張藝謀，作為中國“第五代導演”的重要代表，拍過佳片無數。有名的導演，各有各的風格，說到與眾不同之處，攝影師出生的他，所拍電影，不管口碑怎樣，是否得獎，畫面都是超級美的。
張藝謀曾經說過：我認為在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。他稱色彩為“精神色彩”。
因此在老謀子的電影中，一直堅持著色彩必須濃烈到極致的原則，給人以非常強的視覺衝擊力。
張藝謀，作為中國“第五代導演”的重要代表，拍過佳片無數。有名的導演，各有各的風格，說到與眾不同之處，攝影師出生的他，所拍電影，不管口碑怎樣，是否得獎，畫面都是超級美的。
張藝謀曾經說過：我認為在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。他稱色彩為“精神色彩”。
因此在老謀子的電影中，一直堅持著色彩必須濃烈到極致的原則，給人以非常強的視覺衝擊力。
張導的個性看似內斂，其實內心狂熱，所以雖然穿著樸素低調，但特別喜歡在電影裡用大紅色。《紅高粱》裡火一般燃燒著的高粱，映著喜兒堅毅的臉龐；影片開始紅色嫁衣，紅色蓋頭，還有那釀成的火紅的高粱酒，讓我們感受到了黃土高坡上熱血兒女的愛恨情仇，大到愛國，小到男女情愛，必須炙熱到發燙，如鮮血一般。
當然，除了奪人眼球的紅色，還有黃色的皮膚，黃色的土地，我們好像能感受風吹起的砂礫，聞到陣陣泥土的味道。
比較奇特的是《我的父親母親》，不斷在回憶，我們都看過很多影片，用黑白和彩色，來區分現實和回憶，與眾不同的是，這部影片裡過去的部分是彩色的，現在的部分反而是黑白色的。因為回憶的部分是主體，美好，絢麗，難忘。而現實是在進行葬禮，這一反差，趁出現實的灰暗。
張藝謀，作為中國“第五代導演”的重要代表，拍過佳片無數。有名的導演，各有各的風格，說到與眾不同之處，攝影師出生的他，所拍電影，不管口碑怎樣，是否得獎，畫面都是超級美的。
張藝謀曾經說過：我認為在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。他稱色彩為“精神色彩”。
因此在老謀子的電影中，一直堅持著色彩必須濃烈到極致的原則，給人以非常強的視覺衝擊力。
張導的個性看似內斂，其實內心狂熱，所以雖然穿著樸素低調，但特別喜歡在電影裡用大紅色。《紅高粱》裡火一般燃燒著的高粱，映著喜兒堅毅的臉龐；影片開始紅色嫁衣，紅色蓋頭，還有那釀成的火紅的高粱酒，讓我們感受到了黃土高坡上熱血兒女的愛恨情仇，大到愛國，小到男女情愛，必須炙熱到發燙，如鮮血一般。
當然，除了奪人眼球的紅色，還有黃色的皮膚，黃色的土地，我們好像能感受風吹起的砂礫，聞到陣陣泥土的味道。
比較奇特的是《我的父親母親》，不斷在回憶，我們都看過很多影片，用黑白和彩色，來區分現實和回憶，與眾不同的是，這部影片裡過去的部分是彩色的，現在的部分反而是黑白色的。因為回憶的部分是主體，美好，絢麗，難忘。而現實是在進行葬禮，這一反差，趁出現實的灰暗。
電影《英雄》很多人說節奏很慢，不太看得懂，我們只說畫面，無名介紹的三段故事中，分別用了主色彩紅、藍、白。
《臥虎藏龍》之類的武俠片，男女主角在那片竹海里翻滾打鬥的畫面，大家一定印象深刻。深深淺淺的綠色，隨風浮動，竹子被踩彎，再彈射，人物衣襟飄飄，宛若仙子。
張藝謀，作為中國“第五代導演”的重要代表，拍過佳片無數。有名的導演，各有各的風格，說到與眾不同之處，攝影師出生的他，所拍電影，不管口碑怎樣，是否得獎，畫面都是超級美的。
張藝謀曾經說過：我認為在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。他稱色彩為“精神色彩”。
因此在老謀子的電影中，一直堅持著色彩必須濃烈到極致的原則，給人以非常強的視覺衝擊力。
張導的個性看似內斂，其實內心狂熱，所以雖然穿著樸素低調，但特別喜歡在電影裡用大紅色。《紅高粱》裡火一般燃燒著的高粱，映著喜兒堅毅的臉龐；影片開始紅色嫁衣，紅色蓋頭，還有那釀成的火紅的高粱酒，讓我們感受到了黃土高坡上熱血兒女的愛恨情仇，大到愛國，小到男女情愛，必須炙熱到發燙，如鮮血一般。
當然，除了奪人眼球的紅色，還有黃色的皮膚，黃色的土地，我們好像能感受風吹起的砂礫，聞到陣陣泥土的味道。
比較奇特的是《我的父親母親》，不斷在回憶，我們都看過很多影片，用黑白和彩色，來區分現實和回憶，與眾不同的是，這部影片裡過去的部分是彩色的，現在的部分反而是黑白色的。因為回憶的部分是主體，美好，絢麗，難忘。而現實是在進行葬禮，這一反差，趁出現實的灰暗。
電影《英雄》很多人說節奏很慢，不太看得懂，我們只說畫面，無名介紹的三段故事中，分別用了主色彩紅、藍、白。
《臥虎藏龍》之類的武俠片，男女主角在那片竹海里翻滾打鬥的畫面，大家一定印象深刻。深深淺淺的綠色，隨風浮動，竹子被踩彎，再彈射，人物衣襟飄飄，宛若仙子。
《大紅燈籠高高掛》裡面的紅色，開始覺得有點喜慶，最後覺得血腥，全片幾乎沒有綠色，底色都是灰濛濛的。黑底紅字分割出四個時間段：夏、秋、冬，暗示了，這個地方就是讓人壓抑，絕望的所在，這裡沒有春天，也沒有希望。
張藝謀，作為中國“第五代導演”的重要代表，拍過佳片無數。有名的導演，各有各的風格，說到與眾不同之處，攝影師出生的他，所拍電影，不管口碑怎樣，是否得獎，畫面都是超級美的。
張藝謀曾經說過：我認為在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。他稱色彩為“精神色彩”。
因此在老謀子的電影中，一直堅持著色彩必須濃烈到極致的原則，給人以非常強的視覺衝擊力。
張導的個性看似內斂，其實內心狂熱，所以雖然穿著樸素低調，但特別喜歡在電影裡用大紅色。《紅高粱》裡火一般燃燒著的高粱，映著喜兒堅毅的臉龐；影片開始紅色嫁衣，紅色蓋頭，還有那釀成的火紅的高粱酒，讓我們感受到了黃土高坡上熱血兒女的愛恨情仇，大到愛國，小到男女情愛，必須炙熱到發燙，如鮮血一般。
當然，除了奪人眼球的紅色，還有黃色的皮膚，黃色的土地，我們好像能感受風吹起的砂礫，聞到陣陣泥土的味道。
比較奇特的是《我的父親母親》，不斷在回憶，我們都看過很多影片，用黑白和彩色，來區分現實和回憶，與眾不同的是，這部影片裡過去的部分是彩色的，現在的部分反而是黑白色的。因為回憶的部分是主體，美好，絢麗，難忘。而現實是在進行葬禮，這一反差，趁出現實的灰暗。
電影《英雄》很多人說節奏很慢，不太看得懂，我們只說畫面，無名介紹的三段故事中，分別用了主色彩紅、藍、白。
《臥虎藏龍》之類的武俠片，男女主角在那片竹海里翻滾打鬥的畫面，大家一定印象深刻。深深淺淺的綠色，隨風浮動，竹子被踩彎，再彈射，人物衣襟飄飄，宛若仙子。
《大紅燈籠高高掛》裡面的紅色，開始覺得有點喜慶，最後覺得血腥，全片幾乎沒有綠色，底色都是灰濛濛的。黑底紅字分割出四個時間段：夏、秋、冬，暗示了，這個地方就是讓人壓抑，絕望的所在，這裡沒有春天，也沒有希望。
《滿城盡是黃金甲》作為給鞏皇獻禮的片子，大篇幅用了金黃色，雪白豐滿的胸脯，趁著金黃的禮服，金黃的龍椅，金黃的飾品，金碧輝煌的宮殿，不僅告訴人們事情發生的地點，還充斥著滿滿的物慾，爾虞我詐的權力爭鬥。
張藝謀，作為中國“第五代導演”的重要代表，拍過佳片無數。有名的導演，各有各的風格，說到與眾不同之處，攝影師出生的他，所拍電影，不管口碑怎樣，是否得獎，畫面都是超級美的。
張藝謀曾經說過：我認為在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。他稱色彩為“精神色彩”。
因此在老謀子的電影中，一直堅持著色彩必須濃烈到極致的原則，給人以非常強的視覺衝擊力。
張導的個性看似內斂，其實內心狂熱，所以雖然穿著樸素低調，但特別喜歡在電影裡用大紅色。《紅高粱》裡火一般燃燒著的高粱，映著喜兒堅毅的臉龐；影片開始紅色嫁衣，紅色蓋頭，還有那釀成的火紅的高粱酒，讓我們感受到了黃土高坡上熱血兒女的愛恨情仇，大到愛國，小到男女情愛，必須炙熱到發燙，如鮮血一般。
當然，除了奪人眼球的紅色，還有黃色的皮膚，黃色的土地，我們好像能感受風吹起的砂礫，聞到陣陣泥土的味道。
比較奇特的是《我的父親母親》，不斷在回憶，我們都看過很多影片，用黑白和彩色，來區分現實和回憶，與眾不同的是，這部影片裡過去的部分是彩色的，現在的部分反而是黑白色的。因為回憶的部分是主體，美好，絢麗，難忘。而現實是在進行葬禮，這一反差，趁出現實的灰暗。
電影《英雄》很多人說節奏很慢，不太看得懂，我們只說畫面，無名介紹的三段故事中，分別用了主色彩紅、藍、白。
《臥虎藏龍》之類的武俠片，男女主角在那片竹海里翻滾打鬥的畫面，大家一定印象深刻。深深淺淺的綠色，隨風浮動，竹子被踩彎，再彈射，人物衣襟飄飄，宛若仙子。
《大紅燈籠高高掛》裡面的紅色，開始覺得有點喜慶，最後覺得血腥，全片幾乎沒有綠色，底色都是灰濛濛的。黑底紅字分割出四個時間段：夏、秋、冬，暗示了，這個地方就是讓人壓抑，絕望的所在，這裡沒有春天，也沒有希望。
《滿城盡是黃金甲》作為給鞏皇獻禮的片子，大篇幅用了金黃色，雪白豐滿的胸脯，趁著金黃的禮服，金黃的龍椅，金黃的飾品，金碧輝煌的宮殿，不僅告訴人們事情發生的地點，還充斥著滿滿的物慾，爾虞我詐的權力爭鬥。
《古今大戰秦俑情》中藍黑色的夜幕，平日裡的白衣少女，通紅的火焰，相信想到這一畫面，大家都想起了那首主題歌，女主優美的奔跑著，回身莞爾一笑，那笑容深深刻在人們腦海裡，隨即不顧一切縱深火海，焚身於火。藍黑色顯得沉重壓抑，暗示悲劇結局，白色象徵純潔，那愛和慾望的火烈通紅熾烈，配合著歌曲，無需多言，觀者自然明瞭。
張藝謀，作為中國“第五代導演”的重要代表，拍過佳片無數。有名的導演，各有各的風格，說到與眾不同之處，攝影師出生的他，所拍電影，不管口碑怎樣，是否得獎，畫面都是超級美的。
張藝謀曾經說過：我認為在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。他稱色彩為“精神色彩”。
因此在老謀子的電影中，一直堅持著色彩必須濃烈到極致的原則，給人以非常強的視覺衝擊力。
張導的個性看似內斂，其實內心狂熱，所以雖然穿著樸素低調，但特別喜歡在電影裡用大紅色。《紅高粱》裡火一般燃燒著的高粱，映著喜兒堅毅的臉龐；影片開始紅色嫁衣，紅色蓋頭，還有那釀成的火紅的高粱酒，讓我們感受到了黃土高坡上熱血兒女的愛恨情仇，大到愛國，小到男女情愛，必須炙熱到發燙，如鮮血一般。
當然，除了奪人眼球的紅色，還有黃色的皮膚，黃色的土地，我們好像能感受風吹起的砂礫，聞到陣陣泥土的味道。
比較奇特的是《我的父親母親》，不斷在回憶，我們都看過很多影片，用黑白和彩色，來區分現實和回憶，與眾不同的是，這部影片裡過去的部分是彩色的，現在的部分反而是黑白色的。因為回憶的部分是主體，美好，絢麗，難忘。而現實是在進行葬禮，這一反差，趁出現實的灰暗。
電影《英雄》很多人說節奏很慢，不太看得懂，我們只說畫面，無名介紹的三段故事中，分別用了主色彩紅、藍、白。
《臥虎藏龍》之類的武俠片，男女主角在那片竹海里翻滾打鬥的畫面，大家一定印象深刻。深深淺淺的綠色，隨風浮動，竹子被踩彎，再彈射，人物衣襟飄飄，宛若仙子。
《大紅燈籠高高掛》裡面的紅色，開始覺得有點喜慶，最後覺得血腥，全片幾乎沒有綠色，底色都是灰濛濛的。黑底紅字分割出四個時間段：夏、秋、冬，暗示了，這個地方就是讓人壓抑，絕望的所在，這裡沒有春天，也沒有希望。
《滿城盡是黃金甲》作為給鞏皇獻禮的片子，大篇幅用了金黃色，雪白豐滿的胸脯，趁著金黃的禮服，金黃的龍椅，金黃的飾品，金碧輝煌的宮殿，不僅告訴人們事情發生的地點，還充斥著滿滿的物慾，爾虞我詐的權力爭鬥。
《古今大戰秦俑情》中藍黑色的夜幕，平日裡的白衣少女，通紅的火焰，相信想到這一畫面，大家都想起了那首主題歌，女主優美的奔跑著，回身莞爾一笑，那笑容深深刻在人們腦海裡，隨即不顧一切縱深火海，焚身於火。藍黑色顯得沉重壓抑，暗示悲劇結局，白色象徵純潔，那愛和慾望的火烈通紅熾烈，配合著歌曲，無需多言，觀者自然明瞭。
《有話好好說》這樣的生活片，一樣有鮮豔的色彩，其中安排了一隊老年廣場舞大媽。鮮紅的嘴脣，鮮紅的舞扇，鮮豔的服裝。
張藝謀電影的成功之處，就是用華美的色彩，對比衝突的渲染，強烈刺激觀眾的視覺。
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