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1945年，15歲的嚴鳳英在安慶唱《小辭店》一舉成名，令一大批戲迷瘋狂著迷，甚至在嚴鳳英演唱時要求停止鑼鼓伴奏，只想靜靜聽她唱戲。
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1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
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1945年，15歲的嚴鳳英在安慶唱《小辭店》一舉成名，令一大批戲迷瘋狂著迷，甚至在嚴鳳英演唱時要求停止鑼鼓伴奏，只想靜靜聽她唱戲。
1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
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1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
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1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
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1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
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1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
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1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
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1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
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1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
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1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
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1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
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1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
1963年，黃梅戲電影《牛郎織女》拍攝，創作團隊集體到黃山創作此劇，每天清晨嚴鳳英在薄霧繚繞的黃山仙境中開始踢腿練唱，4個月後開機拍攝。
嚴鳳英明白黃梅戲作為民間小調在舞臺上薄弱的表現力，她善於吸收不同劇種的優點，拍《牛郎織女》時向崑曲名家方傳芸學習身段表演，且大膽地運用在「架上累累懸瓜果」那一場舞蹈表演。而在拍攝分別時「有誰知花正紅時寒風起」一折時，六七分鐘的長鏡頭嚴鳳英一氣呵成完成，拍完後攝影棚內寂靜無聲。
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1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
1963年，黃梅戲電影《牛郎織女》拍攝，創作團隊集體到黃山創作此劇，每天清晨嚴鳳英在薄霧繚繞的黃山仙境中開始踢腿練唱，4個月後開機拍攝。
嚴鳳英明白黃梅戲作為民間小調在舞臺上薄弱的表現力，她善於吸收不同劇種的優點，拍《牛郎織女》時向崑曲名家方傳芸學習身段表演，且大膽地運用在「架上累累懸瓜果」那一場舞蹈表演。而在拍攝分別時「有誰知花正紅時寒風起」一折時，六七分鐘的長鏡頭嚴鳳英一氣呵成完成，拍完後攝影棚內寂靜無聲。
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1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
1963年，黃梅戲電影《牛郎織女》拍攝，創作團隊集體到黃山創作此劇，每天清晨嚴鳳英在薄霧繚繞的黃山仙境中開始踢腿練唱，4個月後開機拍攝。
嚴鳳英明白黃梅戲作為民間小調在舞臺上薄弱的表現力，她善於吸收不同劇種的優點，拍《牛郎織女》時向崑曲名家方傳芸學習身段表演，且大膽地運用在「架上累累懸瓜果」那一場舞蹈表演。而在拍攝分別時「有誰知花正紅時寒風起」一折時，六七分鐘的長鏡頭嚴鳳英一氣呵成完成，拍完後攝影棚內寂靜無聲。
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1952年，22歲的嚴鳳英至上海蔘加華東戲曲會演，一曲《打豬草》引來萬人空巷，人們盛讚它為“優美的牧歌”，黃梅調第一次被定名為“黃梅戲”，這也是黃梅戲第一次打破地域界限，從安慶走向全國。
1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
1963年，黃梅戲電影《牛郎織女》拍攝，創作團隊集體到黃山創作此劇，每天清晨嚴鳳英在薄霧繚繞的黃山仙境中開始踢腿練唱，4個月後開機拍攝。
嚴鳳英明白黃梅戲作為民間小調在舞臺上薄弱的表現力，她善於吸收不同劇種的優點，拍《牛郎織女》時向崑曲名家方傳芸學習身段表演，且大膽地運用在「架上累累懸瓜果」那一場舞蹈表演。而在拍攝分別時「有誰知花正紅時寒風起」一折時，六七分鐘的長鏡頭嚴鳳英一氣呵成完成，拍完後攝影棚內寂靜無聲。
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1955年，黃梅戲電影《天仙配》被搬上熒幕，這是第一部黃梅戲電影，觀影人次達1億4千萬人次，一舉打破戲曲電影觀眾的最高紀錄，黃梅戲開始燎原全國，一時間大街小巷都在唱著那首著名的“樹上的鳥兒成雙對”，之後很長一段時間內，嚴鳳英的名字幾乎成了黃梅戲的代名詞。
嚴鳳英飾演的七仙女有種質樸的可愛，她愛得真誠熱烈，不管是嬌羞大膽的告白，還是撕心裂肺的分離，都是真情流露極富感染力。後輩學嚴者眾多，卻總是畫骨難畫魂。
1959年，黃梅戲電影《女駙馬》搬上銀幕，嚴鳳英擅長用聲音帶領觀眾走進豐富多彩的藝術世界，這部戲從表演藝術上比《天仙配》又跨越了一大步，成為黃梅戲表演史上難以逾越的巔峰之作。
1963年，黃梅戲電影《牛郎織女》拍攝，創作團隊集體到黃山創作此劇，每天清晨嚴鳳英在薄霧繚繞的黃山仙境中開始踢腿練唱，4個月後開機拍攝。
嚴鳳英明白黃梅戲作為民間小調在舞臺上薄弱的表現力，她善於吸收不同劇種的優點，拍《牛郎織女》時向崑曲名家方傳芸學習身段表演，且大膽地運用在「架上累累懸瓜果」那一場舞蹈表演。而在拍攝分別時「有誰知花正紅時寒風起」一折時，六七分鐘的長鏡頭嚴鳳英一氣呵成完成，拍完後攝影棚內寂靜無聲。
嚴鳳英是黃梅戲發展史里程碑式的人物，她以細膩傳神質樸自然的表演引領了一個劇種的輝煌，將民間小戲推向全國五大劇種之一，沒有嚴鳳英黃梅戲或可發展，但不會迅速崛起。可嘆可恨可悲可惱這樣的人間精靈卻在藝術盛年戛然而止，正所謂“花正紅時三春謝，天下誰人不憐君”。
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