由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
雖然從小沒有爹孃疼愛，但是小棉襖一直惦記著母親，見到陳懷海以後也是第一時間打探親孃的下落，在得知娘被貨郎拐走之後，不假思索的眼淚和瞬間紅透的鼻頭將失母之痛演繹得恰到好處，很難不讓觀眾產生共情。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
雖然從小沒有爹孃疼愛，但是小棉襖一直惦記著母親，見到陳懷海以後也是第一時間打探親孃的下落，在得知娘被貨郎拐走之後，不假思索的眼淚和瞬間紅透的鼻頭將失母之痛演繹得恰到好處，很難不讓觀眾產生共情。
出於愛母情節，面對老酒館裡的谷三妹，小棉襖是越看越不順眼，處處找機會使絆子。這也免不了張可盈和秦海璐之間產生了大量對手戲。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
雖然從小沒有爹孃疼愛，但是小棉襖一直惦記著母親，見到陳懷海以後也是第一時間打探親孃的下落，在得知娘被貨郎拐走之後，不假思索的眼淚和瞬間紅透的鼻頭將失母之痛演繹得恰到好處，很難不讓觀眾產生共情。
出於愛母情節，面對老酒館裡的谷三妹，小棉襖是越看越不順眼，處處找機會使絆子。這也免不了張可盈和秦海璐之間產生了大量對手戲。
作為新人，尤其當時還是大二學生的張可盈來說，與老戲骨們對戲壓力可想而知，但是不得不說，目前來看，張可盈沒有出現接不住戲的情況，通過一些細節上的設計，讓小棉襖這個角色變得更加生動立體。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
雖然從小沒有爹孃疼愛，但是小棉襖一直惦記著母親，見到陳懷海以後也是第一時間打探親孃的下落，在得知娘被貨郎拐走之後，不假思索的眼淚和瞬間紅透的鼻頭將失母之痛演繹得恰到好處，很難不讓觀眾產生共情。
出於愛母情節，面對老酒館裡的谷三妹，小棉襖是越看越不順眼，處處找機會使絆子。這也免不了張可盈和秦海璐之間產生了大量對手戲。
作為新人，尤其當時還是大二學生的張可盈來說，與老戲骨們對戲壓力可想而知，但是不得不說，目前來看，張可盈沒有出現接不住戲的情況，通過一些細節上的設計，讓小棉襖這個角色變得更加生動立體。
在搶佔谷三妹房間的那場戲裡，兩人在線battle，你方唱罷我方登場，誰也沒有要讓誰的架勢。
小棉襖先是使詐把谷三妹反鎖在外，然後洋洋得意的開門上下觀察確認谷三妹是不是真的離開，然後又反轉被谷三妹關在了門外，以及後續又使出可憐招兒，重新回屋。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
雖然從小沒有爹孃疼愛，但是小棉襖一直惦記著母親，見到陳懷海以後也是第一時間打探親孃的下落，在得知娘被貨郎拐走之後，不假思索的眼淚和瞬間紅透的鼻頭將失母之痛演繹得恰到好處，很難不讓觀眾產生共情。
出於愛母情節，面對老酒館裡的谷三妹，小棉襖是越看越不順眼，處處找機會使絆子。這也免不了張可盈和秦海璐之間產生了大量對手戲。
作為新人，尤其當時還是大二學生的張可盈來說，與老戲骨們對戲壓力可想而知，但是不得不說，目前來看，張可盈沒有出現接不住戲的情況，通過一些細節上的設計，讓小棉襖這個角色變得更加生動立體。
在搶佔谷三妹房間的那場戲裡，兩人在線battle，你方唱罷我方登場，誰也沒有要讓誰的架勢。
小棉襖先是使詐把谷三妹反鎖在外，然後洋洋得意的開門上下觀察確認谷三妹是不是真的離開，然後又反轉被谷三妹關在了門外，以及後續又使出可憐招兒，重新回屋。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
雖然從小沒有爹孃疼愛，但是小棉襖一直惦記著母親，見到陳懷海以後也是第一時間打探親孃的下落，在得知娘被貨郎拐走之後，不假思索的眼淚和瞬間紅透的鼻頭將失母之痛演繹得恰到好處，很難不讓觀眾產生共情。
出於愛母情節，面對老酒館裡的谷三妹，小棉襖是越看越不順眼，處處找機會使絆子。這也免不了張可盈和秦海璐之間產生了大量對手戲。
作為新人，尤其當時還是大二學生的張可盈來說，與老戲骨們對戲壓力可想而知，但是不得不說，目前來看，張可盈沒有出現接不住戲的情況，通過一些細節上的設計，讓小棉襖這個角色變得更加生動立體。
在搶佔谷三妹房間的那場戲裡，兩人在線battle，你方唱罷我方登場，誰也沒有要讓誰的架勢。
小棉襖先是使詐把谷三妹反鎖在外，然後洋洋得意的開門上下觀察確認谷三妹是不是真的離開，然後又反轉被谷三妹關在了門外，以及後續又使出可憐招兒，重新回屋。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
雖然從小沒有爹孃疼愛，但是小棉襖一直惦記著母親，見到陳懷海以後也是第一時間打探親孃的下落，在得知娘被貨郎拐走之後，不假思索的眼淚和瞬間紅透的鼻頭將失母之痛演繹得恰到好處，很難不讓觀眾產生共情。
出於愛母情節，面對老酒館裡的谷三妹，小棉襖是越看越不順眼，處處找機會使絆子。這也免不了張可盈和秦海璐之間產生了大量對手戲。
作為新人，尤其當時還是大二學生的張可盈來說，與老戲骨們對戲壓力可想而知，但是不得不說，目前來看，張可盈沒有出現接不住戲的情況，通過一些細節上的設計，讓小棉襖這個角色變得更加生動立體。
在搶佔谷三妹房間的那場戲裡，兩人在線battle，你方唱罷我方登場，誰也沒有要讓誰的架勢。
小棉襖先是使詐把谷三妹反鎖在外，然後洋洋得意的開門上下觀察確認谷三妹是不是真的離開，然後又反轉被谷三妹關在了門外，以及後續又使出可憐招兒，重新回屋。
這一連串的動作情節行雲流水，張可盈的靈動和小聰明勁兒與秦海璐的沉穩形成強烈對比，使得這兩個人物各有看點，觀眾的注意力也猶如打太極一樣在二位身上來回遊走。
張可盈雖然年紀輕輕但劇中的表現力真的有點讓人驚喜，戲外秦海璐也多次誇獎她演戲很有靈性，在劇組的時候大家都比較嚴格也是希望能真的幫助她做到更好。
而張可盈對於自己有機會參與《老酒館》的拍攝、演員前輩的認可還有編劇高滿堂的信任更是在節目裡激動表示“特別幸運”。
由高滿堂擔任編劇的年代大戲《老酒館》目前正在熱播，陳懷海失散多年的兒女終於現身，不過，女兒小棉襖卻不是個善茬兒，一出場就來了一出大鬧酒館。飾演小棉襖的張可盈以顛覆以往熒幕形象的灰頭土臉裝扮成功打破觀眾認知，潑辣的性格，尤其是與陳寶國、秦海璐等老戲骨之間的對手戲又讓人忍不住感嘆，“以前小瞧了這姑娘了”。
小棉襖在無爹無孃的境遇中與弟弟樺子相依為命長大，悲劇性的人物底色卻因為堅硬的外殼讓她變成了惹人厭的主兒。在張可盈的演繹下，“熊孩子”的人設異常堅挺。
雖然從小沒有爹孃疼愛，但是小棉襖一直惦記著母親，見到陳懷海以後也是第一時間打探親孃的下落，在得知娘被貨郎拐走之後，不假思索的眼淚和瞬間紅透的鼻頭將失母之痛演繹得恰到好處，很難不讓觀眾產生共情。
出於愛母情節，面對老酒館裡的谷三妹，小棉襖是越看越不順眼，處處找機會使絆子。這也免不了張可盈和秦海璐之間產生了大量對手戲。
作為新人，尤其當時還是大二學生的張可盈來說，與老戲骨們對戲壓力可想而知，但是不得不說，目前來看，張可盈沒有出現接不住戲的情況，通過一些細節上的設計，讓小棉襖這個角色變得更加生動立體。
在搶佔谷三妹房間的那場戲裡，兩人在線battle，你方唱罷我方登場，誰也沒有要讓誰的架勢。
小棉襖先是使詐把谷三妹反鎖在外，然後洋洋得意的開門上下觀察確認谷三妹是不是真的離開，然後又反轉被谷三妹關在了門外，以及後續又使出可憐招兒，重新回屋。
這一連串的動作情節行雲流水，張可盈的靈動和小聰明勁兒與秦海璐的沉穩形成強烈對比，使得這兩個人物各有看點，觀眾的注意力也猶如打太極一樣在二位身上來回遊走。
張可盈雖然年紀輕輕但劇中的表現力真的有點讓人驚喜，戲外秦海璐也多次誇獎她演戲很有靈性，在劇組的時候大家都比較嚴格也是希望能真的幫助她做到更好。
而張可盈對於自己有機會參與《老酒館》的拍攝、演員前輩的認可還有編劇高滿堂的信任更是在節目裡激動表示“特別幸運”。
小棉襖與谷三妹之間結下的樑子只是暫時的，後續兩人關係還要繼續發展，兩位也算是“不打不相識”了。