近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
褒獎的評論認為，該劇很有腔調，視覺效果也很豐富，值得一看。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
褒獎的評論認為，該劇很有腔調，視覺效果也很豐富，值得一看。
「融合性別、語言和出彩角色的女性肥皂劇，很有趣。」
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
褒獎的評論認為，該劇很有腔調，視覺效果也很豐富，值得一看。
「融合性別、語言和出彩角色的女性肥皂劇，很有趣。」
「很新穎的女性劇本，每個女主角都很抓人。」
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
褒獎的評論認為，該劇很有腔調，視覺效果也很豐富，值得一看。
「融合性別、語言和出彩角色的女性肥皂劇，很有趣。」
「很新穎的女性劇本，每個女主角都很抓人。」
普通的觀眾評價很高，特別是臺詞方面大家都很喜歡。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
褒獎的評論認為，該劇很有腔調，視覺效果也很豐富，值得一看。
「融合性別、語言和出彩角色的女性肥皂劇，很有趣。」
「很新穎的女性劇本，每個女主角都很抓人。」
普通的觀眾評價很高，特別是臺詞方面大家都很喜歡。
批評的聲音認為，《致命女人》作為戲劇不夠嚴肅，作為坎普劇（誇張荒誕的劇別）又不夠有趣。
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
褒獎的評論認為，該劇很有腔調，視覺效果也很豐富，值得一看。
「融合性別、語言和出彩角色的女性肥皂劇，很有趣。」
「很新穎的女性劇本，每個女主角都很抓人。」
普通的觀眾評價很高，特別是臺詞方面大家都很喜歡。
批評的聲音認為，《致命女人》作為戲劇不夠嚴肅，作為坎普劇（誇張荒誕的劇別）又不夠有趣。
「三重奏的敘事方式對於美國女性身份的描繪過於孤立。」
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
褒獎的評論認為，該劇很有腔調，視覺效果也很豐富，值得一看。
「融合性別、語言和出彩角色的女性肥皂劇，很有趣。」
「很新穎的女性劇本，每個女主角都很抓人。」
普通的觀眾評價很高，特別是臺詞方面大家都很喜歡。
批評的聲音認為，《致命女人》作為戲劇不夠嚴肅，作為坎普劇（誇張荒誕的劇別）又不夠有趣。
「三重奏的敘事方式對於美國女性身份的描繪過於孤立。」
「對女性地位的描述過於寬泛籠統。」
近年來，女權議題在全球範圍湧現。尤其是從好萊塢蔓延擴散的#Metoo運動，更是橫跨不同年齡、不同種族、不同國籍的女性群體地將女權主義推向高潮。
不過雖然在社交網絡上引發巨大關注，許多人依然對男權社會中女性身份的遭遇缺乏認同、產生困惑，隨之而來的則是層出不窮的、無休止的性別爭論。
那麼，現代家庭關係存在什麼問題？女性如何才能擺脫困境？
最近，有一部新鮮火辣的美劇便直面探討了這些問題。
這部劇，就是由華裔女星劉玉玲主演的《致命女人（Why Women Kill）》。
CBS電視製作的《致命女人》
劉玉玲領銜主演
1、三個女人三臺戲
《致命女人》作為一部小眾題材的美劇，卻因為製作精良、劇情抓人、臺詞犀利而獲得眾多好評。該劇才播到第五集，豆瓣就已經飆到了9.3的高分。
之所以這麼高分，其中一個原因是它抓住了男女關係的絕對痛點——出軌——來展開劇情。
是的，如果非要總結一個主題，這部劇的主題就是「出軌」。而且不是一起出軌，編劇馬克·切利（經典女性美劇《絕望主婦》的主編劇）一寫就寫了三個出軌故事。
出彩的是，這三個出軌故事分別發生在美國三個不同的年代。
這部劇採用了獨特的平行敘事方式，分三條故事線講述了三位處於完全不同年代的美國女性如何處理婚姻中不忠行為的過程。
三個故事的女主角，分別是60年代的傳統家庭主婦（Beth，由金妮弗·古德溫飾演），80年代的社交名媛（Simone，由劉玉玲飾演）和2019年的左派激進律師（Taylor，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演）。
女主一Beth Ann，由金妮弗·古德溫飾演
女主二Simone Grove，由劉玉玲飾演
女主三Taylor Harding，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演
三位女主在巧妙的剪輯下粉墨登場，給這部劇增添了一種特別的電影感。
這部劇在視覺效果上也很下功夫，首先它的片頭就很抓人眼球。
片頭採用色彩濃豔的美漫效果，描述兩性關係中男人頤指氣使、漠視對方、偷吃出軌等各種作死行為，最後他們也受到了女性的無情懲戒，以被推下樓梯摔死、被燙鬥砸死、被汽油燒死等各種方式死於非命。
相當暴力血腥的片頭
這三個故事的開端並不複雜，但它們交錯旋轉式發展的對比卻非常有趣，你可以從中看到在不同時代男女關係的巨大差異。
第一個故事，60年代的傳統全職家庭主婦 Beth 以照顧丈夫起居為己任，每天勤勤懇懇打理家庭細務，用心為丈夫做好每一頓晚餐。妻子體貼入微，很多時候甚至看起來像是丈夫的保姆乃至女僕。
男主外女主內，生活平淡尋常，一切都很平靜，直到某一天新認識的鄰居向她透露她丈夫出軌的事情，她一開始拒絕接受堅信丈夫，直到親眼所見，她的世界逐漸崩塌、反抗意識開始覺醒……
丈夫Rob要喝咖啡，敲敲杯子示意
鄰居看了很不爽
第二個故事，80年代的社交名媛 Simone 左右逢源，每天忙於籌辦各種社交活動，與此同時完美的夫妻關係令人羨慕。
然而光鮮滋潤的生活之下，隱藏著隱晦而苦澀的問題：與Simone 相濡以沫十多年的丈夫，原來居然是同性戀！換言之，Simone被同妻了……暴怒之下，她的反擊強有力：她要在趕走丈夫的同時，保持自己在閨蜜們面前的尊嚴。
自以為生活完美的Simone
卻發現自己的丈夫竟是gay
第三個故事，身為女權主義者以及雙性戀的律師 Taylor，在一次示威遊行中遇到了文藝工作者 Eli。兩個人一拍即可，開始了一段開放式婚姻關係——兩個人在結合為夫妻的同時，依然保留各自「尋歡」的權力。
這段激進而開放的男女關係保持著平衡。然而 Eli 長期失業在家吃軟飯，Taylor壓力過大漸漸依戀同性伴侶 Jade；隨後Jade又因機緣巧合走進了他倆之間，以致形成了電影《午夜巴薩羅那》中的三人行家庭，Eli也喜歡上Jade，平衡開始被打破……
開放式婚姻的第一條原則：不把床伴帶回家
Eli一開始是拒絕的
看到真人直接蒙了，真香……
三個故事平行而似乎毫無關聯地發生著，它們的共同之處表面上似乎只是他們全都先後住在同一座房子裡，但影片通過插入各種旁白，暗示著這三段感情隱藏的相通之處：
男性內心陰暗的隱祕被揭露，不可避免的是激烈的衝突，以及浪漫愛情最終逃不過的厄運。
插入了各種有趣的旁白
2、從順從的女性，到附庸的男性
劇中各種矛盾衝突開始顯現，但因為劇情還在發展之中，暫時還不能給予最終評價。
不過從目前的劇情設定，我們依然能夠發現一些編劇和導演的意圖。
意圖最明顯的，是三個時間點的選取：60年代、80年代和2019年新世代。選擇這三個時間點是非常巧妙的，這三個年代的女性分別代表了幾個不同階段的女權主義形態，通過觀察她們的婚姻關係，我們能夠看到女權力量橫向與縱向的變化發展。
上世紀的美國女權主義有幾個典型的發展階段，第一個階段就是 Beth 所處的60年代。
在這一階段，美國女權主義開始啟蒙，人們開始呼籲女性從傳統的性別角色中解放，逃脫迎合男性需求的日常，抵制女性必須遵從的規則。
當時大多數女人被教育要善解人意、恭順持家，而男人則被認為是主動積極、富有控制力的一方。在這個性別價值體系中，男性優於女性，女性的意志服從於男性。當時女權主義者對這套壓迫女性的標準十分不滿，因此她們的行動目標就是廢除整個性別體系。
這一階段女權主義最突出的行動，是反對選美，因為它代表了女性的屈從地位，即為男性打扮自己，按男人的審美標準，用自己的相貌和身材取悅男性。在女權主義者看來，選美活動是對女性主體的客體化，它貶低了女性，將女性變成沒有靈魂的性物件。
無論是 Beth 還是第三者 April的裝扮，都是典型的當時倍受美國男性歡迎的金髮女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一種「順從」。
Beth
「主僕」地位明顯
第三者April，由賽迪·卡爾瓦諾飾演
當時夫妻關係以服務於男性為主
女性在家庭中處於被支配地位
美國的兩性平權運動在70年代繼續發展，一直持續到Simone 所處的80年代。
當時美國女權主義者著重強調的，是兩性間分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的現象，家庭中女性附屬於男性的觀點也遭到強烈的批判。
在這個階段，Simone 已經不再依附於穩定的婚姻關係，她通過幾次婚姻找到了滿意的伴侶，並在這段關係中處於較為「強勢」的地位。
Simone 在這段關係中處於比較強勢的地位
而最最現代和激進的，當然是2019年 Taylor 和 Eli 這段開放式婚姻。
在這個時代，LGBT權益被無數次提及，「什麼是性別」成為了新的議題。性別被顛覆和模糊，二元化關係不再是肯定而絕對的，這也讓 Jade 的融入成為了可能。
在這段關係中，身為男性的 Eli 反而成為了懦弱無能的一方。因此很多時候，他才是三個人中更「附庸」、更無存在感的角色。
無能的Eli
三人行
3、家庭權力關係變遷的樣本
女權主義的發展，帶來的是家庭權力關係的變遷。
所謂「家庭權力」，是指家庭成員在家庭事務方面所擁有的管理和決策權力，它包括對家庭財產和收入的管理權與支配權、生產和生活中重大事務的管理權與決策權以及對家庭中其他成員的支配權等等。
簡單來說，就是家裡的事「誰說了算」的問題。
美國著名社會學家W.古德曾說，在某種程度上，即使最幸福的家庭也可以被看做是一種權力制度。因為無論何時，每個家庭成員都在鼓動其他成員去做某件事或不做某件事，而這往往會違背其他人的意願。
家庭權力，是通過家庭成員之間的關係以及各自在家庭中的地位所表現出來的。
比方在《致命女人》這部劇中，你可以明顯看到在三段關係中，家庭決策是由誰主導的。
在Beth與Rob的關係中，家裡的財務分配，家庭事務安排，乃至哪天去陪丈夫老闆吃飯，都是Rob全權決定的。
Beth想取悅Rob，Rob卻只需要Beth提供「服務」
Beth甚至要利用「性」來獲取權力
到了Simone，她已經開始佔據做決策的地位，比如女兒婚禮的賓客名單由她說了算，女性的家庭決策權已經超過了男性。
從Simone居高臨下跟丈夫說話的鏡頭，就知道家庭地位高低了
而 Taylor 和 Eli 就更不用說了，沒有經濟來源的 Eli 說話都不硬氣，家裡的事情他幾乎沒有話事權。
Eli的「小弟」還沒Taylor的大
所以說，這部劇就是個家庭權力關係變遷中由父權到平權，乃至到女權的樣本。觀看這部劇的其中一個有趣之處，就是找尋家庭權力關係的遷移痕跡。
截至目前，《致命女人》在爛番茄網站上新鮮度（專業影評）一般，為64%；但普通觀眾好評度不錯，為87%。
褒獎的評論認為，該劇很有腔調，視覺效果也很豐富，值得一看。
「融合性別、語言和出彩角色的女性肥皂劇，很有趣。」
「很新穎的女性劇本，每個女主角都很抓人。」
普通的觀眾評價很高，特別是臺詞方面大家都很喜歡。
批評的聲音認為，《致命女人》作為戲劇不夠嚴肅，作為坎普劇（誇張荒誕的劇別）又不夠有趣。
「三重奏的敘事方式對於美國女性身份的描繪過於孤立。」
「對女性地位的描述過於寬泛籠統。」
總的來說，專業影評對此劇褒貶不一。但正如我上文所述，《致命女人》作為小眾美劇，並不僅僅是女權爽劇，更是觀察美國家庭權力關係變遷的絕佳樣本，非常值得一看。
相關推薦
