2008年是武生泰斗蓋叫天誕辰120週年。蓋叫天與一代宗師李春來、“京劇伶王”梅蘭芳、“中國第一大武生”楊小樓交往密切，留下了佳話。

藝宗李春來

蓋叫天藝術上的飛躍，得益於武生泰斗李春來，故有“蓋藝宗李春來”之說。

李春來，字起山，1855年出生。河北省高牌店人。幼入北京豐臺喜春臺梆子科班。班主是武舉人，名陳芝舫，教師是譚鑫培的父親譚老道（藝名譚呌天）。初習武丑，後改學武生。滿科後，在天津、北京等地演出。1875年20歲時，南下上海，搭班演戲8年，漸漸走紅。能戲極多，如《伐子都》、《四傑村》、《拿謝虎》、《獅子樓》、《花蝴蝶》、《八蜡廟》。擅演黃天霸，有“活天霸”之譽。武功精純，富於創造，動作敏捷利落，翻跌勇猛，身段漂亮，成為南派武生宗師。在早期京劇武生中，他與俞菊笙（楊小樓老師）、黃月山（外號“黃胖”）鼎足而成三大流派。

正當李春來走紅之時，時年23歲的蓋叫天從外地返滬。自9歲登臺起，走南闖北，舞臺生涯已有十四五年。回上海後，先後在歌舞臺、丹桂第一臺演出，有幸與李春來合作。當時蓋叫天雖有點名氣，與李春來相比，藝術上還比他差，渴望李的指點，得到薪傳，充實自己。李春來以短打著稱，蓋叫天身材條件與李接近，遂以李為師（未正式下帖），認真向他學戲。每次李春來演出，蓋叫天都站在臺側觀察，專心學習。

李春來

上海名妓朱桂珍，贖身嫁給一個大官為妾。此女是戲迷，愛看京劇，見李春來扮黃天霸英俊威風，便想入非非，朝舞臺上扔金戒指、鑽戒。她託人介紹與李認識。一來二往，兩人日久生情，頻頻偷歡，難解難分。世上沒有不透風的牆，這事被人發覺，祕告朱的丈夫，李春來因之入獄，坐牢兩年。世態炎涼，許多同仁避而不見，而蓋叫天不忘亦師亦友之情，經常去探監送飯，李春來很感動。

在蓋探監時，李春來向他傳授武技訣竅，並不止一次誇蓋：“你是有良心的梨園兄弟，我落魄坐大牢，你還這樣厚待我，真乃君子也！”他無私地教了蓋叫天不少東西；每日練功，要在桌上擱腿數百次（蓋叫天增加到一千次）；平時在家裡，穿厚底靴或踩蹺走路，這樣演《花蝴蝶》時就能穿厚靴翻過布牆頭，從三張疊起的高臺上朝下翻，也能穩穩站住；打鏢靠手腕使勁，打得不早不遲，金鏢飛出，費德功正好伸手接住，這是一個絕技……

蓋叫天得到李春來的點撥，技藝大進。他學師不泥師，在舞臺實踐中逐漸積累了經驗，以“武戲文唱”注重造型美，塑造傳神的英姿，如汲取家養的老鷹振翅欲飛的姿態，在《惡虎村》一劇“夜探”走邊中，創造了“雄鷹展翅”的神態，形成了獨具一格的“蓋派”藝術。“青出於藍而勝於藍”，及至後來，蓋叫天的名氣大過李春來。1912年，他赴京演出，征服了梨園同行，楊小樓、俞振庭等武生泰斗都對他刮目相看，奉為上賓。

“歲月不饒人，長江後浪推前浪。”因朱桂珍訟事，李春來久不登臺，技藝不進則退，晚年境況不佳，雖在大舞臺搭班，但風頭大不如前，逐漸淪為配角，後在大世界娛樂場僅掛二牌、三牌。當時一等戲院是天蟾舞臺、大舞臺，大世界和四大公司京劇場所屬三等檔次，南北名家不肯降低身價去演出。這時蓋叫天在天蟾舞臺掛頭牌。他敬重前輩，特保薦李春來到天蟾。“蘇北大亨”、天蟾老闆顧竹軒（解放後任上海市特邀人民代表）講義氣，滿口答應，同意李春來搭班。

蓋叫天

蓋叫天為了捧李春來，甘居配角，如《金雁橋》蓋叫天飾趙雲，李春來飾主角張任；《拿謝虎》中蓋飾賀人傑，李春來飾主角“一枝桃”謝虎；《獅子樓》中蓋叫天飾西門慶，李春來飾主角武松……過去為蓋叫天傍戲的有些武生演員不平，勸說蓋叫天：“蓋五爺，你這樣做，掛二牌，包銀要少拿很多，犯不著。”“你將他保薦到天蟾唱戲，已經很講義氣，很夠朋友了，為什麼還這樣厚待他？”蓋叫天不以為然，解釋道：“李春來是我的見面老師，當年他提攜我、教我戲，有恩於我。有恩不報非君子，我蓋叫天不做小人！”

李春來在蓋叫天侍奉下心情愉悅，煥發青春，因此演出很精彩，二人合作得很好。1924年，李春來最後一次演出，貼代表作《伐子都》。這時他年近古稀，仍扎大靠翻打跌撲，從三張高臺上朝下翻，功夫不減當年。演出前，蓋叫天一直照料在側，親自為他扮戲。看到前輩為了生活，這麼大年紀還在拼老命演戲，想到自己晚年前途，不寒而慄。他對人說：“將來我也一定是這樣下場！”不幸言中，“文革”中他被“四人幫”的爪牙活活逼死！

李春來演出《伐子都》不久即逝世，終年69歲，比蓋叫天少活14年。若無“文革”劫難，身體健實的蓋叫天能活到百歲。1957年，時年70歲的蓋叫天還組班赴浙江、江西、湖南、湖北等省市巡迴演出，歷時一兩月之久。一次，筆者目睹他在上海大眾劇場獻演全部《武松》，從《武松打虎》一直演到《血濺鴛鴦樓》，其中《獅子樓》、《武松打店》、《醉打蔣門神》、《大戰飛雲浦》、《血濺鴛鴦樓》5折都是開打激烈的武打，由蓋叫天一人飾武松演到底。開打中，他使用了匕首和首創的單刀槍、柺子、三節棍、九節鞭等兵器打法，動作敏捷，又快、又狠、又準，看不出他是古稀老人。今日，年輕演員演全部《武松》，兩三折戲演下來，就累得氣喘吁吁、大汗淋漓，而蓋叫天當年表演這麼繁重的武戲，憑藉內功，氣不喘，汗不出，像個生龍活虎的壯年英雄。

同臺合作 相互問藝

梅蘭芳

1912年，梅蘭芳時年18歲，第一次到上海演出，在丹桂第一臺獻演拿手劇目。同臺的有蓋叫天、小楊月樓、王鴻壽、朱素雲、楊瑞亭、張德俊等名伶，梅蘭芳最看好比他大6歲的武生蓋叫天。他對北京來的同仁說：“有人說他學李春來（與楊小樓的老師俞菊笙齊名），其實講到功夫，恐怕有過之無不及呢。不要說觀眾看他的戲出了神，就連我們梨園中人在後臺看到他的玩藝（那天蓋演《三岔口》），也捨不得走開的。”梅蘭芳高度評價蓋叫天，後來不止一次說：“蓋叫天的短打玩藝，乾淨利落，是誰也比不上的。”以梅蘭芳的為人，出言謹慎，一般是不會對人過分溢美的。他這樣誇獎蓋叫天，可見他對蓋的欽佩。

蓋叫天對梅蘭芳的藝術也很欣賞。1912年兩人首次同臺，他每次在下戲之後，不忙卸妝，總是站在臺側觀賞梅的表演。

梅蘭芳與蓋叫天惺惺相惜，意氣相投，很談得來。兩人計劃合演一臺戲，演什麼好呢？演《姑嫂比劍》，蓋叫天是武生，要反串旦角，有點彆扭。演《紅拂傳》，蓋叫天演李靖，梅蘭芳演紅拂女，蓋叫天的小生戲演不好，改演虯鬢客吧，梅蘭芳說：“這虯鬢客與紅拂女是兄妹，二人怎麼會比劍呢？”反覆琢磨，最後決定合演全本《白蛇傳》。梅蘭芳飾演白娘子，按河北梆子的路子，蓋叫天男扮小青。

故事劇情說的是：白蛇下峨嵋，路遇青蛇。二人爭鬥起來，用劍比武。小青蛇戰敗，歸順白蛇。在接演的一折《盜庫銀》中，蓋叫天巧妙構思，設想：小青蛇一半是男相，勾半邊臉，一隻腳踩蹺，表演時只用側身亮相。梅蘭芳很讚賞：“想不到蓋五爺點子真多，這個設想夠大膽的，也奇妙！”由於梅蘭芳演期已滿，匆匆離滬。行前，他對後臺經理說：“此次赴滬，最大的收穫是結交了蓋叫天！”

1915年，蓋叫天應邀再次赴京演出，在吉祥戲院與梅蘭芳同臺。觀眾看到海報，紛紛在戲院門前排成長隊，一票難求。票價翻了好幾倍，“黃牛”們欣喜若狂：“我們沾了梅、蓋兩位大師的光！”

10月29日是星期日，日場貼滿六齣戲。梅蘭芳壓軸演《昭君出塞》，蓋叫天演大軸《大白水灘》。演出之前，梅蘭芳請蓋叫天提提王昭君舞蹈動作的意見，蓋叫天示範了趟馬、翻身等武戲的技巧。

次日，白天戲碼共七出。梅蘭芳演壓軸戲，與王鳳卿合演《西施》中的一折《浣紗計·魚腸劍》，蓋叫天大軸箭衣戲《盤腸戰》。同樣蓋叫天向梅蘭芳問藝：如何以情傳神，把人物刻劃得更美？

兩位大師虛懷若谷，相互學習，在北京城傳為美談。抗戰勝利後，梅蘭芳多次赴杭州，去“燕南寄廬”拜訪蓋叫天，促膝談心，交流藝術心得。

1961年夏，蓋叫天應邀赴京傳藝，在中國京劇院排練《一箭仇》，示範演出並講學。

一天上午，中國戲劇家協會主席田漢在細管衚衕家裡，約請許多話劇界、戲劇界的著名演員、導演與蓋叫天會面，京劇名伶梅蘭芳、李少春等也來了。這天，主要請蓋叫天談藝術經驗和體會。這一年，李少春、張云溪在北京向蓋叫天投貼拜師。

李少春

蓋叫天沒有讀過書，但他口才極好，說話簡潔且帶有幽默感。開場白說：“今天梅大師在座，我是班門弄斧，拋磚引玉，說得不對的地方，請大家指正。”他贊梅蘭芳是肺腑之言，不是假客套。接著，他談到了在表演中“四面八方”的一些體會，他說：“我們的表演，要照顧劇場四面八方的觀眾，讓人人都看得清，看得美。舉例說吧，梅蘭芳《貴妃醉酒》中的“臥魚”，《霸王別姬》中的“舞劍”等，我看過不下數十回，在劇場任何一個角落觀看，都看得很清楚，很美。說明梅蘭芳的表演，是十分講究‘四面八方’的。”

梅蘭芳插話：“你演《惡虎村》 “夜探”一場，走邊，特別是‘雄鷹展翅’姿態；《武松打店》中的一套拳術，《一箭仇》中的槍架子，也很講究‘四面八方’呀。”

說到這裡，田漢接過話茬，說：“你們兩位大師各有千秋，殊途同歸。”在場的人，都被梅蘭芳、蓋叫天的經驗之談折服。

次日，梅蘭芳約請蓋叫天吃飯。不巧，中國戲劇家協會通知蓋叫天上午去開會，下午去為體育界作報告，他對梅蘭芳說：“任務未完成，吃飯也沒有心思，這頓飯留著，以後有時間再補吧。”未料，蓋叫天還未離京，梅蘭芳就進了醫院。蓋叫天有點替他擔心，認為梅蘭芳面色紅潤，身體健壯，大概因為天熱中暑，才得病的，過幾天一定會好的。

一天，正在下榻處餐廳吃飯，聽一位服務員一邊走一邊說：“啊呀，梅蘭芳去世了！”蓋叫天聽這一說，忙叫住服務員，急切地問道：“您聽誰說的？這消息可靠嗎？”那位服務員認真回答：“哪還有假？報紙上說的。”蓋叫天大吃一驚，渾身毛髮都豎了起來，不禁閉起了雙眼，半天說不出話來。他問同桌吃飯的幾個小孫女：“你們知道梅蘭芳嗎？”

她們說：“知道，與爺爺一樣是演員。”

蓋叫天神情嚴肅地說：“他是我們中國最出色的演員，他去世了，我們大家閉起眼來，為他默哀！”他與孫女們都閉上了眼睛，沉痛地默唸這位數十年的好友。屈指算來，自1912年同臺演出至1961年，他與梅蘭芳已交往了近半個世紀。

次日，蓋叫天去靈堂弔唁。行完禮，中宣部副部長周揚要他去歇息喝茶，他婉謝了。蓋叫天留在靈堂梅蘭芳身旁，久久凝視著他的遺容，想到49年前在上海丹桂第一臺的初次見面，第一次同臺演出，想到一次一次在上海、北京看他的演出，想到二人建議合演《白蛇傳》，想到他從上海趕到杭州，沿著金沙港小路，步行到“燕南寄廬”蓋叫天故居來看望，這一幕幕難忘的畫面在心中閃過，蓋叫天悲從心頭起，抱憾怨天。佇立了很久，直到親自送梅蘭芳入殮。

回到杭州故居，蓋叫天對向他學戲的幾個孫子說：“梅蘭芳大師去世了，你們向爺爺學戲，但做人、演戲更要以他為榜樣！”

與楊小樓義結金蘭

楊小樓

上世紀20年代，中國京劇界出現了兩位武戲領軍人物—楊小樓與蓋叫天。這兩位一代宗師的藝術形成了兩大流派，被譽為“南蓋北楊”。桃李門生滿天下，當今舞臺武戲都以“楊派”、“蓋派”最吸引觀眾。

楊小樓，1878年出生北京，蓋叫天，1888年出生河北高陽。

楊小樓與蓋叫天的出現，是菊壇的驕傲。楊小樓成名比蓋叫天早，上世紀早期蓋叫天在南方唱紅，引起了梅蘭芳、楊小樓等的注意。

1912年（民國二年），梅蘭芳第一次到上海演出。在丹桂第一臺，他與已唱紅的武生蓋叫天、楊瑞亭、張德俊等同臺，可謂陣容強大。

梅蘭芳第一次赴滬演出後返京，他就向梨園同行宣傳蓋叫天：“上海出了個蓋叫天，蓋叫天的武戲不比楊小樓遜色。”

消息傳開，俞菊笙次子、著名武生俞振庭（人稱五老闆）專程到上海看蓋叫天的演出。每看一場，他都讚不絕口：“好身手，好造型，短打玩藝超過了楊小樓……”當時俞振庭自組“斌慶班”，有意邀蓋叫天北上。看完最後一場戲，俞振庭走到後臺，對正在卸裝的蓋叫天自報家門：“我是俞菊笙的兒子，今日慕名赴滬看您的戲，很是欣賞，想請您搭我的斌慶班，到北京去露幾手，行不？”蓋叫天沉思片刻，當即欣然應允；“我也是北方培養出來的演員，在天津演過，還沒到過北京呢。此去京華，也可以見見世面，開開眼界。楊小樓在北京，我正好藉此機會，向他學習哩。”

1912年，蓋叫天隻身赴京去獻藝了。

北京是京劇發源地，素以“京朝派”自居，看不起外地的演員，稱之為毛手毛腳的“外江派”。特別對“海派京劇”，更是不屑一顧；“他們是‘野狐禪’，表演不合規矩，主要靠機關佈景這些玩藝吸引觀眾。”蓋叫天來自“海派京劇”發源地，北京同仁拭目以待，等著看他的笑話。俞振庭聽了這些議論，逢人解釋：“蓋五的玩藝兒我看過，工夫很深，我們不能貶低他、埋沒他！”

俞振庭準備為蓋叫天貼《史文恭》（即《一箭仇》），因蓋的拳法、擒拿、單刀特好，所以特貼演這齣戲。俞演史文恭，請蓋演武松（戲中史文恭與武松對打最激烈、最精彩），發揮蓋的所長。俞振庭深思熟慮，斟酌再三：如果貼《史文恭》，則以史文恭為主，將劇名《史文恭》改為《曾頭市》，則史文恭與武松都是主要角色，表示對蓋叫天的尊重。

演出那天，北京京劇界很多知名人士都到場了，其中有楊小樓、紅豆館主溥侗（清皇朝貴族，戲劇評論權威）。楊、溥各自帶了一幫人在臺下看戲。開鑼前，一個演員說：“蓋叫天是天津‘撂地’（街頭賣藝）的把式。”此話不假：義和團鬧事，八國聯軍攻佔北京，劇團解散，蓋叫天回到家鄉幫父母種地。未料，家鄉連年乾旱，顆粒無收，蓋叫天兄弟4人外出逃荒，奔向北方大城市天津，想找個劇團搭班唱戲。一時找不到，身無分文，蓋叫天和四哥張英俊（學文武老生），無奈在街頭賣藝，混口飯吃。洋鬼子不同意，蓋叫天兄弟只好各奔東西，自謀出路：四哥到山東威海衛去找戲班；蓋叫天到上海投奔大哥張英甫（藝名“賽陣風”，工武旦），結果唱紅了上海灘，出了大名。

楊小樓聽到議論，板起臉說：“撂地的把式？你來得了？我看過他的戲，他的玩藝，你小子十年八年也來不了！五老闆請蓋叫天來，說明他非等閒之輩！”他這一說，無人再敢說貶蓋的話了。

大軸戲《曾頭市》上演了！蓋叫天一亮相，雙目炯炯，舉手抬足都有戲。開打火爆，他首創的單刀槍、快刀對花槍，讓人眼花繚亂。演畢，楊小樓站起身子，高舉起雙手，鼓掌，喝彩，他對身旁弟子們說：“蓋叫天身手不凡，是個好樣的！”

蓋叫天主演的第一齣正式打炮戲是《四傑村》，演餘千。按理，演出前他得拜一拜太監，請懂戲的太監給個面子，否則會給排擠出去。偏偏蓋叫天不賣帳，不去拜客“燒香”。楊小樓等許多好心的朋友替他擔心。蓋叫天胸有成竹，出場獻技，既不翻筋斗，又不拉腔，單褶子一脫，一個飛腿，打得又平、又圓、又高、又響，便把臺下看順眼了。本來要搗亂起鬨的，一個個鴉雀無聲也服了！

俞振庭

接著，俞振庭為蓋叫天貼演《十字坡》（亦稱《武松打店》），請閻嵐秋（藝名九陣風）配演孫二孃。“九陣風”是“閻派”創立者，武功了得。蓋叫天使出絕招，雙手舉起桌子，朝倒地的孫二孃擲去。在這一剎那間，孫二孃即用雙腳踢開。功夫不到家的武生、武旦，不敢施展這個驚險動作。蓋叫天第二場演出非常成功。最後一場貼演《拿高登》。《拿高登》（亦稱《豔陽樓》，當年這齣戲第一主角是花逢春（蓋飾）。後來楊小樓改編《拿高登》，將高登換為第一主角。

蓋叫天北京此行，打開了局面。俞振庭提議：他和楊小樓、蓋叫天3人義結金蘭。楊小樓年紀最大，蓋叫天排行三。三位名伶變“同行是冤家”為“同行是親人”，開創了菊壇新風。

1919年，楊小樓應邀赴滬，先後在上海老天蟾舞臺、大舞臺，與蓋叫天同臺合作。

一次，貼演《駱馬湖》，這是楊小樓的代表劇目之一，他在北京多次演出此劇，飾演第一主角黃天霸。這次，他謙讓改飾李佩。蓋叫天搖頭說：“還是你的黃天霸。您身材比我高，演李佩合適。”楊小樓執意不肯，固執地說：“你在《惡虎村》中演黃天霸，夜探走邊，雄鷹展翅姿勢神態，演絕了！就這樣，大哥決定了，你演黃天霸！”這樣一說，蓋叫天無言答對，點頭同意，對義兄楊小樓捧場十分感激。

作為回報，蓋叫天想出了一個主意，他對楊小樓說：“根據你的身材條件，您演《夜奔》最合適。”

林沖《夜奔》，只一個人載歌載舞，無人傍戲，很難演好，故有“男怕《夜奔》，女怕《下山》”一說。楊小樓聽了蓋叫天的提議，心有所動，躍躍欲試。蓋叫天請來南方崑曲有名的文武小生牛松山，教楊小樓《夜奔》。牛松山的外孫女韓素秋是蓋叫天的長媳，兩家是親家，他給了蓋叫天面子，向楊小樓傾心授藝。楊小樓學會了《夜奔》，又加以改進，成為他的又一代表作。每次貼演此劇，都很賣座。

述及《夜奔》演出盛況，楊小樓背地裡對義弟俞振庭說：“頭功應記在三弟蓋叫天頭上，是他在上海為我請的老師，名叫牛松山，他可是崑劇泰斗啊！”

楊小樓與蓋叫天都是德藝雙馨的一代宗師。他倆相互關心的逸事，久久在菊壇傳頌，載入史冊。

本文摘自《京劇名伶》