鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠

一樹梨花上山的路總是很窄，彎彎曲曲地依著山石和松樹，默默地延伸到山頂。山頂，有一座窄小的寺廟，駐足向山下看去，空闊的山谷被一層薄薄的晨霧所渲染，谷底中的一切便不再是那麼的清晰。喝完無塵師傅種的山茶，就獨白下了山。

在山腳下，回望那山頂的寺廟早隱於樹影之中了。而山下的路，依舊是窄窄的，蜿蜒在嫩黃的油菜花間。在單調的嫩黃裡，突然，一樹盛開的梨花躍進眼前。白白的，冷冷的，柔柔的，微風拂過，嫩白的花瓣便如雪片似地紛紛飄落，宛若夢一樣地陡現到眼簾。

梨花的冷白，如同月夜突然飄起細雨，雨伴著柔風在屋簷凝成雨滴，接著，斷續地滴落空階之上，一份深刻的愁傷而靜美之嘆便從心頭逸出。記得唐朝的李重元曾寫道：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。”如果說梨花與雨，是詩意的愁傷，是別意的痛楚與牽掛，那麼梨花與桃花在一起就十分的有趣味了。

在印象中，桃花有熱鬧與世俗的意趣，是農家房前屋後的景緻，是人與雞鴨共同穿行其間的樂事。記憶中的梨花與桃花，大約要數“鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠”最有意思了。與柳永齊名的宋代詞人張先，有一別號：張三影。

他在詞的創作上有一個重要特徵，就是特別能以工巧之筆表現一種朦朧的美，並善於用“影”字。這些“影”字句，往往動中顯靜，以朦朧飄忽的景物反映出幽冷寧謐的意境，如“雲破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”，“柳徑無人，墮飛絮無影”，因而人稱“張三影”。可以說，張先生是一個浪漫得不得了的人，他的詞句也是浪漫柔情的，那些細緻入微的詞句會在不知不覺中讓你心醉意迷。

這位活了88歲的老先生在80歲時，又娶了一房小妾，這隻氣得朋友蘇東坡牙根癢癢，其實是被“嫉妒”酸壞了牙的。於是，蘇東坡在寫下“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”後，就“酸酸的、甜甜的”寫下了一首諧謔的小詩：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。

鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”梨花指的是白髮的丈夫，海棠指的是紅顏少婦，一個“壓”道盡無數未說之語！無獨有偶，清朝劉廷璣有年春天到淮北巡視，經過宿遷的一農民家時，發現園內梨花盛開，輕風吹過，如雪花一樣地飄飛，而梨樹下卻盛開著一小樹海棠，煞是紅豔，見此情景，他不禁為之失笑，於是想起一首關於老人納妾的絕句：“二八佳人七九郎，蕭蕭白髮伴紅妝。扶鳩笑入鴛幃裡，一樹梨花壓海棠。”（據《後漢書·禮儀志》：“年七十者，授之以玉杖，端以鳩鳥為飾。鳩者不噎之鳥，欲老人不噎也”，鳩鳥象徵著長生不老。）這與蘇軾意思相同，是“一樹梨花壓海棠”的老夫少妻，也是“老牛吃嫩草”的文雅的說法。

梨花，有時是悲冷意義的象徵。獨立於山路旁的梨樹，卻又總是很冷很溫柔地盛開著獨有的寂寞與詩意。在詩意的開放中，只有天空的蔚藍可以陪伴著它，只有那從石上靜靜流過的小溪可以為它歌唱。只有這樣，梨花的潔白與自在才不會被塵俗之氣所汙染，如此就好比夢中的雨聲不被人聲的痕跡所隱蔽，因為這是精神、生命的表徵，似乎要有些不食人間煙火的精神才能更真切地體味其中的意味。這時，突兀在你眼前的梨花之韻才能清靈人心，並潛伏到你夢的深處。