《公民凱恩》從凱恩的死和“玫瑰花蕾”起，引出一系列調查訪問的過程。從不同角度的人的口吻向我們講述了凱恩的一生。
剛開始時，不得不說，黑白色古舊的色彩讓我還是不太樂意接受，至少和現在的多色彩電影相比。但仔細看完影片後，瞭解了影片的背景，讓我感受最深的便是對人性的思考。在影片中，這種人性的變化則在一系列的隱喻中反映出來。
在影片中，導演奧遜·威爾斯始終大量運用白色，諸如飄著白雪圖案的水晶球、小凱恩在雪野上玩耍、白色的雪橇、凱恩的兩個妻子最初出現時穿著白衣裙等等，以此來隱喻凱恩失去的愛、天真和所有他想得到的東西。特別是暮年的凱恩，在蘇珊離開後獨自走過大廳的鏡頭，從一重重的鏡子裡疊映出他一重重的身影，向深處延伸。這隱喻著貫穿於他一生的倔強的自我意志，但又非常孤獨。其實，這裡隱喻的乃是凱恩被極度扭曲的心靈。
《公民凱恩》從凱恩的死和“玫瑰花蕾”起，引出一系列調查訪問的過程。從不同角度的人的口吻向我們講述了凱恩的一生。
剛開始時，不得不說，黑白色古舊的色彩讓我還是不太樂意接受，至少和現在的多色彩電影相比。但仔細看完影片後，瞭解了影片的背景，讓我感受最深的便是對人性的思考。在影片中，這種人性的變化則在一系列的隱喻中反映出來。
在影片中，導演奧遜·威爾斯始終大量運用白色，諸如飄著白雪圖案的水晶球、小凱恩在雪野上玩耍、白色的雪橇、凱恩的兩個妻子最初出現時穿著白衣裙等等，以此來隱喻凱恩失去的愛、天真和所有他想得到的東西。特別是暮年的凱恩，在蘇珊離開後獨自走過大廳的鏡頭，從一重重的鏡子裡疊映出他一重重的身影，向深處延伸。這隱喻著貫穿於他一生的倔強的自我意志，但又非常孤獨。其實，這裡隱喻的乃是凱恩被極度扭曲的心靈。
《公民凱恩》從凱恩的死和“玫瑰花蕾”起，引出一系列調查訪問的過程。從不同角度的人的口吻向我們講述了凱恩的一生。
剛開始時，不得不說，黑白色古舊的色彩讓我還是不太樂意接受，至少和現在的多色彩電影相比。但仔細看完影片後，瞭解了影片的背景，讓我感受最深的便是對人性的思考。在影片中，這種人性的變化則在一系列的隱喻中反映出來。
在影片中，導演奧遜·威爾斯始終大量運用白色，諸如飄著白雪圖案的水晶球、小凱恩在雪野上玩耍、白色的雪橇、凱恩的兩個妻子最初出現時穿著白衣裙等等，以此來隱喻凱恩失去的愛、天真和所有他想得到的東西。特別是暮年的凱恩，在蘇珊離開後獨自走過大廳的鏡頭，從一重重的鏡子裡疊映出他一重重的身影，向深處延伸。這隱喻著貫穿於他一生的倔強的自我意志，但又非常孤獨。其實，這裡隱喻的乃是凱恩被極度扭曲的心靈。
《公民凱恩》從凱恩的死和“玫瑰花蕾”起，引出一系列調查訪問的過程。從不同角度的人的口吻向我們講述了凱恩的一生。
剛開始時，不得不說，黑白色古舊的色彩讓我還是不太樂意接受，至少和現在的多色彩電影相比。但仔細看完影片後，瞭解了影片的背景，讓我感受最深的便是對人性的思考。在影片中，這種人性的變化則在一系列的隱喻中反映出來。
在影片中，導演奧遜·威爾斯始終大量運用白色，諸如飄著白雪圖案的水晶球、小凱恩在雪野上玩耍、白色的雪橇、凱恩的兩個妻子最初出現時穿著白衣裙等等，以此來隱喻凱恩失去的愛、天真和所有他想得到的東西。特別是暮年的凱恩，在蘇珊離開後獨自走過大廳的鏡頭，從一重重的鏡子裡疊映出他一重重的身影，向深處延伸。這隱喻著貫穿於他一生的倔強的自我意志，但又非常孤獨。其實，這裡隱喻的乃是凱恩被極度扭曲的心靈。
我不禁想到，偉大的人總是有爭議的，譬如三國時期的曹操。也不禁感慨，人的生命中總是得失相伴，青春的熱情和執著是成就偉大事業的翅膀，然而，我們都不可避免的要受到環境的影響，在這種影響下，是慾望的過度膨脹，還是堅持原先純真的自我？之前讀盧梭的《論人類不平等的起源》，喜歡裡面的一句話：人最初都是野蠻人，然而他們確實自由的，後來隨著權力的發展，他們給自己戴上了慾望的枷鎖。
我想，熱情和執著需要堅持；同樣，在追求物質的同時，也要堅持原本心靈的純淨和自由，就像《中國合夥人》中那句臺詞：至少他能做到不被世界改變”。