1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
2007年2月，楊波在北京紅木大觀園打出一條“金條換木頭”的橫幅，鼓勵人們拿黃花梨過來兌換金條，按照黃花梨的紋理、顏色和大小進行折算。大觀園現場的桌子上擺放著一排排金條，最大的有1千克，最小的也有五十克。
消息傳出去後，各個木材廠廠長、技術員、銷售員等紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等傢俱零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木製品。有人說楊波純粹是在炒作，根本沒有什麼木頭能跟金條兌換。但楊波卻說：“你要是有上好的黃花梨，我真跟你換。”
最後，整整折騰了兩天，一塊金條也沒換出去，但這卻向大眾成功傳遞了海南黃花梨“價比黃金”的觀念。“當時想這個點子，就是希望讓人們重視起黃花梨。”
由於海南黃花梨成材極難，再加上過去的大量砍伐，花梨木早已經基本絕跡。為了挽救黃花梨危機，2004年，楊波和海南當地的朋友在海口占符村種植黃花梨樹，希望以此喚起當地人種植黃花梨的熱情。
“目前，海南當地已經種植了超過千萬株黃花梨，讓我們又看到了黃花梨的希望。我想，當初感嘆黃花梨謝幕只是一個簡單的想法，主要是從原材料枯竭的角度而言，而文化傳承還在，黃花梨在人文藝術方面生命力還很旺盛。”
未來，楊波打算把從海外流失出去的黃花梨傢俱逐一回購回來。他說，黃花梨是屬於我們國家和民族的，不希望它們流失到國外。“好的東西出去那麼多，是我們這一代人的悲哀。”
古典傢俱應定位於文化行業
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
2007年2月，楊波在北京紅木大觀園打出一條“金條換木頭”的橫幅，鼓勵人們拿黃花梨過來兌換金條，按照黃花梨的紋理、顏色和大小進行折算。大觀園現場的桌子上擺放著一排排金條，最大的有1千克，最小的也有五十克。
消息傳出去後，各個木材廠廠長、技術員、銷售員等紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等傢俱零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木製品。有人說楊波純粹是在炒作，根本沒有什麼木頭能跟金條兌換。但楊波卻說：“你要是有上好的黃花梨，我真跟你換。”
最後，整整折騰了兩天，一塊金條也沒換出去，但這卻向大眾成功傳遞了海南黃花梨“價比黃金”的觀念。“當時想這個點子，就是希望讓人們重視起黃花梨。”
由於海南黃花梨成材極難，再加上過去的大量砍伐，花梨木早已經基本絕跡。為了挽救黃花梨危機，2004年，楊波和海南當地的朋友在海口占符村種植黃花梨樹，希望以此喚起當地人種植黃花梨的熱情。
“目前，海南當地已經種植了超過千萬株黃花梨，讓我們又看到了黃花梨的希望。我想，當初感嘆黃花梨謝幕只是一個簡單的想法，主要是從原材料枯竭的角度而言，而文化傳承還在，黃花梨在人文藝術方面生命力還很旺盛。”
未來，楊波打算把從海外流失出去的黃花梨傢俱逐一回購回來。他說，黃花梨是屬於我們國家和民族的，不希望它們流失到國外。“好的東西出去那麼多，是我們這一代人的悲哀。”
古典傢俱應定位於文化行業
購買和收藏經典傢俱，只是楊波傳承傢俱文化的第一步。
他還把傳統傢俱最精華的工藝和精美的圖案高仿出來，達到傳承文化的目的。他並沒有為了贏利，走現代五金件板式傢俱之路。現代板式傢俱用五金件來代替榫卯，生產工藝流程大大縮減，但失去了我國古代傢俱所承載的文化傳統。
“我不是木工，也不是雕工。但從小耳濡目染，對傳統傢俱的製作工藝流程印象深刻，也能製作傢俱。”
2005年，當時的楊波收藏傢俱時日尚短，通過老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開光四出頭官帽椅，這件老傢俱的收藏過程頗費周折。
“我們本來是去看別的物件，偶然在房間裡看到了這件四出頭官帽椅，它別緻的造型、圓潤的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了。”
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
2007年2月，楊波在北京紅木大觀園打出一條“金條換木頭”的橫幅，鼓勵人們拿黃花梨過來兌換金條，按照黃花梨的紋理、顏色和大小進行折算。大觀園現場的桌子上擺放著一排排金條，最大的有1千克，最小的也有五十克。
消息傳出去後，各個木材廠廠長、技術員、銷售員等紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等傢俱零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木製品。有人說楊波純粹是在炒作，根本沒有什麼木頭能跟金條兌換。但楊波卻說：“你要是有上好的黃花梨，我真跟你換。”
最後，整整折騰了兩天，一塊金條也沒換出去，但這卻向大眾成功傳遞了海南黃花梨“價比黃金”的觀念。“當時想這個點子，就是希望讓人們重視起黃花梨。”
由於海南黃花梨成材極難，再加上過去的大量砍伐，花梨木早已經基本絕跡。為了挽救黃花梨危機，2004年，楊波和海南當地的朋友在海口占符村種植黃花梨樹，希望以此喚起當地人種植黃花梨的熱情。
“目前，海南當地已經種植了超過千萬株黃花梨，讓我們又看到了黃花梨的希望。我想，當初感嘆黃花梨謝幕只是一個簡單的想法，主要是從原材料枯竭的角度而言，而文化傳承還在，黃花梨在人文藝術方面生命力還很旺盛。”
未來，楊波打算把從海外流失出去的黃花梨傢俱逐一回購回來。他說，黃花梨是屬於我們國家和民族的，不希望它們流失到國外。“好的東西出去那麼多，是我們這一代人的悲哀。”
古典傢俱應定位於文化行業
購買和收藏經典傢俱，只是楊波傳承傢俱文化的第一步。
他還把傳統傢俱最精華的工藝和精美的圖案高仿出來，達到傳承文化的目的。他並沒有為了贏利，走現代五金件板式傢俱之路。現代板式傢俱用五金件來代替榫卯，生產工藝流程大大縮減，但失去了我國古代傢俱所承載的文化傳統。
“我不是木工，也不是雕工。但從小耳濡目染，對傳統傢俱的製作工藝流程印象深刻，也能製作傢俱。”
2005年，當時的楊波收藏傢俱時日尚短，通過老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開光四出頭官帽椅，這件老傢俱的收藏過程頗費周折。
“我們本來是去看別的物件，偶然在房間裡看到了這件四出頭官帽椅，它別緻的造型、圓潤的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了。”
這件傢俱收藏回來後，許多人想加價從楊波手裡買走，但都被他婉拒了。出於對這件傢俱的喜愛，楊波萌生將它1:1複製出來的想法。經過反覆對比與推敲，用紅酸枝製作的同款型四出頭官帽椅誕生，併成為元亨利的“明星產品”。
業內的仿製大多隻仿外形，有些廠家根本沒有親眼看過原版，很多隻是看著圖片，就自己重新內部設計構造。為了減少成本，也不會涉及過多的榫卯結構和精工製造。
而楊波不同，他將這件四出頭官帽椅全部拆解開，所有的部件及器型完全1：1複製，榫卯結構、彎曲弧度等完全一樣，將這件傳統傢俱的經典作品用紅酸枝完美還原。
該作品推向市場後馬上受到熱捧，成為明星產品。公司開始在業內一炮走紅，接收到大量訂單。
近年來，楊波一直思索，如何才能把分散的老物件和高仿的精品集中起來，給大家集中展示。由此產生了建元亨利博物館。尤其是把老傢俱單獨陳列，取名叫貞穆堂。
“我的意思是希望把全部的經典傢俱收藏起來，新老並舉，並且通過博物館的方式展現給世人。”
“現在機器盛行，雖然機器能夠做出很精細的榫卯，但榫卯的結構必須靠人工，必須靠工匠。”楊波跟記者談到，機械做的傢俱精準率非常高，但結構設計是工匠才能做到的。
現在的透榫、明榫、暗榫等工藝，都體現了行業工匠精神代繼相傳。“過去打磨都是用特殊的草打磨，古代工匠要打磨到溼潤如玉，你想想要費多大工夫。這就是工匠精神的體現。現在批量生產，只能用砂紙打磨，效果有待提升，這是我們需要注意的細節。”
在製作新傢俱的過程中，楊波開始研究和收藏明清老傢俱，其收藏的傢俱，尤其是黃花梨傢俱，擁有極高的美學和歷史價值。“因為製作新傢俱的緣故，結識了一些收藏界的老前輩，在他們的引導下我才步入了傢俱收藏領域。”
而隨著接觸到的老傢俱越多，楊波開始思考，如何通過新制傢俱釋放出更多傳統傢俱文化和工藝的能量，讓這些古代傢俱精品被更多人看到甚至擁有。“就收藏而言，我與其他藏家是不同的，因為很多人收藏只歸於收藏，而我卻會將這些傢俱通過1:1的複製推向市場，為消費者帶去凝練了歷史與文化的精品。”
楊波坦言，現在市場上粗製濫造的紅木傢俱很多，許多企業只是依照傳統傢俱的圖片進行製作，這樣做出來的傢俱往往只是形似，它的曲線、弧度、比例等細節都無法達到原作的水平。
“要做好高仿傢俱，不能只靠琢磨，必須要有優秀的原件供參考，反覆研究、打樣之後，才能製作出真正高仿到位的傢俱，而只有味道出來了，才能談今後的收藏價值。”
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
2007年2月，楊波在北京紅木大觀園打出一條“金條換木頭”的橫幅，鼓勵人們拿黃花梨過來兌換金條，按照黃花梨的紋理、顏色和大小進行折算。大觀園現場的桌子上擺放著一排排金條，最大的有1千克，最小的也有五十克。
消息傳出去後，各個木材廠廠長、技術員、銷售員等紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等傢俱零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木製品。有人說楊波純粹是在炒作，根本沒有什麼木頭能跟金條兌換。但楊波卻說：“你要是有上好的黃花梨，我真跟你換。”
最後，整整折騰了兩天，一塊金條也沒換出去，但這卻向大眾成功傳遞了海南黃花梨“價比黃金”的觀念。“當時想這個點子，就是希望讓人們重視起黃花梨。”
由於海南黃花梨成材極難，再加上過去的大量砍伐，花梨木早已經基本絕跡。為了挽救黃花梨危機，2004年，楊波和海南當地的朋友在海口占符村種植黃花梨樹，希望以此喚起當地人種植黃花梨的熱情。
“目前，海南當地已經種植了超過千萬株黃花梨，讓我們又看到了黃花梨的希望。我想，當初感嘆黃花梨謝幕只是一個簡單的想法，主要是從原材料枯竭的角度而言，而文化傳承還在，黃花梨在人文藝術方面生命力還很旺盛。”
未來，楊波打算把從海外流失出去的黃花梨傢俱逐一回購回來。他說，黃花梨是屬於我們國家和民族的，不希望它們流失到國外。“好的東西出去那麼多，是我們這一代人的悲哀。”
古典傢俱應定位於文化行業
購買和收藏經典傢俱，只是楊波傳承傢俱文化的第一步。
他還把傳統傢俱最精華的工藝和精美的圖案高仿出來，達到傳承文化的目的。他並沒有為了贏利，走現代五金件板式傢俱之路。現代板式傢俱用五金件來代替榫卯，生產工藝流程大大縮減，但失去了我國古代傢俱所承載的文化傳統。
“我不是木工，也不是雕工。但從小耳濡目染，對傳統傢俱的製作工藝流程印象深刻，也能製作傢俱。”
2005年，當時的楊波收藏傢俱時日尚短，通過老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開光四出頭官帽椅，這件老傢俱的收藏過程頗費周折。
“我們本來是去看別的物件，偶然在房間裡看到了這件四出頭官帽椅，它別緻的造型、圓潤的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了。”
這件傢俱收藏回來後，許多人想加價從楊波手裡買走，但都被他婉拒了。出於對這件傢俱的喜愛，楊波萌生將它1:1複製出來的想法。經過反覆對比與推敲，用紅酸枝製作的同款型四出頭官帽椅誕生，併成為元亨利的“明星產品”。
業內的仿製大多隻仿外形，有些廠家根本沒有親眼看過原版，很多隻是看著圖片，就自己重新內部設計構造。為了減少成本，也不會涉及過多的榫卯結構和精工製造。
而楊波不同，他將這件四出頭官帽椅全部拆解開，所有的部件及器型完全1：1複製，榫卯結構、彎曲弧度等完全一樣，將這件傳統傢俱的經典作品用紅酸枝完美還原。
該作品推向市場後馬上受到熱捧，成為明星產品。公司開始在業內一炮走紅，接收到大量訂單。
近年來，楊波一直思索，如何才能把分散的老物件和高仿的精品集中起來，給大家集中展示。由此產生了建元亨利博物館。尤其是把老傢俱單獨陳列，取名叫貞穆堂。
“我的意思是希望把全部的經典傢俱收藏起來，新老並舉，並且通過博物館的方式展現給世人。”
“現在機器盛行，雖然機器能夠做出很精細的榫卯，但榫卯的結構必須靠人工，必須靠工匠。”楊波跟記者談到，機械做的傢俱精準率非常高，但結構設計是工匠才能做到的。
現在的透榫、明榫、暗榫等工藝，都體現了行業工匠精神代繼相傳。“過去打磨都是用特殊的草打磨，古代工匠要打磨到溼潤如玉，你想想要費多大工夫。這就是工匠精神的體現。現在批量生產，只能用砂紙打磨，效果有待提升，這是我們需要注意的細節。”
在製作新傢俱的過程中，楊波開始研究和收藏明清老傢俱，其收藏的傢俱，尤其是黃花梨傢俱，擁有極高的美學和歷史價值。“因為製作新傢俱的緣故，結識了一些收藏界的老前輩，在他們的引導下我才步入了傢俱收藏領域。”
而隨著接觸到的老傢俱越多，楊波開始思考，如何通過新制傢俱釋放出更多傳統傢俱文化和工藝的能量，讓這些古代傢俱精品被更多人看到甚至擁有。“就收藏而言，我與其他藏家是不同的，因為很多人收藏只歸於收藏，而我卻會將這些傢俱通過1:1的複製推向市場，為消費者帶去凝練了歷史與文化的精品。”
楊波坦言，現在市場上粗製濫造的紅木傢俱很多，許多企業只是依照傳統傢俱的圖片進行製作，這樣做出來的傢俱往往只是形似，它的曲線、弧度、比例等細節都無法達到原作的水平。
“要做好高仿傢俱，不能只靠琢磨，必須要有優秀的原件供參考，反覆研究、打樣之後，才能製作出真正高仿到位的傢俱，而只有味道出來了，才能談今後的收藏價值。”
對於紅木傢俱的創新，楊波表示並不反對，但他建議儘量用低端材質進行創新實驗，而如果要用黃花梨、紫檀等高端材質做創新傢俱，一定要慎重。
“紅木傢俱從明代到當下，發展了幾百年，卻一直都沒有超越明式傢俱的巔峰。現在，我們能不能設計出一件可以世代流傳的優秀作品，或者說，哪款設計可以經受住時間的考驗，這很難說。創新的紅木傢俱，能否達到一定的文化和藝術高度，將直接影響未來的收藏價值。”
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
2007年2月，楊波在北京紅木大觀園打出一條“金條換木頭”的橫幅，鼓勵人們拿黃花梨過來兌換金條，按照黃花梨的紋理、顏色和大小進行折算。大觀園現場的桌子上擺放著一排排金條，最大的有1千克，最小的也有五十克。
消息傳出去後，各個木材廠廠長、技術員、銷售員等紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等傢俱零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木製品。有人說楊波純粹是在炒作，根本沒有什麼木頭能跟金條兌換。但楊波卻說：“你要是有上好的黃花梨，我真跟你換。”
最後，整整折騰了兩天，一塊金條也沒換出去，但這卻向大眾成功傳遞了海南黃花梨“價比黃金”的觀念。“當時想這個點子，就是希望讓人們重視起黃花梨。”
由於海南黃花梨成材極難，再加上過去的大量砍伐，花梨木早已經基本絕跡。為了挽救黃花梨危機，2004年，楊波和海南當地的朋友在海口占符村種植黃花梨樹，希望以此喚起當地人種植黃花梨的熱情。
“目前，海南當地已經種植了超過千萬株黃花梨，讓我們又看到了黃花梨的希望。我想，當初感嘆黃花梨謝幕只是一個簡單的想法，主要是從原材料枯竭的角度而言，而文化傳承還在，黃花梨在人文藝術方面生命力還很旺盛。”
未來，楊波打算把從海外流失出去的黃花梨傢俱逐一回購回來。他說，黃花梨是屬於我們國家和民族的，不希望它們流失到國外。“好的東西出去那麼多，是我們這一代人的悲哀。”
古典傢俱應定位於文化行業
購買和收藏經典傢俱，只是楊波傳承傢俱文化的第一步。
他還把傳統傢俱最精華的工藝和精美的圖案高仿出來，達到傳承文化的目的。他並沒有為了贏利，走現代五金件板式傢俱之路。現代板式傢俱用五金件來代替榫卯，生產工藝流程大大縮減，但失去了我國古代傢俱所承載的文化傳統。
“我不是木工，也不是雕工。但從小耳濡目染，對傳統傢俱的製作工藝流程印象深刻，也能製作傢俱。”
2005年，當時的楊波收藏傢俱時日尚短，通過老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開光四出頭官帽椅，這件老傢俱的收藏過程頗費周折。
“我們本來是去看別的物件，偶然在房間裡看到了這件四出頭官帽椅，它別緻的造型、圓潤的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了。”
這件傢俱收藏回來後，許多人想加價從楊波手裡買走，但都被他婉拒了。出於對這件傢俱的喜愛，楊波萌生將它1:1複製出來的想法。經過反覆對比與推敲，用紅酸枝製作的同款型四出頭官帽椅誕生，併成為元亨利的“明星產品”。
業內的仿製大多隻仿外形，有些廠家根本沒有親眼看過原版，很多隻是看著圖片，就自己重新內部設計構造。為了減少成本，也不會涉及過多的榫卯結構和精工製造。
而楊波不同，他將這件四出頭官帽椅全部拆解開，所有的部件及器型完全1：1複製，榫卯結構、彎曲弧度等完全一樣，將這件傳統傢俱的經典作品用紅酸枝完美還原。
該作品推向市場後馬上受到熱捧，成為明星產品。公司開始在業內一炮走紅，接收到大量訂單。
近年來，楊波一直思索，如何才能把分散的老物件和高仿的精品集中起來，給大家集中展示。由此產生了建元亨利博物館。尤其是把老傢俱單獨陳列，取名叫貞穆堂。
“我的意思是希望把全部的經典傢俱收藏起來，新老並舉，並且通過博物館的方式展現給世人。”
“現在機器盛行，雖然機器能夠做出很精細的榫卯，但榫卯的結構必須靠人工，必須靠工匠。”楊波跟記者談到，機械做的傢俱精準率非常高，但結構設計是工匠才能做到的。
現在的透榫、明榫、暗榫等工藝，都體現了行業工匠精神代繼相傳。“過去打磨都是用特殊的草打磨，古代工匠要打磨到溼潤如玉，你想想要費多大工夫。這就是工匠精神的體現。現在批量生產，只能用砂紙打磨，效果有待提升，這是我們需要注意的細節。”
在製作新傢俱的過程中，楊波開始研究和收藏明清老傢俱，其收藏的傢俱，尤其是黃花梨傢俱，擁有極高的美學和歷史價值。“因為製作新傢俱的緣故，結識了一些收藏界的老前輩，在他們的引導下我才步入了傢俱收藏領域。”
而隨著接觸到的老傢俱越多，楊波開始思考，如何通過新制傢俱釋放出更多傳統傢俱文化和工藝的能量，讓這些古代傢俱精品被更多人看到甚至擁有。“就收藏而言，我與其他藏家是不同的，因為很多人收藏只歸於收藏，而我卻會將這些傢俱通過1:1的複製推向市場，為消費者帶去凝練了歷史與文化的精品。”
楊波坦言，現在市場上粗製濫造的紅木傢俱很多，許多企業只是依照傳統傢俱的圖片進行製作，這樣做出來的傢俱往往只是形似，它的曲線、弧度、比例等細節都無法達到原作的水平。
“要做好高仿傢俱，不能只靠琢磨，必須要有優秀的原件供參考，反覆研究、打樣之後，才能製作出真正高仿到位的傢俱，而只有味道出來了，才能談今後的收藏價值。”
對於紅木傢俱的創新，楊波表示並不反對，但他建議儘量用低端材質進行創新實驗，而如果要用黃花梨、紫檀等高端材質做創新傢俱，一定要慎重。
“紅木傢俱從明代到當下，發展了幾百年，卻一直都沒有超越明式傢俱的巔峰。現在，我們能不能設計出一件可以世代流傳的優秀作品，或者說，哪款設計可以經受住時間的考驗，這很難說。創新的紅木傢俱，能否達到一定的文化和藝術高度，將直接影響未來的收藏價值。”
在紅木傢俱行業浸潤20餘年，楊波一直在思考如何將這一行業與文化產業相融合，突出文化內涵。楊波不認同將古典傢俱定位為奢侈品，他認為將其定位為藝術品更為貼切。
“古典傢俱幾百年來傳承有序，文化底蘊深厚，藝術含量豐富，我建議業界多朝這個方向努力，讓古典傢俱真正成為中國文化的一張牌。”楊波說。
“下一個10年，會與上個10年截然不同。過去十年，古典傢俱企業都在想怎樣擴大自己的規模、銷量、覆蓋面，而下一個10年，發展文化才是企業的核心競爭力，要讓文化滲透進產品，體現於品牌，這方面誰能領先一步，誰就會獨佔鰲頭。企業應在文化上進行提升，還要引導消費者把目光聚焦於文化內涵。”
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
2007年2月，楊波在北京紅木大觀園打出一條“金條換木頭”的橫幅，鼓勵人們拿黃花梨過來兌換金條，按照黃花梨的紋理、顏色和大小進行折算。大觀園現場的桌子上擺放著一排排金條，最大的有1千克，最小的也有五十克。
消息傳出去後，各個木材廠廠長、技術員、銷售員等紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等傢俱零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木製品。有人說楊波純粹是在炒作，根本沒有什麼木頭能跟金條兌換。但楊波卻說：“你要是有上好的黃花梨，我真跟你換。”
最後，整整折騰了兩天，一塊金條也沒換出去，但這卻向大眾成功傳遞了海南黃花梨“價比黃金”的觀念。“當時想這個點子，就是希望讓人們重視起黃花梨。”
由於海南黃花梨成材極難，再加上過去的大量砍伐，花梨木早已經基本絕跡。為了挽救黃花梨危機，2004年，楊波和海南當地的朋友在海口占符村種植黃花梨樹，希望以此喚起當地人種植黃花梨的熱情。
“目前，海南當地已經種植了超過千萬株黃花梨，讓我們又看到了黃花梨的希望。我想，當初感嘆黃花梨謝幕只是一個簡單的想法，主要是從原材料枯竭的角度而言，而文化傳承還在，黃花梨在人文藝術方面生命力還很旺盛。”
未來，楊波打算把從海外流失出去的黃花梨傢俱逐一回購回來。他說，黃花梨是屬於我們國家和民族的，不希望它們流失到國外。“好的東西出去那麼多，是我們這一代人的悲哀。”
古典傢俱應定位於文化行業
購買和收藏經典傢俱，只是楊波傳承傢俱文化的第一步。
他還把傳統傢俱最精華的工藝和精美的圖案高仿出來，達到傳承文化的目的。他並沒有為了贏利，走現代五金件板式傢俱之路。現代板式傢俱用五金件來代替榫卯，生產工藝流程大大縮減，但失去了我國古代傢俱所承載的文化傳統。
“我不是木工，也不是雕工。但從小耳濡目染，對傳統傢俱的製作工藝流程印象深刻，也能製作傢俱。”
2005年，當時的楊波收藏傢俱時日尚短，通過老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開光四出頭官帽椅，這件老傢俱的收藏過程頗費周折。
“我們本來是去看別的物件，偶然在房間裡看到了這件四出頭官帽椅，它別緻的造型、圓潤的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了。”
這件傢俱收藏回來後，許多人想加價從楊波手裡買走，但都被他婉拒了。出於對這件傢俱的喜愛，楊波萌生將它1:1複製出來的想法。經過反覆對比與推敲，用紅酸枝製作的同款型四出頭官帽椅誕生，併成為元亨利的“明星產品”。
業內的仿製大多隻仿外形，有些廠家根本沒有親眼看過原版，很多隻是看著圖片，就自己重新內部設計構造。為了減少成本，也不會涉及過多的榫卯結構和精工製造。
而楊波不同，他將這件四出頭官帽椅全部拆解開，所有的部件及器型完全1：1複製，榫卯結構、彎曲弧度等完全一樣，將這件傳統傢俱的經典作品用紅酸枝完美還原。
該作品推向市場後馬上受到熱捧，成為明星產品。公司開始在業內一炮走紅，接收到大量訂單。
近年來，楊波一直思索，如何才能把分散的老物件和高仿的精品集中起來，給大家集中展示。由此產生了建元亨利博物館。尤其是把老傢俱單獨陳列，取名叫貞穆堂。
“我的意思是希望把全部的經典傢俱收藏起來，新老並舉，並且通過博物館的方式展現給世人。”
“現在機器盛行，雖然機器能夠做出很精細的榫卯，但榫卯的結構必須靠人工，必須靠工匠。”楊波跟記者談到，機械做的傢俱精準率非常高，但結構設計是工匠才能做到的。
現在的透榫、明榫、暗榫等工藝，都體現了行業工匠精神代繼相傳。“過去打磨都是用特殊的草打磨，古代工匠要打磨到溼潤如玉，你想想要費多大工夫。這就是工匠精神的體現。現在批量生產，只能用砂紙打磨，效果有待提升，這是我們需要注意的細節。”
在製作新傢俱的過程中，楊波開始研究和收藏明清老傢俱，其收藏的傢俱，尤其是黃花梨傢俱，擁有極高的美學和歷史價值。“因為製作新傢俱的緣故，結識了一些收藏界的老前輩，在他們的引導下我才步入了傢俱收藏領域。”
而隨著接觸到的老傢俱越多，楊波開始思考，如何通過新制傢俱釋放出更多傳統傢俱文化和工藝的能量，讓這些古代傢俱精品被更多人看到甚至擁有。“就收藏而言，我與其他藏家是不同的，因為很多人收藏只歸於收藏，而我卻會將這些傢俱通過1:1的複製推向市場，為消費者帶去凝練了歷史與文化的精品。”
楊波坦言，現在市場上粗製濫造的紅木傢俱很多，許多企業只是依照傳統傢俱的圖片進行製作，這樣做出來的傢俱往往只是形似，它的曲線、弧度、比例等細節都無法達到原作的水平。
“要做好高仿傢俱，不能只靠琢磨，必須要有優秀的原件供參考，反覆研究、打樣之後，才能製作出真正高仿到位的傢俱，而只有味道出來了，才能談今後的收藏價值。”
對於紅木傢俱的創新，楊波表示並不反對，但他建議儘量用低端材質進行創新實驗，而如果要用黃花梨、紫檀等高端材質做創新傢俱，一定要慎重。
“紅木傢俱從明代到當下，發展了幾百年，卻一直都沒有超越明式傢俱的巔峰。現在，我們能不能設計出一件可以世代流傳的優秀作品，或者說，哪款設計可以經受住時間的考驗，這很難說。創新的紅木傢俱，能否達到一定的文化和藝術高度，將直接影響未來的收藏價值。”
在紅木傢俱行業浸潤20餘年，楊波一直在思考如何將這一行業與文化產業相融合，突出文化內涵。楊波不認同將古典傢俱定位為奢侈品，他認為將其定位為藝術品更為貼切。
“古典傢俱幾百年來傳承有序，文化底蘊深厚，藝術含量豐富，我建議業界多朝這個方向努力，讓古典傢俱真正成為中國文化的一張牌。”楊波說。
“下一個10年，會與上個10年截然不同。過去十年，古典傢俱企業都在想怎樣擴大自己的規模、銷量、覆蓋面，而下一個10年，發展文化才是企業的核心競爭力，要讓文化滲透進產品，體現於品牌，這方面誰能領先一步，誰就會獨佔鰲頭。企業應在文化上進行提升，還要引導消費者把目光聚焦於文化內涵。”
20餘年間，紅木傢俱行業出現了數以萬計的企業，消費群也在逐年擴大，但這一行業給人的感覺總是靠珍稀原材在支撐，黃花梨像是一日耗盡的奇葩，紫檀、紅酸枝也隨後被透支。
楊波也在反思這一問題，他說這就好像古人寫詩“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，有多少“花”可以重來？“這些材質存量都很有限，不能說我們這代人玩盡了，以後一提起中式傢俱，只能酸楚一笑。
因此，我們所做的每件產品，都要對得起資源，要值得收藏、傳世。做出有價值的產品，是紅木傢俱產業最緊迫的要求，也是這一產業向前發展的客觀要求。”
蓄勢——等待是為了更好的到來
楊波說：“好的作品值得等待”。
楊波談到元亨利（紅博館店）的建立時表示，為了讓喜歡紅木傢俱的消費者、收藏者近距離的體驗明代家居的魅力，新館花費了一年的時間進行設計、佈置，納入了很多的心血，不僅展出了館藏臻品，從傢俱的佈置到配飾、中國瓷器、書畫、地毯的選擇都十分的“講究”。
元亨利明清古典硬木傢俱，精選黃花梨、紫檀等珍稀硬木為原料，由具有豐富宮延傢俱製作經驗的藝術工匠，精雕細琢而製成。比如一塊老地毯，都是出自於京派傳人之手，用純礦物質染料染制而成的手工製品。
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
2007年2月，楊波在北京紅木大觀園打出一條“金條換木頭”的橫幅，鼓勵人們拿黃花梨過來兌換金條，按照黃花梨的紋理、顏色和大小進行折算。大觀園現場的桌子上擺放著一排排金條，最大的有1千克，最小的也有五十克。
消息傳出去後，各個木材廠廠長、技術員、銷售員等紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等傢俱零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木製品。有人說楊波純粹是在炒作，根本沒有什麼木頭能跟金條兌換。但楊波卻說：“你要是有上好的黃花梨，我真跟你換。”
最後，整整折騰了兩天，一塊金條也沒換出去，但這卻向大眾成功傳遞了海南黃花梨“價比黃金”的觀念。“當時想這個點子，就是希望讓人們重視起黃花梨。”
由於海南黃花梨成材極難，再加上過去的大量砍伐，花梨木早已經基本絕跡。為了挽救黃花梨危機，2004年，楊波和海南當地的朋友在海口占符村種植黃花梨樹，希望以此喚起當地人種植黃花梨的熱情。
“目前，海南當地已經種植了超過千萬株黃花梨，讓我們又看到了黃花梨的希望。我想，當初感嘆黃花梨謝幕只是一個簡單的想法，主要是從原材料枯竭的角度而言，而文化傳承還在，黃花梨在人文藝術方面生命力還很旺盛。”
未來，楊波打算把從海外流失出去的黃花梨傢俱逐一回購回來。他說，黃花梨是屬於我們國家和民族的，不希望它們流失到國外。“好的東西出去那麼多，是我們這一代人的悲哀。”
古典傢俱應定位於文化行業
購買和收藏經典傢俱，只是楊波傳承傢俱文化的第一步。
他還把傳統傢俱最精華的工藝和精美的圖案高仿出來，達到傳承文化的目的。他並沒有為了贏利，走現代五金件板式傢俱之路。現代板式傢俱用五金件來代替榫卯，生產工藝流程大大縮減，但失去了我國古代傢俱所承載的文化傳統。
“我不是木工，也不是雕工。但從小耳濡目染，對傳統傢俱的製作工藝流程印象深刻，也能製作傢俱。”
2005年，當時的楊波收藏傢俱時日尚短，通過老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開光四出頭官帽椅，這件老傢俱的收藏過程頗費周折。
“我們本來是去看別的物件，偶然在房間裡看到了這件四出頭官帽椅，它別緻的造型、圓潤的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了。”
這件傢俱收藏回來後，許多人想加價從楊波手裡買走，但都被他婉拒了。出於對這件傢俱的喜愛，楊波萌生將它1:1複製出來的想法。經過反覆對比與推敲，用紅酸枝製作的同款型四出頭官帽椅誕生，併成為元亨利的“明星產品”。
業內的仿製大多隻仿外形，有些廠家根本沒有親眼看過原版，很多隻是看著圖片，就自己重新內部設計構造。為了減少成本，也不會涉及過多的榫卯結構和精工製造。
而楊波不同，他將這件四出頭官帽椅全部拆解開，所有的部件及器型完全1：1複製，榫卯結構、彎曲弧度等完全一樣，將這件傳統傢俱的經典作品用紅酸枝完美還原。
該作品推向市場後馬上受到熱捧，成為明星產品。公司開始在業內一炮走紅，接收到大量訂單。
近年來，楊波一直思索，如何才能把分散的老物件和高仿的精品集中起來，給大家集中展示。由此產生了建元亨利博物館。尤其是把老傢俱單獨陳列，取名叫貞穆堂。
“我的意思是希望把全部的經典傢俱收藏起來，新老並舉，並且通過博物館的方式展現給世人。”
“現在機器盛行，雖然機器能夠做出很精細的榫卯，但榫卯的結構必須靠人工，必須靠工匠。”楊波跟記者談到，機械做的傢俱精準率非常高，但結構設計是工匠才能做到的。
現在的透榫、明榫、暗榫等工藝，都體現了行業工匠精神代繼相傳。“過去打磨都是用特殊的草打磨，古代工匠要打磨到溼潤如玉，你想想要費多大工夫。這就是工匠精神的體現。現在批量生產，只能用砂紙打磨，效果有待提升，這是我們需要注意的細節。”
在製作新傢俱的過程中，楊波開始研究和收藏明清老傢俱，其收藏的傢俱，尤其是黃花梨傢俱，擁有極高的美學和歷史價值。“因為製作新傢俱的緣故，結識了一些收藏界的老前輩，在他們的引導下我才步入了傢俱收藏領域。”
而隨著接觸到的老傢俱越多，楊波開始思考，如何通過新制傢俱釋放出更多傳統傢俱文化和工藝的能量，讓這些古代傢俱精品被更多人看到甚至擁有。“就收藏而言，我與其他藏家是不同的，因為很多人收藏只歸於收藏，而我卻會將這些傢俱通過1:1的複製推向市場，為消費者帶去凝練了歷史與文化的精品。”
楊波坦言，現在市場上粗製濫造的紅木傢俱很多，許多企業只是依照傳統傢俱的圖片進行製作，這樣做出來的傢俱往往只是形似，它的曲線、弧度、比例等細節都無法達到原作的水平。
“要做好高仿傢俱，不能只靠琢磨，必須要有優秀的原件供參考，反覆研究、打樣之後，才能製作出真正高仿到位的傢俱，而只有味道出來了，才能談今後的收藏價值。”
對於紅木傢俱的創新，楊波表示並不反對，但他建議儘量用低端材質進行創新實驗，而如果要用黃花梨、紫檀等高端材質做創新傢俱，一定要慎重。
“紅木傢俱從明代到當下，發展了幾百年，卻一直都沒有超越明式傢俱的巔峰。現在，我們能不能設計出一件可以世代流傳的優秀作品，或者說，哪款設計可以經受住時間的考驗，這很難說。創新的紅木傢俱，能否達到一定的文化和藝術高度，將直接影響未來的收藏價值。”
在紅木傢俱行業浸潤20餘年，楊波一直在思考如何將這一行業與文化產業相融合，突出文化內涵。楊波不認同將古典傢俱定位為奢侈品，他認為將其定位為藝術品更為貼切。
“古典傢俱幾百年來傳承有序，文化底蘊深厚，藝術含量豐富，我建議業界多朝這個方向努力，讓古典傢俱真正成為中國文化的一張牌。”楊波說。
“下一個10年，會與上個10年截然不同。過去十年，古典傢俱企業都在想怎樣擴大自己的規模、銷量、覆蓋面，而下一個10年，發展文化才是企業的核心競爭力，要讓文化滲透進產品，體現於品牌，這方面誰能領先一步，誰就會獨佔鰲頭。企業應在文化上進行提升，還要引導消費者把目光聚焦於文化內涵。”
20餘年間，紅木傢俱行業出現了數以萬計的企業，消費群也在逐年擴大，但這一行業給人的感覺總是靠珍稀原材在支撐，黃花梨像是一日耗盡的奇葩，紫檀、紅酸枝也隨後被透支。
楊波也在反思這一問題，他說這就好像古人寫詩“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，有多少“花”可以重來？“這些材質存量都很有限，不能說我們這代人玩盡了，以後一提起中式傢俱，只能酸楚一笑。
因此，我們所做的每件產品，都要對得起資源，要值得收藏、傳世。做出有價值的產品，是紅木傢俱產業最緊迫的要求，也是這一產業向前發展的客觀要求。”
蓄勢——等待是為了更好的到來
楊波說：“好的作品值得等待”。
楊波談到元亨利（紅博館店）的建立時表示，為了讓喜歡紅木傢俱的消費者、收藏者近距離的體驗明代家居的魅力，新館花費了一年的時間進行設計、佈置，納入了很多的心血，不僅展出了館藏臻品，從傢俱的佈置到配飾、中國瓷器、書畫、地毯的選擇都十分的“講究”。
元亨利明清古典硬木傢俱，精選黃花梨、紫檀等珍稀硬木為原料，由具有豐富宮延傢俱製作經驗的藝術工匠，精雕細琢而製成。比如一塊老地毯，都是出自於京派傳人之手，用純礦物質染料染制而成的手工製品。
此外，元亨利對於進駐館內的作品也是尤其的講究。“我們為了請到著名藝術大師安雲霽先生，並讓其作品入駐元亨利（紅博館店），雙方經過了多次溝通，且醞釀多年後，終於發起了安雲霽藝術家公盤入盤預熱展”。
楊波表示，安雲霽大師作為當代中國水墨畫派的代表性藝術家，其畫作從視覺上講，其墨跡、手法均彰顯功力；從藝術造詣上講，安雲霽大師不僅知識淵博，對畫作領悟深入，更是國畫大師張大千、張善子傳人胡爽閹先生門下的得意弟子。
趨勢——融合傳統&現代 生活&情懷
隨著紅木行業的發展，紅木傢俱的愛好者不再侷限於中老年人，逐漸呈現出消費人群年輕化的趨勢，而消費人群的變化勢必會帶動消費需求的改變。
楊波談及行業變化時表示，行業消費需求已悄然轉向70、80甚至90後，儘管年輕人購買的需求量增加了，但並不會以高端產品為主要購買導向。
因而，元亨利推出了白酸枝產品，相較於黃花梨傢俱產品，在價格方面，白酸枝產品僅是其價格的百分之一；在設計方面，不僅款式多樣，且樣式簡約，符合年輕人的審美喜好，因其高性價比和價格而深受年輕消費群體的青睞。
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創業路，楊波可以說歷經了行業跌宕起伏，20多年後的今天，他成就了元亨利這一中國古典傢俱的知名品牌。並且憑藉精湛的製作工藝、過硬的產品和良好的知名度、美譽度，成為了京城紅木傢俱品牌企業代表之一。
30年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木傢俱這一行業。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。
正是精準把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木傢俱界的“教父”之名；也是因為從起步就定位於高端市場，才使得元亨利最終成為紅木傢俱行業的領導品牌。
黃花梨“教父”是如何煉成的
楊波出生於中國古典傢俱之鄉河北淶水，當地很多家庭祖祖輩輩以製作紅木傢俱的手藝為生。楊波說，他之所以最終迴歸紅木傢俱行業，也與家鄉息息相關。
1998年，楊波與幾個家鄉朋友合資建廠，開始了在紅木傢俱行業的創業之路。當時國內的傢俱行業剛起步，既沒有行業規範，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。
楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木傢俱，運到國內後再進行組裝和加工。當時的越南紅木傢俱非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組櫃。
儘管當時的紅木傢俱行業門檻並不高，進入並不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌傢俱賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統傢俱品牌。
作為小眾產品，紅木傢俱如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由於銷售難度大，想招聘優秀的銷售員都很難。
“當時紅木傢俱的市場前景不明朗，行業內沒什麼知名品牌，也沒有成功模式可借鑑。”楊波回憶，“我是靠誠意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木傢俱除了要有環保珍貴的材質、精湛的工藝外，還應憑藉獨特的中國文化贏得市場。
隨後幾年，他在狠抓工藝與材質的同時，潛心研究中國明清傢俱文化，由此也與古典傢俱行業的許多老前輩結緣。
一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農民家裡的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木杴、屋頂的房樑，楊波不放過任何線索，想方設法地尋找、購買黃花梨。
“當時我去海南的時候，黃花梨是10多塊錢一斤。”愛上黃花梨後，楊波放下以前的所有生意，直奔海南而去。“當時我下狠心不做電器了，大批量甩賣倉庫裡的存貨，開始南下收購海南黃花梨。”
“每次去都不敢多買，但每次去都在漲價，10多年漲了500倍。”
有一次去一個村裡收傢俱，楊波驚喜地發現，有位農民家的房子是用黃花梨搭建的。“那也是我第一次看到黃花梨，很便宜。一棟房子19萬元，說好後給了兩萬元定金。但他們要賣的時候打聽了黃花梨的價錢，再賣的時候就反悔了，說要36萬元。海南拆房子要看風水，又要半年，到現在也沒到手。”說起這段往事，楊波有些許遺憾。
“10多年來，我幾乎每年都要跑去海南10多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木傢俱行業較好的發展模式。後來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木傢俱的復興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大。”楊波說。
他對黃花梨的痴迷，在於對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源於對黃花梨稀缺性的敏銳預測，當時他預言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
當時之所以看好黃花梨，主要依據兩點：
一是黃花梨傢俱乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；
二是黃花梨材質美，又有很好的穩定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據的主要因素。對於企業來說，儘量選擇那些存世量少的稀缺材質，這樣附加值和收藏價值都會更高。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。
如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，十幾年間漲了500倍。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量製作黃花梨傢俱的企業也幾乎沒有了。
2005年10月，上海舉辦中國首次奢侈品展覽會，彙集了眾多世界頂級品牌。當時，主辦方看中了黃花梨，希望楊波能帶著他的黃花梨傢俱前來參展。“我這是古典傢俱，不是奢侈品啊!”楊波心裡嘀咕著。但轉頭一想，這倒是展示自己、宣傳黃花梨和中國文化的好途徑，於是他就答應了。
參展當天，楊波從北京運來一套明式海南黃花梨傢俱(一張羅漢床加中堂傢俱)。令他沒想到的是，自己的展位竟然被圍了個水洩不通，珠寶商、汽車商、記者們全都讓楊波開出的標價和傢俱給震住了。1200萬，這套傢俱的價格超過了現場的法拉利跑車和私人遊艇，是展會最貴的商品，成了本次展覽的“鎮山之寶”。
“他們能用1200萬去買一輛法拉利，卻很難再去買一套這樣的黃花梨傢俱。”對於如此驚人的標價，楊波自信十足。果然，展會現場就有一位年輕的上海富豪一眼看中，毫不猶豫地買下了這套傢俱。
2007年4月，溫州也舉辦了一次國際奢侈品展覽，楊波只帶了一件海南黃花梨頂箱櫃，標價880萬，同樣是在參展的第一天就被人買走。
不過，作為一位商人，楊波並沒有把金錢看得那麼重。對於他來說，最重要的是做好黃花梨的宣傳和保護工作，讓人們意識到它的珍貴。
就在楊波的仿古黃花梨傢俱日漸引起人們關注的時候，一個大富豪找到了他，讓楊波為自己定製幾套黃花梨傢俱。接著，富豪又說：“能不能把我別墅的樓梯全都鋪上黃花梨，你開個價。”
對於這樣的要求，楊波並沒有同意。富豪見狀，以為楊波是被價格所困，當即補充道：“不就是錢嘛，你說多少錢吧，我就是喜歡黃花梨。”面對如此闊氣的生意對象，楊波始終沒有答應他的要求。
“不是價格問題。我們現在存世的黃花梨能有多大量?我不能把這麼點資源浪費在這上面。”
“想用黃花梨去做木地板，那根本都不談價的。做成傢俱，是代表我們這種傳統文化的延續。你就是說裝修，擱到你這套樓房裡邊，你做成木地板也好，做成樓梯也好，那簡直是對這種材料的褻瀆。”
2007年2月，楊波在北京紅木大觀園打出一條“金條換木頭”的橫幅，鼓勵人們拿黃花梨過來兌換金條，按照黃花梨的紋理、顏色和大小進行折算。大觀園現場的桌子上擺放著一排排金條，最大的有1千克，最小的也有五十克。
消息傳出去後，各個木材廠廠長、技術員、銷售員等紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等傢俱零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木製品。有人說楊波純粹是在炒作，根本沒有什麼木頭能跟金條兌換。但楊波卻說：“你要是有上好的黃花梨，我真跟你換。”
最後，整整折騰了兩天，一塊金條也沒換出去，但這卻向大眾成功傳遞了海南黃花梨“價比黃金”的觀念。“當時想這個點子，就是希望讓人們重視起黃花梨。”
由於海南黃花梨成材極難，再加上過去的大量砍伐，花梨木早已經基本絕跡。為了挽救黃花梨危機，2004年，楊波和海南當地的朋友在海口占符村種植黃花梨樹，希望以此喚起當地人種植黃花梨的熱情。
“目前，海南當地已經種植了超過千萬株黃花梨，讓我們又看到了黃花梨的希望。我想，當初感嘆黃花梨謝幕只是一個簡單的想法，主要是從原材料枯竭的角度而言，而文化傳承還在，黃花梨在人文藝術方面生命力還很旺盛。”
未來，楊波打算把從海外流失出去的黃花梨傢俱逐一回購回來。他說，黃花梨是屬於我們國家和民族的，不希望它們流失到國外。“好的東西出去那麼多，是我們這一代人的悲哀。”
古典傢俱應定位於文化行業
購買和收藏經典傢俱，只是楊波傳承傢俱文化的第一步。
他還把傳統傢俱最精華的工藝和精美的圖案高仿出來，達到傳承文化的目的。他並沒有為了贏利，走現代五金件板式傢俱之路。現代板式傢俱用五金件來代替榫卯，生產工藝流程大大縮減，但失去了我國古代傢俱所承載的文化傳統。
“我不是木工，也不是雕工。但從小耳濡目染，對傳統傢俱的製作工藝流程印象深刻，也能製作傢俱。”
2005年，當時的楊波收藏傢俱時日尚短，通過老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開光四出頭官帽椅，這件老傢俱的收藏過程頗費周折。
“我們本來是去看別的物件，偶然在房間裡看到了這件四出頭官帽椅，它別緻的造型、圓潤的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了。”
這件傢俱收藏回來後，許多人想加價從楊波手裡買走，但都被他婉拒了。出於對這件傢俱的喜愛，楊波萌生將它1:1複製出來的想法。經過反覆對比與推敲，用紅酸枝製作的同款型四出頭官帽椅誕生，併成為元亨利的“明星產品”。
業內的仿製大多隻仿外形，有些廠家根本沒有親眼看過原版，很多隻是看著圖片，就自己重新內部設計構造。為了減少成本，也不會涉及過多的榫卯結構和精工製造。
而楊波不同，他將這件四出頭官帽椅全部拆解開，所有的部件及器型完全1：1複製，榫卯結構、彎曲弧度等完全一樣，將這件傳統傢俱的經典作品用紅酸枝完美還原。
該作品推向市場後馬上受到熱捧，成為明星產品。公司開始在業內一炮走紅，接收到大量訂單。
近年來，楊波一直思索，如何才能把分散的老物件和高仿的精品集中起來，給大家集中展示。由此產生了建元亨利博物館。尤其是把老傢俱單獨陳列，取名叫貞穆堂。
“我的意思是希望把全部的經典傢俱收藏起來，新老並舉，並且通過博物館的方式展現給世人。”
“現在機器盛行，雖然機器能夠做出很精細的榫卯，但榫卯的結構必須靠人工，必須靠工匠。”楊波跟記者談到，機械做的傢俱精準率非常高，但結構設計是工匠才能做到的。
現在的透榫、明榫、暗榫等工藝，都體現了行業工匠精神代繼相傳。“過去打磨都是用特殊的草打磨，古代工匠要打磨到溼潤如玉，你想想要費多大工夫。這就是工匠精神的體現。現在批量生產，只能用砂紙打磨，效果有待提升，這是我們需要注意的細節。”
在製作新傢俱的過程中，楊波開始研究和收藏明清老傢俱，其收藏的傢俱，尤其是黃花梨傢俱，擁有極高的美學和歷史價值。“因為製作新傢俱的緣故，結識了一些收藏界的老前輩，在他們的引導下我才步入了傢俱收藏領域。”
而隨著接觸到的老傢俱越多，楊波開始思考，如何通過新制傢俱釋放出更多傳統傢俱文化和工藝的能量，讓這些古代傢俱精品被更多人看到甚至擁有。“就收藏而言，我與其他藏家是不同的，因為很多人收藏只歸於收藏，而我卻會將這些傢俱通過1:1的複製推向市場，為消費者帶去凝練了歷史與文化的精品。”
楊波坦言，現在市場上粗製濫造的紅木傢俱很多，許多企業只是依照傳統傢俱的圖片進行製作，這樣做出來的傢俱往往只是形似，它的曲線、弧度、比例等細節都無法達到原作的水平。
“要做好高仿傢俱，不能只靠琢磨，必須要有優秀的原件供參考，反覆研究、打樣之後，才能製作出真正高仿到位的傢俱，而只有味道出來了，才能談今後的收藏價值。”
對於紅木傢俱的創新，楊波表示並不反對，但他建議儘量用低端材質進行創新實驗，而如果要用黃花梨、紫檀等高端材質做創新傢俱，一定要慎重。
“紅木傢俱從明代到當下，發展了幾百年，卻一直都沒有超越明式傢俱的巔峰。現在，我們能不能設計出一件可以世代流傳的優秀作品，或者說，哪款設計可以經受住時間的考驗，這很難說。創新的紅木傢俱，能否達到一定的文化和藝術高度，將直接影響未來的收藏價值。”
在紅木傢俱行業浸潤20餘年，楊波一直在思考如何將這一行業與文化產業相融合，突出文化內涵。楊波不認同將古典傢俱定位為奢侈品，他認為將其定位為藝術品更為貼切。
“古典傢俱幾百年來傳承有序，文化底蘊深厚，藝術含量豐富，我建議業界多朝這個方向努力，讓古典傢俱真正成為中國文化的一張牌。”楊波說。
“下一個10年，會與上個10年截然不同。過去十年，古典傢俱企業都在想怎樣擴大自己的規模、銷量、覆蓋面，而下一個10年，發展文化才是企業的核心競爭力，要讓文化滲透進產品，體現於品牌，這方面誰能領先一步，誰就會獨佔鰲頭。企業應在文化上進行提升，還要引導消費者把目光聚焦於文化內涵。”
20餘年間，紅木傢俱行業出現了數以萬計的企業，消費群也在逐年擴大，但這一行業給人的感覺總是靠珍稀原材在支撐，黃花梨像是一日耗盡的奇葩，紫檀、紅酸枝也隨後被透支。
楊波也在反思這一問題，他說這就好像古人寫詩“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，有多少“花”可以重來？“這些材質存量都很有限，不能說我們這代人玩盡了，以後一提起中式傢俱，只能酸楚一笑。
因此，我們所做的每件產品，都要對得起資源，要值得收藏、傳世。做出有價值的產品，是紅木傢俱產業最緊迫的要求，也是這一產業向前發展的客觀要求。”
蓄勢——等待是為了更好的到來
楊波說：“好的作品值得等待”。
楊波談到元亨利（紅博館店）的建立時表示，為了讓喜歡紅木傢俱的消費者、收藏者近距離的體驗明代家居的魅力，新館花費了一年的時間進行設計、佈置，納入了很多的心血，不僅展出了館藏臻品，從傢俱的佈置到配飾、中國瓷器、書畫、地毯的選擇都十分的“講究”。
元亨利明清古典硬木傢俱，精選黃花梨、紫檀等珍稀硬木為原料，由具有豐富宮延傢俱製作經驗的藝術工匠，精雕細琢而製成。比如一塊老地毯，都是出自於京派傳人之手，用純礦物質染料染制而成的手工製品。
此外，元亨利對於進駐館內的作品也是尤其的講究。“我們為了請到著名藝術大師安雲霽先生，並讓其作品入駐元亨利（紅博館店），雙方經過了多次溝通，且醞釀多年後，終於發起了安雲霽藝術家公盤入盤預熱展”。
楊波表示，安雲霽大師作為當代中國水墨畫派的代表性藝術家，其畫作從視覺上講，其墨跡、手法均彰顯功力；從藝術造詣上講，安雲霽大師不僅知識淵博，對畫作領悟深入，更是國畫大師張大千、張善子傳人胡爽閹先生門下的得意弟子。
趨勢——融合傳統&現代 生活&情懷
隨著紅木行業的發展，紅木傢俱的愛好者不再侷限於中老年人，逐漸呈現出消費人群年輕化的趨勢，而消費人群的變化勢必會帶動消費需求的改變。
楊波談及行業變化時表示，行業消費需求已悄然轉向70、80甚至90後，儘管年輕人購買的需求量增加了，但並不會以高端產品為主要購買導向。
因而，元亨利推出了白酸枝產品，相較於黃花梨傢俱產品，在價格方面，白酸枝產品僅是其價格的百分之一；在設計方面，不僅款式多樣，且樣式簡約，符合年輕人的審美喜好，因其高性價比和價格而深受年輕消費群體的青睞。
此外，如何將傳統的紅木傢俱以及字畫、書畫與現代元素融合是值得引發行業思考的問題。“傳統文化與現代元素並不衝突，甚至十分合拍”楊波表示，很多進店的消費者對如何將現代元素融入到傳統家裝十分的感興趣，比如說臥房該掛什麼樣的字畫、書房該配什麼樣的書畫、包括下面的地毯的色澤搭配，包括我們的軟裝配飾搭。
基於消費者的需求，元亨利（紅博館店）在傢俱產品佈置方面提供了搭配的理念和技巧，對如何將傳統傢俱與現代元素結合也提供了思路。
另一方面，消費者在選購傢俱時，不單單隻為買傢俱，而是希望通過添置它們為生活增添情趣、陶冶情操。
20年間，楊波讓黃花梨重回大眾的視野，從文化的傳承、黃花梨的保護，到未來與現代、情懷與生活的抒寫，楊波這“伯樂”做得樂此不疲，有滋有味。未來，這位紅木“伯樂”還將推動何種木材走向巔峰，且讓我們拭目以待。