兩隻手數的過來，但當他為疏通供水在水下掙扎，最後一動不動躺在那裡時，觀眾已經忘記他是在表演了。
這種重內心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來完成。
儘管減少了臺詞處理上的時間，但銀幕上的人物不說話了，人們的注意力自然都會聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和鬆弛的表演狀態，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點的選擇有關，眼神往往是人們對錶演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實。
生活中的英雄不見得個個眼神犀利，相較之下比英雄這個屬性更重要的，是人。
有此類的細節調整，說明他注意到了這點，反映出來的效果不僅細緻了人物刻畫，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點集中在一個多小時的港口火場，涉及各個崗位的消防員，他們有在孩子成長中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔任火情分析員的她剛和遠程供水班長鬧了彆扭。
設置這樣一個角色，一方面讓男人戲主導的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現了消防員中年輕一代的狀態。
在接到男友犧牲的消息時，楊紫瞬間失神的坐在那裡，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態，是真實消防員的寫照，他們最怕的就是這種“來不及了”。
“我們就想讓人們知道，我們在做什麼。”
“如果能活著，沒有幾個人願意做英雄。”
“別人家都是過節，消防員是過關。”
這群危難時逆行的人們，每次都會與我們拉開距離，獨自穿梭火海。而他們之中有太多不為人熟知的故事。
全片的淚點凝聚在後半程，帶著一身油汙犧牲的徐小斌，拿著手機給家人道別的馬衛國，深陷火場獨自完成8000轉的江立偉……
幾乎沒有強制煽情的情節讓無數人淚腺崩潰，鏡頭與表演上的剋制感，反而留給了觀眾更多的想象空間。
主角們的表演也是儘量收著。就算是深陷平均溫度800℃的火場中，為還原真實黃曉明捨棄了一切多餘表演，只在轉動力度和疲勞感上做細微的調整。
在表演內容單一的橋段中，是否精彩，就要看演員在此類細節上的處理，起碼這次，在黃曉明關上了所有閥門之後，大家都為江立偉鬆了一口氣。
談到片中另一個女性角色，譚卓作為江立偉的妻子，是丈夫與孩子之間的橋樑，
也是在城市陷入兵荒馬亂中獨自尋找孩子的母親。
與黃曉明在同框時有說有笑的橋段也是一股歲月靜好的感覺~
會微笑是一個演員“不起眼”的亮點。
演員的表情能最快傳遞表演情緒，而略帶笑意的表演，會有親和力，但也是雙刃劍。
《烈火英雄》講述一群普通人成為英雄的故事。
江立偉一個普通的人，要進火場關閥門之前想抽支菸，卻因煙被打溼開玩笑：這麼大的火連根菸點不著。
消防總指揮，會在得知港口負責人隱瞞實情時怒摔手中的對講機。
人總是這樣，在面對已知結果的大事件上，反而會表現出來輕描淡寫的狀態，反而是生活中的小事常會導致過激行為。
轉完8000轉的江立偉臉上已經被烤出的血包覆蓋，深知自己無法活著出去的他，掏出家人的照片，微微笑了出來。
這段黃曉明的逆向處理可見這些年的成長。一張照片喚醒對家的美好回憶或引出無法再見一面的傷感，是表演上的選擇題。傷感時不再表現傷感，轉而頂著一臉看著都疼的血包略帶微笑時，大家會相信這個人就是江立偉。
最後提一嘴，編劇若能寫出沒有編劇痕跡的故事，是件了不起的事情。演員要抹去自己的表演痕跡，也需要長時間的雕琢，不敢說黃曉明做到了，但你會發現他正朝這個目標前行。
表演狀態逐漸從外放往回收，端著的狀態漸漸放下來，更傾向人物內心表達，是黃曉明這次帶來的變化。
這幾年下來，他好像沒有想過要轉型去當導演，只是做好演員的本職工作，靠一個個角色脫離美型標籤，即使有明顯的為戲增肥減肥，也只有旁人提及。
可能生活中追求真實，表演上追求真實感對他來說遠比帥和牛逼重要。
畢竟帥和牛逼，有時不可兼得，雖有人夢寐以求，亦有人拒之千里。
“最不牛逼，最不帥的黃曉明”或許最打動你。