'電影《龍年警官》：藝術性與商業性的完美結合'
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
他具有強烈的責任感，為了工作甚至家庭瀕臨破裂，這種超脫尋常的使命感與奉獻精神使得角色帶有一定理想化色彩，從這個角度看，他是傳統正面楷模式銀幕形象的一種延伸。
電影對傳統英雄角色的重塑則通過凸顯他身上符合觀眾認知習慣、濃縮著中國人文化心理的性格特徵。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
他具有強烈的責任感，為了工作甚至家庭瀕臨破裂，這種超脫尋常的使命感與奉獻精神使得角色帶有一定理想化色彩，從這個角度看，他是傳統正面楷模式銀幕形象的一種延伸。
電影對傳統英雄角色的重塑則通過凸顯他身上符合觀眾認知習慣、濃縮著中國人文化心理的性格特徵。
傅冬身上除了具有符合現代社會標準的優秀品質外，他的處事作風、思維習慣則是完全民族式的。他是傳統中國式大眾文化中的男性形象代表，與王朔、馮小剛影視作品中的“京痞文化”下的男性角色有一定的相似性。
他深諳傳統人情社會下的處事法則，內心深處也嚴格秉承傳統道德法則下的行為準則。例如，他恪守傳統倫理道德始終對妻子家庭有種執著的愛戀與堅守、將愛慕她的年輕女警官完全地視作妹妹；他注重感情、講究道義，對男性長輩展現出了精神深處的高度尊崇；他有著男性的強烈自信，玩世不恭的外表下有著激憤、剛猛的性格。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
他具有強烈的責任感，為了工作甚至家庭瀕臨破裂，這種超脫尋常的使命感與奉獻精神使得角色帶有一定理想化色彩，從這個角度看，他是傳統正面楷模式銀幕形象的一種延伸。
電影對傳統英雄角色的重塑則通過凸顯他身上符合觀眾認知習慣、濃縮著中國人文化心理的性格特徵。
傅冬身上除了具有符合現代社會標準的優秀品質外，他的處事作風、思維習慣則是完全民族式的。他是傳統中國式大眾文化中的男性形象代表，與王朔、馮小剛影視作品中的“京痞文化”下的男性角色有一定的相似性。
他深諳傳統人情社會下的處事法則，內心深處也嚴格秉承傳統道德法則下的行為準則。例如，他恪守傳統倫理道德始終對妻子家庭有種執著的愛戀與堅守、將愛慕她的年輕女警官完全地視作妹妹；他注重感情、講究道義，對男性長輩展現出了精神深處的高度尊崇；他有著男性的強烈自信，玩世不恭的外表下有著激憤、剛猛的性格。
而史建新一角則在傅冬這一平民英雄形象確立之時有了與之相應的象徵意義。他畢業於正規公安大學的研究生，具有更高的知識水平、做事情講究現代標準下的科學嚴謹與理性。他的處事風格與傅冬截然不同，時常遭到傅冬的輕視。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
他具有強烈的責任感，為了工作甚至家庭瀕臨破裂，這種超脫尋常的使命感與奉獻精神使得角色帶有一定理想化色彩，從這個角度看，他是傳統正面楷模式銀幕形象的一種延伸。
電影對傳統英雄角色的重塑則通過凸顯他身上符合觀眾認知習慣、濃縮著中國人文化心理的性格特徵。
傅冬身上除了具有符合現代社會標準的優秀品質外，他的處事作風、思維習慣則是完全民族式的。他是傳統中國式大眾文化中的男性形象代表，與王朔、馮小剛影視作品中的“京痞文化”下的男性角色有一定的相似性。
他深諳傳統人情社會下的處事法則，內心深處也嚴格秉承傳統道德法則下的行為準則。例如，他恪守傳統倫理道德始終對妻子家庭有種執著的愛戀與堅守、將愛慕她的年輕女警官完全地視作妹妹；他注重感情、講究道義，對男性長輩展現出了精神深處的高度尊崇；他有著男性的強烈自信，玩世不恭的外表下有著激憤、剛猛的性格。
而史建新一角則在傅冬這一平民英雄形象確立之時有了與之相應的象徵意義。他畢業於正規公安大學的研究生，具有更高的知識水平、做事情講究現代標準下的科學嚴謹與理性。他的處事風格與傅冬截然不同，時常遭到傅冬的輕視。
傅冬內心深處對他的輕視不僅因為世俗層面的性格因素，他們的矛盾更體現了深層的文化心理。傅冬對他的態度既是個性不羈、嫉惡如仇的血性男兒對心中不平的釋放，更是一個行業裡摸爬滾打成長起來的具備經驗與技能的業界模範對空有理論缺乏實踐的青澀後輩本能的輕視。他們的矛盾根源在於傳統中國式人情社會中成長的人們價值觀念、精神取向與現代化都市文明中年輕人無法理解與溝通的代際差異。這種差異是中國在現代化進程永不停息過程中一直在上演的。
而導演在對社會變化中人們精神世界思索之時沒有采用教條式的表達，而是將其寓於通俗的故事、色彩鮮明的人物之中。
03、傳統性與現代性的思考及儒家倫理的呼喚
前文中已經提到，在傅冬與史建新身上的矛盾衝突集中體現了創作者對傳統性與現代性的思考，是故這一組人物的價值觀、行為風格的差異正是當下生活中“傳統性與現代性”差異比較鮮明的寫照。
而在影片的女性角色身上則體現了傳統性與現代性的融合。在表達這一層含義的過程中，導演更是通過富有表現力的影像造型語言來體現。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
他具有強烈的責任感，為了工作甚至家庭瀕臨破裂，這種超脫尋常的使命感與奉獻精神使得角色帶有一定理想化色彩，從這個角度看，他是傳統正面楷模式銀幕形象的一種延伸。
電影對傳統英雄角色的重塑則通過凸顯他身上符合觀眾認知習慣、濃縮著中國人文化心理的性格特徵。
傅冬身上除了具有符合現代社會標準的優秀品質外，他的處事作風、思維習慣則是完全民族式的。他是傳統中國式大眾文化中的男性形象代表，與王朔、馮小剛影視作品中的“京痞文化”下的男性角色有一定的相似性。
他深諳傳統人情社會下的處事法則，內心深處也嚴格秉承傳統道德法則下的行為準則。例如，他恪守傳統倫理道德始終對妻子家庭有種執著的愛戀與堅守、將愛慕她的年輕女警官完全地視作妹妹；他注重感情、講究道義，對男性長輩展現出了精神深處的高度尊崇；他有著男性的強烈自信，玩世不恭的外表下有著激憤、剛猛的性格。
而史建新一角則在傅冬這一平民英雄形象確立之時有了與之相應的象徵意義。他畢業於正規公安大學的研究生，具有更高的知識水平、做事情講究現代標準下的科學嚴謹與理性。他的處事風格與傅冬截然不同，時常遭到傅冬的輕視。
傅冬內心深處對他的輕視不僅因為世俗層面的性格因素，他們的矛盾更體現了深層的文化心理。傅冬對他的態度既是個性不羈、嫉惡如仇的血性男兒對心中不平的釋放，更是一個行業裡摸爬滾打成長起來的具備經驗與技能的業界模範對空有理論缺乏實踐的青澀後輩本能的輕視。他們的矛盾根源在於傳統中國式人情社會中成長的人們價值觀念、精神取向與現代化都市文明中年輕人無法理解與溝通的代際差異。這種差異是中國在現代化進程永不停息過程中一直在上演的。
而導演在對社會變化中人們精神世界思索之時沒有采用教條式的表達，而是將其寓於通俗的故事、色彩鮮明的人物之中。
03、傳統性與現代性的思考及儒家倫理的呼喚
前文中已經提到，在傅冬與史建新身上的矛盾衝突集中體現了創作者對傳統性與現代性的思考，是故這一組人物的價值觀、行為風格的差異正是當下生活中“傳統性與現代性”差異比較鮮明的寫照。
而在影片的女性角色身上則體現了傳統性與現代性的融合。在表達這一層含義的過程中，導演更是通過富有表現力的影像造型語言來體現。
傅冬的妻子（呂麗萍飾）是一位已經融入現代都市生活的職業女性，但在精神世界中，她仍然是傳統女性思維下內心渴望著簡單平實的家庭生活，因此在傅冬獨特的職業無法顧及家庭的情況下陷入了精神的迷惘中，與此同時她也面臨著各種現代城市生活的各種選擇。時裝公司模特阿玲（張豔麗飾）則是完全的現代價值觀下的女性，父母已經在美國定居，她尚且會對傅冬這種傳統男性心生傾慕。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
他具有強烈的責任感，為了工作甚至家庭瀕臨破裂，這種超脫尋常的使命感與奉獻精神使得角色帶有一定理想化色彩，從這個角度看，他是傳統正面楷模式銀幕形象的一種延伸。
電影對傳統英雄角色的重塑則通過凸顯他身上符合觀眾認知習慣、濃縮著中國人文化心理的性格特徵。
傅冬身上除了具有符合現代社會標準的優秀品質外，他的處事作風、思維習慣則是完全民族式的。他是傳統中國式大眾文化中的男性形象代表，與王朔、馮小剛影視作品中的“京痞文化”下的男性角色有一定的相似性。
他深諳傳統人情社會下的處事法則，內心深處也嚴格秉承傳統道德法則下的行為準則。例如，他恪守傳統倫理道德始終對妻子家庭有種執著的愛戀與堅守、將愛慕她的年輕女警官完全地視作妹妹；他注重感情、講究道義，對男性長輩展現出了精神深處的高度尊崇；他有著男性的強烈自信，玩世不恭的外表下有著激憤、剛猛的性格。
而史建新一角則在傅冬這一平民英雄形象確立之時有了與之相應的象徵意義。他畢業於正規公安大學的研究生，具有更高的知識水平、做事情講究現代標準下的科學嚴謹與理性。他的處事風格與傅冬截然不同，時常遭到傅冬的輕視。
傅冬內心深處對他的輕視不僅因為世俗層面的性格因素，他們的矛盾更體現了深層的文化心理。傅冬對他的態度既是個性不羈、嫉惡如仇的血性男兒對心中不平的釋放，更是一個行業裡摸爬滾打成長起來的具備經驗與技能的業界模範對空有理論缺乏實踐的青澀後輩本能的輕視。他們的矛盾根源在於傳統中國式人情社會中成長的人們價值觀念、精神取向與現代化都市文明中年輕人無法理解與溝通的代際差異。這種差異是中國在現代化進程永不停息過程中一直在上演的。
而導演在對社會變化中人們精神世界思索之時沒有采用教條式的表達，而是將其寓於通俗的故事、色彩鮮明的人物之中。
03、傳統性與現代性的思考及儒家倫理的呼喚
前文中已經提到，在傅冬與史建新身上的矛盾衝突集中體現了創作者對傳統性與現代性的思考，是故這一組人物的價值觀、行為風格的差異正是當下生活中“傳統性與現代性”差異比較鮮明的寫照。
而在影片的女性角色身上則體現了傳統性與現代性的融合。在表達這一層含義的過程中，導演更是通過富有表現力的影像造型語言來體現。
傅冬的妻子（呂麗萍飾）是一位已經融入現代都市生活的職業女性，但在精神世界中，她仍然是傳統女性思維下內心渴望著簡單平實的家庭生活，因此在傅冬獨特的職業無法顧及家庭的情況下陷入了精神的迷惘中，與此同時她也面臨著各種現代城市生活的各種選擇。時裝公司模特阿玲（張豔麗飾）則是完全的現代價值觀下的女性，父母已經在美國定居，她尚且會對傅冬這種傳統男性心生傾慕。
電影通過影像造型的力量為觀眾展現了多層次的城市空間。現代化的高樓大廈都市叢林中，彼此生活獨立，內心卻面臨著落寞與迷惘；狹窄逼仄的衚衕四合院內，人來人往坦誠相見，承載的是一份舊時的溫情與對往日的追憶。
在物質生活發展給人們帶來的文娛生活方式變化與之產生了新的精神世界的迷惘與困惑，困頓於其中的人又將何去何從？
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
他具有強烈的責任感，為了工作甚至家庭瀕臨破裂，這種超脫尋常的使命感與奉獻精神使得角色帶有一定理想化色彩，從這個角度看，他是傳統正面楷模式銀幕形象的一種延伸。
電影對傳統英雄角色的重塑則通過凸顯他身上符合觀眾認知習慣、濃縮著中國人文化心理的性格特徵。
傅冬身上除了具有符合現代社會標準的優秀品質外，他的處事作風、思維習慣則是完全民族式的。他是傳統中國式大眾文化中的男性形象代表，與王朔、馮小剛影視作品中的“京痞文化”下的男性角色有一定的相似性。
他深諳傳統人情社會下的處事法則，內心深處也嚴格秉承傳統道德法則下的行為準則。例如，他恪守傳統倫理道德始終對妻子家庭有種執著的愛戀與堅守、將愛慕她的年輕女警官完全地視作妹妹；他注重感情、講究道義，對男性長輩展現出了精神深處的高度尊崇；他有著男性的強烈自信，玩世不恭的外表下有著激憤、剛猛的性格。
而史建新一角則在傅冬這一平民英雄形象確立之時有了與之相應的象徵意義。他畢業於正規公安大學的研究生，具有更高的知識水平、做事情講究現代標準下的科學嚴謹與理性。他的處事風格與傅冬截然不同，時常遭到傅冬的輕視。
傅冬內心深處對他的輕視不僅因為世俗層面的性格因素，他們的矛盾更體現了深層的文化心理。傅冬對他的態度既是個性不羈、嫉惡如仇的血性男兒對心中不平的釋放，更是一個行業裡摸爬滾打成長起來的具備經驗與技能的業界模範對空有理論缺乏實踐的青澀後輩本能的輕視。他們的矛盾根源在於傳統中國式人情社會中成長的人們價值觀念、精神取向與現代化都市文明中年輕人無法理解與溝通的代際差異。這種差異是中國在現代化進程永不停息過程中一直在上演的。
而導演在對社會變化中人們精神世界思索之時沒有采用教條式的表達，而是將其寓於通俗的故事、色彩鮮明的人物之中。
03、傳統性與現代性的思考及儒家倫理的呼喚
前文中已經提到，在傅冬與史建新身上的矛盾衝突集中體現了創作者對傳統性與現代性的思考，是故這一組人物的價值觀、行為風格的差異正是當下生活中“傳統性與現代性”差異比較鮮明的寫照。
而在影片的女性角色身上則體現了傳統性與現代性的融合。在表達這一層含義的過程中，導演更是通過富有表現力的影像造型語言來體現。
傅冬的妻子（呂麗萍飾）是一位已經融入現代都市生活的職業女性，但在精神世界中，她仍然是傳統女性思維下內心渴望著簡單平實的家庭生活，因此在傅冬獨特的職業無法顧及家庭的情況下陷入了精神的迷惘中，與此同時她也面臨著各種現代城市生活的各種選擇。時裝公司模特阿玲（張豔麗飾）則是完全的現代價值觀下的女性，父母已經在美國定居，她尚且會對傅冬這種傳統男性心生傾慕。
電影通過影像造型的力量為觀眾展現了多層次的城市空間。現代化的高樓大廈都市叢林中，彼此生活獨立，內心卻面臨著落寞與迷惘；狹窄逼仄的衚衕四合院內，人來人往坦誠相見，承載的是一份舊時的溫情與對往日的追憶。
在物質生活發展給人們帶來的文娛生活方式變化與之產生了新的精神世界的迷惘與困惑，困頓於其中的人又將何去何從？
電影對現代人的生活方式、價值追求、精神困境沒有做出更多的存在主義式叩問，而是用對儒家道德倫理的呼喚彌合現代性的生活危機和精神傷痕。
文：宿夜花
1990年北京電影製片廠攝製的公安題材故事片《龍年警官》由黃健中、李子羽導演，魏人編劇，張豐毅、張豔麗、呂麗萍、伍宇娟、樑天等聯袂主演。憑藉著藝術性與商業性的完美結合，電影獲得了第14屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女配角獎（伍宇娟），同時也獲得了第11屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角獎的提名，可謂是叫好又叫座的代表。
電影《龍年警官》是新時期警察題材影片中的代表、獲得了百花獎，編劇魏人也是當代知名作家、“公安文學”最具代表性的人物。他的首篇警察題材小說《刑警隊長和殺人犯的內心獨白》便獲得了第一屆金盾文學獎，因此本片除了在藝術性與商業性上有著完美的融合之外，還在文學文本與電影影像風格之間有著微妙平衡。
編劇魏人曾說：“寫作，應該是作家對時代、對社會，沉下心來思考之後的表述，是對這時代、這社會中的的各種層次人的刻畫”，這與導演黃健中的創作思路——“從文化角度對人類生存環境的思考”是一致的。
01、第四代導演的堅守與《龍年警官》影片風格的突破性
電影《龍年警官》誕生於1990年，在80年代末、90年代初的轉型期間，電視等更多流行的娛樂形式給予電影業很大的衝擊，具有通俗性、傳奇性的故事片越來越受到觀眾的認可。在80年代取得卓越成就的第四代導演們作品中雖然具有深刻的人文關懷、強烈的社會責任感與歷史使命感，但他們的作品終究是更為符合知識分子、文化精英的審美習慣，與大眾審美上的距離使得他們普遍遭遇創作上的困境。
在這種情況下，第四代導演們開始調整起創作思路，從“文以載道”的精英理念轉向強調直觀的視覺衝擊、強化感性審美的更符合主體大眾審美習慣的創作理念。其中，黃健中導演是個頗為成功的例子，在早期成功的作品中，《小花》、《良家婦女》還是從知識分子的視角、探索電影語言的角度去思索戰爭中的人道主義、社會變遷中的女性意識這些宏大深刻的主題，這是帶有文化精英歷史使命感的；而在沉默了兩年後，思索了商業大潮中觀眾需求的導演開始轉向對大眾平民生活的探索，更注重於刻畫社會變化中平凡人物的命運與精神世界，更加凸顯了電影的大眾藝術屬性。
這部《龍年警官》與表現改革對傳統鄉土宗法社會衝擊的《過年》便是兼具思想性、藝術性與觀賞性的佳作，併成為當時中國的紀實性影像。
電影《龍年警官》展現出了很強的觀賞性，節奏明快的電子樂、豐富鮮明的視覺影像造型從視聽語言上給了觀眾最直觀、最感性的衝擊。電影的突破性體現在它雜糅了多種類型片的元素，例如它出現了動作場面、推理偵查的情節、警匪元素，但它並非是完全意義上的動作片、警匪片。對富有典型性的時代特色人物的刻畫與其精神世界的深度思索才是影片的核心，但電影又不同於西方文藝片的晦澀、讓一般觀眾望而生畏，而是綜合了娛樂、教化、藝術探索多重功能。
02、傅冬——一個反高大全的新時期平民英雄形象
在導演的前作《小花》中，唐國強飾演的趙永生已經是不同於傳統正面角色高大全式的英雄形象，角色身上展露出了明顯的人本主義關懷。在80年的後期開始，對經典權威話語的解構中，更多的平民英雄形象湧現銀幕，他們也獲得了觀眾和電影界內部的好評，葛優奪得金雞獎最佳男主角的角色《大撒把》中的顧顏便是一個代表性案例。此類角色就像生活中的大多數人一樣，通常具有一些無傷大雅的小缺點，有著世俗生活情趣，看似尋常卻有著獨特的閃光點。
本片中男主角張豐毅飾演的傅冬作為新時期平民英雄代表，它體現出的便是經典主流審美與大眾審美的融合。
傅冬外形硬朗、身手不凡、矯健迅猛，這是完全符合全社會對男性公安形象預期的。他的眼神如獵豹一般機敏，在執行任務中展現出超乎常人的乾淨利落，這是對男性英雄形象合理的藝術加工。而張豐毅的俊朗外形使得這一形象比起“十七年電影”中仲星火在《今天我休息》中的和藹富有親和力的形象而言，強化了男性的陽剛與力量感。
他具有強烈的責任感，為了工作甚至家庭瀕臨破裂，這種超脫尋常的使命感與奉獻精神使得角色帶有一定理想化色彩，從這個角度看，他是傳統正面楷模式銀幕形象的一種延伸。
電影對傳統英雄角色的重塑則通過凸顯他身上符合觀眾認知習慣、濃縮著中國人文化心理的性格特徵。
傅冬身上除了具有符合現代社會標準的優秀品質外，他的處事作風、思維習慣則是完全民族式的。他是傳統中國式大眾文化中的男性形象代表，與王朔、馮小剛影視作品中的“京痞文化”下的男性角色有一定的相似性。
他深諳傳統人情社會下的處事法則，內心深處也嚴格秉承傳統道德法則下的行為準則。例如，他恪守傳統倫理道德始終對妻子家庭有種執著的愛戀與堅守、將愛慕她的年輕女警官完全地視作妹妹；他注重感情、講究道義，對男性長輩展現出了精神深處的高度尊崇；他有著男性的強烈自信，玩世不恭的外表下有著激憤、剛猛的性格。
而史建新一角則在傅冬這一平民英雄形象確立之時有了與之相應的象徵意義。他畢業於正規公安大學的研究生，具有更高的知識水平、做事情講究現代標準下的科學嚴謹與理性。他的處事風格與傅冬截然不同，時常遭到傅冬的輕視。
傅冬內心深處對他的輕視不僅因為世俗層面的性格因素，他們的矛盾更體現了深層的文化心理。傅冬對他的態度既是個性不羈、嫉惡如仇的血性男兒對心中不平的釋放，更是一個行業裡摸爬滾打成長起來的具備經驗與技能的業界模範對空有理論缺乏實踐的青澀後輩本能的輕視。他們的矛盾根源在於傳統中國式人情社會中成長的人們價值觀念、精神取向與現代化都市文明中年輕人無法理解與溝通的代際差異。這種差異是中國在現代化進程永不停息過程中一直在上演的。
而導演在對社會變化中人們精神世界思索之時沒有采用教條式的表達，而是將其寓於通俗的故事、色彩鮮明的人物之中。
03、傳統性與現代性的思考及儒家倫理的呼喚
前文中已經提到，在傅冬與史建新身上的矛盾衝突集中體現了創作者對傳統性與現代性的思考，是故這一組人物的價值觀、行為風格的差異正是當下生活中“傳統性與現代性”差異比較鮮明的寫照。
而在影片的女性角色身上則體現了傳統性與現代性的融合。在表達這一層含義的過程中，導演更是通過富有表現力的影像造型語言來體現。
傅冬的妻子（呂麗萍飾）是一位已經融入現代都市生活的職業女性，但在精神世界中，她仍然是傳統女性思維下內心渴望著簡單平實的家庭生活，因此在傅冬獨特的職業無法顧及家庭的情況下陷入了精神的迷惘中，與此同時她也面臨著各種現代城市生活的各種選擇。時裝公司模特阿玲（張豔麗飾）則是完全的現代價值觀下的女性，父母已經在美國定居，她尚且會對傅冬這種傳統男性心生傾慕。
電影通過影像造型的力量為觀眾展現了多層次的城市空間。現代化的高樓大廈都市叢林中，彼此生活獨立，內心卻面臨著落寞與迷惘；狹窄逼仄的衚衕四合院內，人來人往坦誠相見，承載的是一份舊時的溫情與對往日的追憶。
在物質生活發展給人們帶來的文娛生活方式變化與之產生了新的精神世界的迷惘與困惑，困頓於其中的人又將何去何從？
電影對現代人的生活方式、價值追求、精神困境沒有做出更多的存在主義式叩問，而是用對儒家道德倫理的呼喚彌合現代性的生活危機和精神傷痕。
在電影的結尾，意外受傷的傅冬重新喚起妻子的夫妻感情與家庭責任感，這份傳統道德感召下，傅冬一家三口又重新開始了一個美滿安定的家庭，這也避免了更多現代生活中的危機。這種符合傳統儒家教化觀念之下的人情美無疑是符合主流觀眾的認知與情感傾向的。這也是影片創作中對觀眾心理的準確把握。
在導演隨後的影片《過年》中，對社會發展中人們觀念的變化展現得更為全面、呈現出更多對傳統與現代的反思。
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