7月13日，允中也文化傳媒公司創排的第一部小劇場黃梅戲《薛郎歸》學術演出和藝術分享會在良渚文化藝術中心大屋頂劇場舉行。
乍一聽，這名字都有點兒怪！
著名編劇餘青峰說，允中也，源於《尚書·大禹謨》：“人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允執厥中。”這是中國傳統文化著名的十六字心傳，大意是說，在人心變幻、道心微妙的時候，更要堅守自我，堅定理想，不偏不倚地行走在光明正道上。
允中也第一部小劇場黃梅戲《薛郎歸》由安慶市黃梅戲藝術劇院、浙江允中也文化傳媒、青島山川文化投資集團聯合出品。安慶黃梅戲藝術劇院，是餘青峰十多年來的“東家”，新人輩出，破繭重生；青島山川文化投資集團，大格局、大情懷，也大大有錢。難道，這部小劇場黃梅戲，是大投資大製作？非也。
《薛郎歸》雖是三家出品，卻投資甚少，少得有點可憐。不是找不到資金，而是不願意大投入。本劇倡導的是“貧困戲曲”之理念，以“小製作、大情懷、正能量”為出發點，臺上不過五個演員，整個演出團隊才十個人。拎幾隻箱子，就能演遍大江南北，行走國際舞臺。不用提前一天裝臺，不必多費昂貴的場租。只需演出當天上午，兩小時裝置，兩小時對光，下午一個小時走臺，晚上就可以演出。第二天換個劇場，照演不誤。
其實，越是小製作，越是費精神。《薛郎歸》排練四個月，二度各部門論證方案不下二十次，通常為了省錢，一籌莫展。接下來將在杭州大屋頂小劇場合成彩排，兩組演員四天彩排六場。小製作，並非粗製濫造，而是精益求精。
"7月13日，允中也文化傳媒公司創排的第一部小劇場黃梅戲《薛郎歸》學術演出和藝術分享會在良渚文化藝術中心大屋頂劇場舉行。
乍一聽，這名字都有點兒怪！
著名編劇餘青峰說，允中也，源於《尚書·大禹謨》：“人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允執厥中。”這是中國傳統文化著名的十六字心傳，大意是說，在人心變幻、道心微妙的時候，更要堅守自我，堅定理想，不偏不倚地行走在光明正道上。
允中也第一部小劇場黃梅戲《薛郎歸》由安慶市黃梅戲藝術劇院、浙江允中也文化傳媒、青島山川文化投資集團聯合出品。安慶黃梅戲藝術劇院，是餘青峰十多年來的“東家”，新人輩出，破繭重生；青島山川文化投資集團，大格局、大情懷，也大大有錢。難道，這部小劇場黃梅戲，是大投資大製作？非也。
《薛郎歸》雖是三家出品，卻投資甚少，少得有點可憐。不是找不到資金，而是不願意大投入。本劇倡導的是“貧困戲曲”之理念，以“小製作、大情懷、正能量”為出發點，臺上不過五個演員，整個演出團隊才十個人。拎幾隻箱子，就能演遍大江南北，行走國際舞臺。不用提前一天裝臺，不必多費昂貴的場租。只需演出當天上午，兩小時裝置，兩小時對光，下午一個小時走臺，晚上就可以演出。第二天換個劇場，照演不誤。
其實，越是小製作，越是費精神。《薛郎歸》排練四個月，二度各部門論證方案不下二十次，通常為了省錢，一籌莫展。接下來將在杭州大屋頂小劇場合成彩排，兩組演員四天彩排六場。小製作，並非粗製濫造，而是精益求精。
這部劇，餘青峰第一次當出品人。而不是編劇。那麼，編劇是誰？屈曌潔。
《薛郎歸》是屈曌潔的處女作，寫於2007年。她學了十多年的鋼琴專業，由於外公是編劇，母親也是編劇，從小耳濡目染，她也就順理成章地改行成為了編劇。改行，無疑是成功的。十多年來，屈曌潔編劇的作品有《天國的百合花》、《家園》《大清名相》《夕蟬》《夫的人》等。其中，《家園》作為第十一屆中國藝術節開幕式演出劇目，《大清名相》獲得了第22屆曹禺劇本獎。這回，《薛郎歸》在時隔十二年之後排成了小劇場黃梅戲，屈曌潔對原劇本進行了全新的審視和思考，一次次地自我否定，一次次地自我完善。
《薛郎歸》說了一個什麼樣的故事？
王寶釧本是宰相千金，為嫁給布衣薛平貴，不惜與家庭決裂。
婚後，薛平貴為了王寶釧的"尊嚴"，立誓闖出一番天地，慘淡離別愛妻。
王寶釧苦守寒窯18年，每年繡一隻繡球，以慰思念。從春到冬，從希望到絕望，從聊以充飢到飢寒交迫……
18年後，在王寶釧心如枯槁的時候，薛平貴歸來，為王寶釧帶來了榮華富貴。
王寶釧如夢驚醒，這榮華富貴，她十八年前不就擁有了嗎？
人生啊，如夢一場，如紙一張。
而愛，是永遠的信仰和修行。
這樣的故事，到底不只是古代的傳說，更是現代的表達。
"7月13日，允中也文化傳媒公司創排的第一部小劇場黃梅戲《薛郎歸》學術演出和藝術分享會在良渚文化藝術中心大屋頂劇場舉行。
乍一聽，這名字都有點兒怪！
著名編劇餘青峰說，允中也，源於《尚書·大禹謨》：“人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允執厥中。”這是中國傳統文化著名的十六字心傳，大意是說，在人心變幻、道心微妙的時候，更要堅守自我，堅定理想，不偏不倚地行走在光明正道上。
允中也第一部小劇場黃梅戲《薛郎歸》由安慶市黃梅戲藝術劇院、浙江允中也文化傳媒、青島山川文化投資集團聯合出品。安慶黃梅戲藝術劇院，是餘青峰十多年來的“東家”，新人輩出，破繭重生；青島山川文化投資集團，大格局、大情懷，也大大有錢。難道，這部小劇場黃梅戲，是大投資大製作？非也。
《薛郎歸》雖是三家出品，卻投資甚少，少得有點可憐。不是找不到資金，而是不願意大投入。本劇倡導的是“貧困戲曲”之理念，以“小製作、大情懷、正能量”為出發點，臺上不過五個演員，整個演出團隊才十個人。拎幾隻箱子，就能演遍大江南北，行走國際舞臺。不用提前一天裝臺，不必多費昂貴的場租。只需演出當天上午，兩小時裝置，兩小時對光，下午一個小時走臺，晚上就可以演出。第二天換個劇場，照演不誤。
其實，越是小製作，越是費精神。《薛郎歸》排練四個月，二度各部門論證方案不下二十次，通常為了省錢，一籌莫展。接下來將在杭州大屋頂小劇場合成彩排，兩組演員四天彩排六場。小製作，並非粗製濫造，而是精益求精。
這部劇，餘青峰第一次當出品人。而不是編劇。那麼，編劇是誰？屈曌潔。
《薛郎歸》是屈曌潔的處女作，寫於2007年。她學了十多年的鋼琴專業，由於外公是編劇，母親也是編劇，從小耳濡目染，她也就順理成章地改行成為了編劇。改行，無疑是成功的。十多年來，屈曌潔編劇的作品有《天國的百合花》、《家園》《大清名相》《夕蟬》《夫的人》等。其中，《家園》作為第十一屆中國藝術節開幕式演出劇目，《大清名相》獲得了第22屆曹禺劇本獎。這回，《薛郎歸》在時隔十二年之後排成了小劇場黃梅戲，屈曌潔對原劇本進行了全新的審視和思考，一次次地自我否定，一次次地自我完善。
《薛郎歸》說了一個什麼樣的故事？
王寶釧本是宰相千金，為嫁給布衣薛平貴，不惜與家庭決裂。
婚後，薛平貴為了王寶釧的"尊嚴"，立誓闖出一番天地，慘淡離別愛妻。
王寶釧苦守寒窯18年，每年繡一隻繡球，以慰思念。從春到冬，從希望到絕望，從聊以充飢到飢寒交迫……
18年後，在王寶釧心如枯槁的時候，薛平貴歸來，為王寶釧帶來了榮華富貴。
王寶釧如夢驚醒，這榮華富貴，她十八年前不就擁有了嗎？
人生啊，如夢一場，如紙一張。
而愛，是永遠的信仰和修行。
這樣的故事，到底不只是古代的傳說，更是現代的表達。
《薛郎歸》的導演是汪靜。她曾是黃梅戲舞臺上的一個角兒，一顰一笑都是戲。演而優則導，《薛郎歸》之前，汪靜已經在多部舞臺劇中擔任獨立導演，不乏令人驚歎的作品。這回執導小劇場黃梅戲，對於汪靜而言，真是莫大的挑戰。戲不夠，場面湊，顯然已經行不通了；臺上跑斷腿，側幕喝口水，恐怕也做不到。《薛郎歸》的排練，臺上四個演員，100分鐘不休息，從頭到尾，一氣呵成。四個月排練下來，汪靜明白了，黃梅戲小劇場，其實是一種氣場。
《薛郎歸》有三個“70後”藝術家——藝術總監黃新德，音樂總監陳華慶，造型總監藍玲。三位德高望重的老藝術家，都已年過七旬，卻有著年輕人都無法匹敵的創造力和戰鬥力，因而在劇組有“70後”的暱稱。有三位“70後”保駕護航，使得我們這部小劇場黃梅戲，沿襲了傳統的精髓，守護了戲曲的尊嚴，張揚了藝德的芳馨。
《薛郎歸》的舞美設計倪放、燈光設計陳曉東、服裝設計張穎、化妝設計董燕，都是業界青年翹楚。佈景是最簡約的，燈具是最節省的，服裝能做一件，絕不做兩件。因為，沒錢。幸好，他們的每一根毛孔都注入了智慧，是一個高效協作的團隊。有錢做不到的事，那是小事；沒錢都能做到的事，才是大事！
這部劇，扮演王寶釧的，有兩個演員，分為AB組。一個是鄭玉蘭，一個是夏圓圓。兩位演員扮相嬌美，功底紮實，表演真切，皆是黃梅戲的實力唱將。鄭玉蘭是厚積薄發，粉絲不少；夏圓圓是新科白玉蘭主角獎得主。到底選哪一個來演？這可讓出品方傷透了腦筋。其實也是甜蜜的煩惱，鄭玉蘭、夏圓圓，無論誰來演王寶釧，都一定帶給觀眾審美的愉悅。演員臺上相爭，臺下不爭。不爭而善勝，不爭而自來。這是一部市場化運作的劇目，演員孰優孰劣，讓市場來檢閱，讓觀眾來選擇，最是明智。
觀眾是上帝——允中也製作的第一部小劇場黃梅戲，將這句久違了的話奉為金科玉律。因為這句話，才有四天六場彩排，秣馬厲兵；然後是珠三角的十場試演，邊演邊改。直到可以拿得出手的那一天，才是正式首演。
《薛郎歸》——做貧困戲曲，是為了讓戲曲不再貧困。
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