我們和鞏俐聊了女性電影人的困境和《中國女排》
鞏俐在本屆戛納電影節紅毯上
採訪結束後，我們誇獎鞏俐前一天在戛納開幕式紅毯上slay全場的氣質，她笑了笑：“謝謝謝謝，紅毯真的太長了，只想快點進去看電影。”
組委會給了“清毯”的待遇，工作人員說，官方留給鞏俐兩分鐘的時間。但實際上，一分多鐘她就進場了。
大概只有像鞏俐這樣18次來到戛納的電影節寵兒會“嫌棄”紅毯太長，戛納十米長的紅毯其實是讓很多紅毯新人頭疼的一件事，她們冒著數次被驅趕的風險，也要在紅毯上不斷停留。
曾經以金棕櫚獲獎影片主演、主競賽單元評委會成員身份亮相戛納的鞏俐，今年以“躍動她影”獲獎者的身份再次來到戛納。
第50屆戛納電影節，主競賽評委會評委鞏俐
“躍動她影”獎從2015年開始設立，表彰女性對電影產業的傑出貢獻。前四年，這一獎項分別授予了簡方達、吉娜·戴維斯、蘇珊·薩蘭登、伊莎貝爾·於佩爾、派蒂·傑金斯，鞏俐成為第一位獲此殊榮的中國女性電影人。
簡方達、吉娜•戴維斯、蘇珊•薩蘭登、伊莎貝爾•於佩爾、派蒂•傑金斯
2018年，在凱特-布蘭切特擔任主競賽單元評委會主席的一年，戛納颳起了一股女性平權旋風。電影節總監弗雷茂代表戛納電影節簽署了5050x2020協議，對性別平等議題作出承諾，同意從2019年開始增加選片環節的透明度，公佈選片人的性別比例等等。
一年過去了，戛納發生了怎樣的變化？作為女性電影人的代表，鞏俐如何看待中國女演員的行業困境？
鞏俐
“男女是平等的，但也不要太敏感”
5050x2020運動最初由幾位法國女性電影人發起，是好萊塢的Time's Up女權運動的翻版，戛納、柏林、威尼斯等多個電影節都簽署了5050x2020協議。
5050x2020代表在電影產業的各個職位上男女比例是一半一半，並且到2020年在法國電影業實現這一目標。初衷是提醒業界著手改變性別不平等的現狀，但並非要求電影節必須做到入圍影片性別上的一半一半。
對於外界過於關注戛納電影節女性導演、女性評委的數量，鞏俐認為，其實不應該在工作上把男人女人做出明顯區分，大家都是平等的，但是對於這個議題不需要過分敏感。
今年戛納電影節官方海報致敬的新浪潮祖母阿涅斯•瓦爾達也一直不願意被人介紹為女導演，因為導演就是導演。
阿涅斯•瓦爾達
戛納電影節總監弗雷茂也在官方發佈會上援引了瓦爾達的話，表示人們不應該將男女平等問題和電影節選片混到一起，這上面並沒有性別平等之說。電影節不會因為是女性導演就選擇影片入圍，這對電影節來說也缺乏尊重。
不過，確實已經有越來越多的女性導演進入選片陣容。他解釋本屆電影節海報上的畫面，想要傳達的，也是女性可以站在男性肩膀上來拍攝，並且也有男性願意伸出肩膀。
“我一定要讓中國女排的精神，
還有郎平形象走向世界”
當國際影壇颳起這陣平權旋風時，中國影壇是否存在性別不平等的問題？
女性導演數量少、獲獎的女性作品少，這也是中國影壇不可忽視的一點；從演員的角度來說，鞏俐認為，“我其實蠻挺自豪的，對我們中國影壇的女性的地位，我覺得我們還是有機會拿到很多好的劇本，還有好的角色。有很多導演希望能夠展示女性角色的力量。”
93年戛納電影節上的鞏俐
戛納電影節前夕，《中國女排》官宣將於2020年上映。
《中國女排》海報
鞏俐透露，目前項目還在劇本階段。陳可辛導演計劃拍成一部國際大項目，“我們希望它是一個國際化題材的，因為中國女排的精神，是在世界範圍內享有盛譽的，它不是隻屬於中國的，它是屬於世界的。所以我們也希望把這個劇本弄好，我們希望把電影推向世界。”
雖然已經有多個國際級影后獎盃在手，但鞏俐還是擔心自己演不好郎平。“因為是個專業問題，演一個非常專業的教練，是非常現實的一個題材。我擔心的是技術問題，我不太懂得排球。”
鞏俐表示，目前劇本還沒有做完，但一旦開始進組做準備，就會“跟排球過上日子”。“開始訓練的時候，可能排球就不能離我的手，就像我的包包像我的隨身的東西一樣，成天就跟我在一起。我會非常努力，我一定要讓中國女排的精神，還有郎平形象走向世界。”
郎平和陳可辛
作為國際巨星，鞏俐仍然能接到郎平這樣的好角色，但也有很多中國女演員曾經公開表示，人到中年後，好劇本越來越少，可演的角色越來越少，只能去演婆婆了。
對於中國女演員的行業困境，鞏俐則迴應：“婆婆也可以，小孩子也可以，都是一個角色，也可以演，只要你把角色演好就可以了。無論什麼樣的年齡段，是一個什麼樣的角色不重要，只要你喜歡你專注，你就可以把她演好。”
鞏俐還表示，自己不會注重戲份的多少，而更看重角色在電影中有沒有意義。
鞏俐《活著》劇照
陳可辛導演剛剛完成了《李娜傳》的拍攝，現在又開始了《中國女排》的劇本製作。兩部電影都是真人真事、體育電影、女性故事，可謂獨樹一幟的存在。縱觀中國電影票房總榜，排名前列的電影《戰狼2》《紅海行動》中雖然也有亮眼的女性形象，但大部分還是男性視角的故事，電影界所謂的“大女主戲”仍然缺失。
電影界的性別平權運動，呼籲的不僅是女性導演女性評委數量的增加，不僅是對女性平等工作環境的追求，也在號召更多女性視角敘事、更多女性銀幕形象的出現。
我們為什麼要和鞏俐聊女性話題
2018年，以凱特•布蘭切特為首的82名女性電影人一同走上戛納紅毯，呼籲人們關注歷年少有女性執導的電影入圍主競賽的現象。凱特和唯二獲得金棕櫚導演獎的女性之一的阿涅斯•瓦爾達發言：
2018年，凱特·布蘭切特和82位女性電影人走上紅地毯
“82這個數字代表第一屆戛納電影節以來入圍主競賽單元的女導演總數，而在同一時期，共有1688名男導演留下自己的足跡。71屆電影節中，82部由女性執導的電影入圍主競賽，男性執導的有1645部。只有12名女性當過主競賽評審團主席，而獲得（榮譽）金棕櫚的導演中只有2名女性，簡•坎皮恩和現在與我們站在一起的阿涅斯•瓦爾達。”
凱特•布蘭切特和瓦爾達
去年，戛納主競賽單元有三部女導演作品，除了在國內熱映的《何以為家》（原名《迦百農》）之外，還有《幸福的拉扎羅》和《太陽之女》。凱特-布蘭切特當時說：“我記得幾年前，戛納只有2個女導演的作品入圍主競賽單元。今年的數量是3部。我想這（性別平等）不是一夜之間能夠發生的變化。如果你要問我是不是願意看到更多女導演的作品？我願意。未來會不會有更多女導演?我希望是。”
《迦百農》、《幸福的拉扎羅》和《太陽之女》
在82位女性電影人共同發聲後的一年，戛納的確在發生改變。甚至在電影宮內部增設了母嬰室，給帶著寶寶的母親提供觀影方便。
今年的新聞發佈會上，弗雷茂公佈了戛納電影節在性別平等方面的努力：電影節的管理人員中，巴黎總部的女性更多 ；戛納的評委名單上，分別由兩位女士和兩位男士擔任評委主席 ；甚至連開幕影片都是平等對待，主競賽單元由賈木許開幕，一種關注單元就選擇了女導演莫妮亞monia choukri。
女導演莫妮亞monia choukri
去年入圍主競賽單元的兩位女導演今年都升級為評委，《迦百農》導演娜丁-拉巴基擔任2019一種關注單元評委會主席，《幸福的拉扎羅》導演阿莉切•羅爾瓦赫爾則是主競賽單元評委。
娜丁-拉巴基和阿莉切•羅爾瓦赫爾
從入圍影片數量來看，今年主競賽單元有四位女導演作品，比去年增加一部；一種關注單元與去年持平，還是七部。
女導演作品的增加成為媒體們關注的焦點。在開幕片《喪屍未逝》的發佈會上，一位丹麥記者提問：如何看待今年有四部女導演作品入圍主競賽單元？
主演蒂爾達-斯文頓的回覆贏得了現場的一片掌聲：女導演已經拍了110年的電影了，但為什麼很多人都不瞭解？大家應該放映女導演的電影、買票去看，多多欣賞和支持，女導演不應該是要去努力發掘才能找到的，理應得到更多關注、更多曝光。
蒂爾達-斯文頓