說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
每當有人問起荒木經惟最滿意哪一場攝影展的時候。荒木的回答都是，“這張照片是我最滿意的攝影展，我還在桌子上獻了花。”
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
每當有人問起荒木經惟最滿意哪一場攝影展的時候。荒木的回答都是，“這張照片是我最滿意的攝影展，我還在桌子上獻了花。”
此後，荒木與愛貓奇洛相互陪伴。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
每當有人問起荒木經惟最滿意哪一場攝影展的時候。荒木的回答都是，“這張照片是我最滿意的攝影展，我還在桌子上獻了花。”
此後，荒木與愛貓奇洛相互陪伴。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
每當有人問起荒木經惟最滿意哪一場攝影展的時候。荒木的回答都是，“這張照片是我最滿意的攝影展，我還在桌子上獻了花。”
此後，荒木與愛貓奇洛相互陪伴。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
每當有人問起荒木經惟最滿意哪一場攝影展的時候。荒木的回答都是，“這張照片是我最滿意的攝影展，我還在桌子上獻了花。”
此後，荒木與愛貓奇洛相互陪伴。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
每當有人問起荒木經惟最滿意哪一場攝影展的時候。荒木的回答都是，“這張照片是我最滿意的攝影展，我還在桌子上獻了花。”
此後，荒木與愛貓奇洛相互陪伴。
說起荒木經惟，很多人的第一反應大概就是：哦，那個把女人捆綁起來拍照片的老頭。
不過可能你不知道的是，在BBC製作的《攝影藝術百年史》中，怪老頭荒木經惟是唯一被拍攝的亞洲攝影家，毋庸置疑，他是當今世界上最著名的攝影師之一。
1970年，在這個保守的年代，年僅30歲的荒木經惟在東京舉辦了一個以女性為主題的攝影展。次年，荒木經惟與陽子結婚，自費出版了他的第一本攝影集——記錄他們蜜月旅行的《感傷之旅》。
這部作品成為了荒木經惟的成名之作，引起關注的同時也備受爭議。因為這108張的照片中，不但有風景照，還有大量私生活記錄。看著這些風格鮮明、大膽前衛的照片，荒木經惟能成為一代攝影大師並不讓人意外。
不過，更重要的是，他之所以被日本社會所接受，甚至成為渴望解放的日本人的代言人，原因還在於他的作品對於權威的挑戰，以及對於循規蹈矩的社會的反抗。
陽子側臥在船上的影像，被很多人認為是荒木經惟最具詩意的照片之一。
然而，看著在小船上的蜷縮著如嬰兒般熟睡的陽子，荒木卻感受到“死亡”的氣息。
多年以後荒木回憶起來說：“感覺好象要穿越冥河一樣，我們的蜜月是一次死亡之旅。”
“時間失去了,這是傷感之旅。”
你會看到荒木經惟的作品，其實對構圖、色彩之類的並不講究，甚至沒有多少技巧在裡面。
當多數人在琢磨怎麼拍會更好看的時候，他已經毫不猶豫的快速按下快門，記錄下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的東西——
比如，妖豔絢爛的花卉，空無一物的天空，光禿禿的樹枝，甚至是地面上的裂縫。
神奇的是，這些本來毫無生命的物體，透過他的鏡頭卻飽含著感情和生命。
對荒木經惟而言，攝影不是藝術，而是日記。“我只對市井生活感興趣，只記錄日常生活。照片就是我活著的記錄。”
於是，他拼命的按下快門，記錄下生活裡那些對他而言非常重要的東西。他似乎有一種不滅的慾望，想要用他的相機去吞噬生命，停滯時間——
1990年的一月，年僅43歲的荒木陽子因癌症離開了人世。
之後，荒木經惟出版了攝影集《愛的陽臺》，讓我們讀到了他那不為人知的溫柔一面。
影像中記錄的是他們結婚後搬入新居後的日子。
新家有一個大大的陽臺，這正是陽子所喜歡的。在這裡，他們和愛貓奇洛度過了一段非常幸福的時光—
穿著比基尼晒日光浴的陽子；
在雪地上打滾的陽子；
懷抱著愛貓奇洛的陽子；
以及和愛貓奇洛一起看風景的荒木經惟。
這樣幸福的時光直到陽子的離去。陽子走後，那段時間荒木拍了很多天空，以及陽子遺照的照片。
每當有人問起荒木經惟最滿意哪一場攝影展的時候。荒木的回答都是，“這張照片是我最滿意的攝影展，我還在桌子上獻了花。”
此後，荒木與愛貓奇洛相互陪伴。