電影就是答案。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
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在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
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直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
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在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
……
當被生活剝奪了意志，虛偽和自私會變得稀鬆平常，在攀登財富的高峰時不免要踩上同伴幾腳。
對於最上層的某些人來說，財富和順遂變成了一種專制權。
他們表面和藹實則冷漠，迫切地希望與底層劃清界限。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
……
當被生活剝奪了意志，虛偽和自私會變得稀鬆平常，在攀登財富的高峰時不免要踩上同伴幾腳。
對於最上層的某些人來說，財富和順遂變成了一種專制權。
他們表面和藹實則冷漠，迫切地希望與底層劃清界限。
金爸爸殺人是對基於階級固化下的絕望反抗，卻因此關上了永不見天日的地下室大門。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
……
當被生活剝奪了意志，虛偽和自私會變得稀鬆平常，在攀登財富的高峰時不免要踩上同伴幾腳。
對於最上層的某些人來說，財富和順遂變成了一種專制權。
他們表面和藹實則冷漠，迫切地希望與底層劃清界限。
金爸爸殺人是對基於階級固化下的絕望反抗，卻因此關上了永不見天日的地下室大門。
而基宇的完美計劃只不過是虛妄一場。
就像電影的最後一幕裡，鏡頭又拉回到了地下室。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
……
當被生活剝奪了意志，虛偽和自私會變得稀鬆平常，在攀登財富的高峰時不免要踩上同伴幾腳。
對於最上層的某些人來說，財富和順遂變成了一種專制權。
他們表面和藹實則冷漠，迫切地希望與底層劃清界限。
金爸爸殺人是對基於階級固化下的絕望反抗，卻因此關上了永不見天日的地下室大門。
而基宇的完美計劃只不過是虛妄一場。
就像電影的最後一幕裡，鏡頭又拉回到了地下室。
結果顯而易見。
階層的躍遷永遠不可能實現。
目前中國的經濟雖處於快速發展的階段，存在著大量上升通道。
但升遷、就業等機遇背後越來越充斥著金錢和權力人脈的背影，向上發展的通道已經在收窄，階級固化的現象已日趨明顯。
站在風口上豬都會飛，但風起遲早會停，到時候我們是否會是第二個基宇和基婷？
無從得知。
我們只能把握當下，努力要趕早。
3
《寄生蟲》承了韓國電影此類類型片的一貫優點和風格：壓抑冰冷、探討和抨擊社會現象，常常伴隨著意想不到的反轉，然後以一個殘酷的結尾結束。
為什麼韓國的同類類型片能夠成為行業翹楚？
20世紀末，韓國電影取消了「電影剪閱制度」，建立了「電影等級制度度」。
該制度規定電影分為五個等級：
即一級全體民眾均可觀看，二級12歲以上觀眾可以觀看，三級15歲以上觀眾可以觀看，四級18歲以上成年人可以觀看。
該制度最大限度的維護了電影產業的利益，使得不同類型的電影能夠得到全面發展，更有利於激發電影導演的創造力和市場的多元化。
分級制度的實行，是韓國優秀作品層出不窮的重要原因之一。
對比中國的電影審查制度，它總是試圖用一個統一的標準來審核越來越趨向於分類細化的電影市場。
刪減和閹割屢見不鮮，因“技術原因”等下映的現象更是層出不窮。
有些運氣好的優秀作品即使能過審，大部分也被改的面目全非。
2015年《純潔心靈·逐夢演藝圈》上映之時，2.2的豆瓣評分背後卻有一干專家站臺。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
……
當被生活剝奪了意志，虛偽和自私會變得稀鬆平常，在攀登財富的高峰時不免要踩上同伴幾腳。
對於最上層的某些人來說，財富和順遂變成了一種專制權。
他們表面和藹實則冷漠，迫切地希望與底層劃清界限。
金爸爸殺人是對基於階級固化下的絕望反抗，卻因此關上了永不見天日的地下室大門。
而基宇的完美計劃只不過是虛妄一場。
就像電影的最後一幕裡，鏡頭又拉回到了地下室。
結果顯而易見。
階層的躍遷永遠不可能實現。
目前中國的經濟雖處於快速發展的階段，存在著大量上升通道。
但升遷、就業等機遇背後越來越充斥著金錢和權力人脈的背影，向上發展的通道已經在收窄，階級固化的現象已日趨明顯。
站在風口上豬都會飛，但風起遲早會停，到時候我們是否會是第二個基宇和基婷？
無從得知。
我們只能把握當下，努力要趕早。
3
《寄生蟲》承了韓國電影此類類型片的一貫優點和風格：壓抑冰冷、探討和抨擊社會現象，常常伴隨著意想不到的反轉，然後以一個殘酷的結尾結束。
為什麼韓國的同類類型片能夠成為行業翹楚？
20世紀末，韓國電影取消了「電影剪閱制度」，建立了「電影等級制度度」。
該制度規定電影分為五個等級：
即一級全體民眾均可觀看，二級12歲以上觀眾可以觀看，三級15歲以上觀眾可以觀看，四級18歲以上成年人可以觀看。
該制度最大限度的維護了電影產業的利益，使得不同類型的電影能夠得到全面發展，更有利於激發電影導演的創造力和市場的多元化。
分級制度的實行，是韓國優秀作品層出不窮的重要原因之一。
對比中國的電影審查制度，它總是試圖用一個統一的標準來審核越來越趨向於分類細化的電影市場。
刪減和閹割屢見不鮮，因“技術原因”等下映的現象更是層出不窮。
有些運氣好的優秀作品即使能過審，大部分也被改的面目全非。
2015年《純潔心靈·逐夢演藝圈》上映之時，2.2的豆瓣評分背後卻有一干專家站臺。
首當其衝的便是國家電影審查委員會委員趙葆華：
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
……
當被生活剝奪了意志，虛偽和自私會變得稀鬆平常，在攀登財富的高峰時不免要踩上同伴幾腳。
對於最上層的某些人來說，財富和順遂變成了一種專制權。
他們表面和藹實則冷漠，迫切地希望與底層劃清界限。
金爸爸殺人是對基於階級固化下的絕望反抗，卻因此關上了永不見天日的地下室大門。
而基宇的完美計劃只不過是虛妄一場。
就像電影的最後一幕裡，鏡頭又拉回到了地下室。
結果顯而易見。
階層的躍遷永遠不可能實現。
目前中國的經濟雖處於快速發展的階段，存在著大量上升通道。
但升遷、就業等機遇背後越來越充斥著金錢和權力人脈的背影，向上發展的通道已經在收窄，階級固化的現象已日趨明顯。
站在風口上豬都會飛，但風起遲早會停，到時候我們是否會是第二個基宇和基婷？
無從得知。
我們只能把握當下，努力要趕早。
3
《寄生蟲》承了韓國電影此類類型片的一貫優點和風格：壓抑冰冷、探討和抨擊社會現象，常常伴隨著意想不到的反轉，然後以一個殘酷的結尾結束。
為什麼韓國的同類類型片能夠成為行業翹楚？
20世紀末，韓國電影取消了「電影剪閱制度」，建立了「電影等級制度度」。
該制度規定電影分為五個等級：
即一級全體民眾均可觀看，二級12歲以上觀眾可以觀看，三級15歲以上觀眾可以觀看，四級18歲以上成年人可以觀看。
該制度最大限度的維護了電影產業的利益，使得不同類型的電影能夠得到全面發展，更有利於激發電影導演的創造力和市場的多元化。
分級制度的實行，是韓國優秀作品層出不窮的重要原因之一。
對比中國的電影審查制度，它總是試圖用一個統一的標準來審核越來越趨向於分類細化的電影市場。
刪減和閹割屢見不鮮，因“技術原因”等下映的現象更是層出不窮。
有些運氣好的優秀作品即使能過審，大部分也被改的面目全非。
2015年《純潔心靈·逐夢演藝圈》上映之時，2.2的豆瓣評分背後卻有一干專家站臺。
首當其衝的便是國家電影審查委員會委員趙葆華：
而豆瓣評分為8.2的《無人區》被擱置四年、反覆修改才得以上映。
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
……
當被生活剝奪了意志，虛偽和自私會變得稀鬆平常，在攀登財富的高峰時不免要踩上同伴幾腳。
對於最上層的某些人來說，財富和順遂變成了一種專制權。
他們表面和藹實則冷漠，迫切地希望與底層劃清界限。
金爸爸殺人是對基於階級固化下的絕望反抗，卻因此關上了永不見天日的地下室大門。
而基宇的完美計劃只不過是虛妄一場。
就像電影的最後一幕裡，鏡頭又拉回到了地下室。
結果顯而易見。
階層的躍遷永遠不可能實現。
目前中國的經濟雖處於快速發展的階段，存在著大量上升通道。
但升遷、就業等機遇背後越來越充斥著金錢和權力人脈的背影，向上發展的通道已經在收窄，階級固化的現象已日趨明顯。
站在風口上豬都會飛，但風起遲早會停，到時候我們是否會是第二個基宇和基婷？
無從得知。
我們只能把握當下，努力要趕早。
3
《寄生蟲》承了韓國電影此類類型片的一貫優點和風格：壓抑冰冷、探討和抨擊社會現象，常常伴隨著意想不到的反轉，然後以一個殘酷的結尾結束。
為什麼韓國的同類類型片能夠成為行業翹楚？
20世紀末，韓國電影取消了「電影剪閱制度」，建立了「電影等級制度度」。
該制度規定電影分為五個等級：
即一級全體民眾均可觀看，二級12歲以上觀眾可以觀看，三級15歲以上觀眾可以觀看，四級18歲以上成年人可以觀看。
該制度最大限度的維護了電影產業的利益，使得不同類型的電影能夠得到全面發展，更有利於激發電影導演的創造力和市場的多元化。
分級制度的實行，是韓國優秀作品層出不窮的重要原因之一。
對比中國的電影審查制度，它總是試圖用一個統一的標準來審核越來越趨向於分類細化的電影市場。
刪減和閹割屢見不鮮，因“技術原因”等下映的現象更是層出不窮。
有些運氣好的優秀作品即使能過審，大部分也被改的面目全非。
2015年《純潔心靈·逐夢演藝圈》上映之時，2.2的豆瓣評分背後卻有一干專家站臺。
首當其衝的便是國家電影審查委員會委員趙葆華：
而豆瓣評分為8.2的《無人區》被擱置四年、反覆修改才得以上映。
而趙葆華對此的解釋是：
電影就是答案。
手動滑稽
1
談起「技術原因」，相信9102年在互聯網衝過浪的中國網民應該都有所耳聞。
這一波「技術原因」的大火從今年年初的柏林電影節一直燒到戛納。
最後連本土的上海國際電影節也不能倖免。
直到有著金棕櫚獎頭銜的《寄生蟲》以同樣的原因在FIRST被取消放映。
「技術原因」不再是技術問題，也不是原因。
而是一種沒有授勳儀式的榮譽。
總之它所代表的含義與它本身這四個字沒有任何聯繫。
在屍橫遍野的影節裡目前只有《寄生蟲》僥倖存活，但其資源也是在夾縫裡求生存。
國內影迷在嚐到鮮之前也經歷了相當魔幻的起承轉合，到手的資源像極了剛被解救還驚魂未定的受害者。
就如同《寄生蟲》故事本身，驚悚之餘，戰慄還會持續很久。
2
被當作奧斯卡前哨戰的電影媒體IndieWire評價《寄生蟲》：這可能是奉俊號最好的電影。
奉俊昊是什麼人？
熟悉韓國電影的朋友一定都聽說過《殺人回憶》。
這部改編自韓國三大懸案之一、被韓媒公認為本國影史佳片之首的類型片就出自於他之手。
而《寄生蟲》同樣承載了他獨樹一幟的個人風格和拍攝手法，並且幾乎打包了他之前所有作品的代表元素和細節精髓，極盡荒誕的本質是對階級固化的隱喻和嘲諷。
- 地下室
影片開頭最先進入觀眾視野的是一扇常年未清潔的窗戶、一個廉價的自制晾衣架。
你會發現這扇窗戶與地平線相接。
隨著鏡頭下移，一面滿是水漬和黃斑的白牆隨即出現，寬度約莫只有一隻襪子長短的窗戶好像起不到採光的作用，整個空間隱埋於地平線之下，顯得黯淡而壓抑。
而金家就住在這樣的地方，一個與地下室並無差別的地方。
連wifi都需要到最高的地方才能找到。
反觀樸家。
同樣的一家四口，他們的住所舒適寬敞，坐落在地平線之上。
同樣是銜接地面的落地窗視野明亮而開闊，透過窗戶便可以望見鋪滿植被的庭院。
唯一的地下室還是雯光丈夫為了躲避討債者的寄居地。
考究的場景佈置和地理位置的一上一下超越了建築概念的本身，成為意識的產物，衍生出貧富差距的無限懸殊。
- 下水道和樓梯
暴雨代表著不安，也意味著劇情將迎來反轉和高潮。
金家四口短暫放縱後落荒而逃的路線是一直下沉的。
樸家住宅區→隧道→金家住宅區→金家
宏觀的全局被解構成一個個斷開的畫面，又由樓梯相連，層層下墜。
最終迎來的是晦暗骯髒和隱祕無序。
彷彿之前一切努力全部付諸東流，階級壁壘牢不可破。
像順勢而下的雨水最終只能流向下水道。
- 馬桶
初中物理學告訴我們：液體的壓強隨著深度的增大而增大。
他們寄居於地底，於是那個置於高位略顯突兀的馬桶便成為了金家社會地位的標籤。
而樸家地下室裡的馬桶卻位於整棟房子的最低處。
在金家被暴雨後滯留的汙水所淹沒時，高處的馬桶在不停的往外噴射汙穢。
與此同時雯光在對著另一邊低處的馬桶嘔吐。
用一個惡臭的符號將兩個空間平行化。
當膨脹的慾望趨於破裂，宿主只有一個。
底層的蛆蟲只能擠破腦袋搶佔資源，表面上的光鮮開始瓦解，自私自利的一面逐漸顯露，最終在同一片惡臭中互相浸染，腐敗潰爛。
- 石頭
“你幹嘛一直抱著石頭？”
“是它一直在粘著我。”
石頭在某種程度上代表了一種對財富的執念。
基宇的這番話正代表了底層對於平步青雲的渴望。
雖然最後一次出現的場景，是基宇將它放置在水底。
這與之前飄浮於汙水之上形成對比，寓意著放下。
但夢中的放下能夠成為實現嗎？
明顯不能。
- 音樂
本片最值得品鑑的地方之一就是配樂。
在金家身份敗露後與雯光夫婦扭打起來時配樂是相當舒緩且放鬆的。
本該緊張激烈的對立關係因配樂顯得十分戲虐，諷刺意味不言而喻。
樸家主人還有8分鐘到家時他們開始慌亂地打理一切：燒水、收垃圾、把雯光夫婦拖進地下室。
此時配合著激進起伏的古典交響樂，使混亂無序的現場變成了一出飽含黑色幽默的戲劇。
臨近結尾，“鬼”配合著婉轉的歌劇出現，使整部電影達到了高潮，更是將所有“寄生蟲”打回原形的符號。
還有氣味、蟑螂等貼切精妙的意象都不同程度地展示了階級撕裂。
對於社會最底層的某些人來說，不幸和貧窮變成了一種豁免權。
“這不算偽造文書或犯罪，我只是提前拿到在學證明而已。”
“我們的問題最嚴重，先關心我們自己吧。”
……
當被生活剝奪了意志，虛偽和自私會變得稀鬆平常，在攀登財富的高峰時不免要踩上同伴幾腳。
對於最上層的某些人來說，財富和順遂變成了一種專制權。
他們表面和藹實則冷漠，迫切地希望與底層劃清界限。
金爸爸殺人是對基於階級固化下的絕望反抗，卻因此關上了永不見天日的地下室大門。
而基宇的完美計劃只不過是虛妄一場。
就像電影的最後一幕裡，鏡頭又拉回到了地下室。
結果顯而易見。
階層的躍遷永遠不可能實現。
目前中國的經濟雖處於快速發展的階段，存在著大量上升通道。
但升遷、就業等機遇背後越來越充斥著金錢和權力人脈的背影，向上發展的通道已經在收窄，階級固化的現象已日趨明顯。
站在風口上豬都會飛，但風起遲早會停，到時候我們是否會是第二個基宇和基婷？
無從得知。
我們只能把握當下，努力要趕早。
3
《寄生蟲》承了韓國電影此類類型片的一貫優點和風格：壓抑冰冷、探討和抨擊社會現象，常常伴隨著意想不到的反轉，然後以一個殘酷的結尾結束。
為什麼韓國的同類類型片能夠成為行業翹楚？
20世紀末，韓國電影取消了「電影剪閱制度」，建立了「電影等級制度度」。
該制度規定電影分為五個等級：
即一級全體民眾均可觀看，二級12歲以上觀眾可以觀看，三級15歲以上觀眾可以觀看，四級18歲以上成年人可以觀看。
該制度最大限度的維護了電影產業的利益，使得不同類型的電影能夠得到全面發展，更有利於激發電影導演的創造力和市場的多元化。
分級制度的實行，是韓國優秀作品層出不窮的重要原因之一。
對比中國的電影審查制度，它總是試圖用一個統一的標準來審核越來越趨向於分類細化的電影市場。
刪減和閹割屢見不鮮，因“技術原因”等下映的現象更是層出不窮。
有些運氣好的優秀作品即使能過審，大部分也被改的面目全非。
2015年《純潔心靈·逐夢演藝圈》上映之時，2.2的豆瓣評分背後卻有一干專家站臺。
首當其衝的便是國家電影審查委員會委員趙葆華：
而豆瓣評分為8.2的《無人區》被擱置四年、反覆修改才得以上映。
而趙葆華對此的解釋是：
來自新浪娛樂“對話審片委員趙葆華：從沒槍斃無人區”
很難想象，中國電影如果一直依附於制度下的這批人能有什麼好的發展。
電影的風格類型多樣而繁複。
一把剪刀用起來或許省事方便，但必然是對觀眾和創作者的雙重傷害。
不明確的審查界線讓眾多電影導演畏首畏尾，此時的“技術原因”更像一種象徵。
一種不甘被改造和奴役的象徵。
由今年《哪吒》和《上海堡壘》的口碑比較來看，市場是趨於良性化的，觀眾的審美也在逐步提高。
但市場能否影響制度改革？
但願。
¹部分資料來自於百度文庫“韓國電影產業發展歷程及現狀探討”
²趙葆華部分截圖來自於新浪娛樂獨家“對話審片委員趙葆華：從沒槍斃無人區”