'古代美女穿什麼？一眼看遍中國女子服飾演變史'
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓
輕撩面紗，微露粉臉兒，那宛如畫中走出的女子蕙帶荷裳、長裙盛雪……
那和親路上明豔照人的披風，那盛世唐朝典雅大氣的輕紗羽衣，描摹不盡的是一段段流轉在玉體之上的美麗歷史。
服飾大致應滿足人類三個方面的需要，即調節體溫、保護身體的生理需要，區別身份、表達信仰的社會需要，遮蔽弱點、突出個性的審美需要。
中國千年來的服飾，都在滿足這三方面需求的過程中，獲得了各自內在的文明價值。
一、先秦兩漢
先秦時期，婦女不穿褲子穿裙子，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。
先秦時期的女子服飾
到了漢朝，最有名的是留仙裙，而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。
漢朝時期的女子服飾
在那個年代，黑色是經典流行色，寬大的衣袖也許不適合你幹活，但顯得端莊大氣。
央視版《漢武大帝》，對妝容的還原相當有說服力。原諒那些化得像鬼一樣慘白的臉吧，那確實是漢朝女子的時尚妝容。
電視劇《漢武大帝》中，漢朝美女服飾
二、魏晉南北朝
以風流人物著稱的魏晉南北朝，女孩衣服當然也要浪漫，這時的條紋間色裙走紅。
飄逸的長裙是諸位貴族女士的標配，而曳地五尺是常用標準。寬大的袖口綴有不同顏色的袖貼，條紋間色長裙讓視覺很有跳躍感，也是不少貴婦少女的心頭好。
顧愷之《洛神賦圖》局部
三、隋唐五代
眾所周知，隋唐的審美觀是微胖界妹子的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。
唐朝貴家女出門佩戴一層皁紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數富家子弟側目。
當時最流行的要屬帷帽，帷帽由皁紗製成，造型是寬簷+下垂絲網或薄絹的組合，下垂絲網罩住整個面部，有及肩的也有及腰的。
唐代永徽年間，“帷帽”是一種時尚的風向標。
《舊唐書·車服志》記載："婦人初施羃離（音密離）以蔽身，到唐永徽始用帷帽，用薄紗掩至頸，謂之淺露。"
《大軍司馬懿之軍師聯盟》中的柏靈筠帷帽造型
帶著帷帽的女子，最動人的就是揭開輕紗的那一刻。宋人梅堯臣賦詩云:"素手搴冪罱"，就寫出了素手揭開帷帽時那動人的風情。
柏靈筠帷帽造型
這時的內衣稱為“訶子”，沒有肩帶，四大美女之一楊貴妃是它的粉絲。
四、宋 元
宋元時期，離地長裙受追捧，受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，概括起來，可用窄、瘦、長、奇來形容。
宋朝女子服飾
此時此刻，及地長裙已經不流行了，裙長不及地，可以露出腳。元朝漢族女子服飾和宋朝差不多，基本可以通用。
元朝女子服飾
《大宋提刑官》的造型
五、明 清
明朝女裝式樣豐富，以淡雅樸素為時尚。如月華裙，一走一停間，裙面上閃耀著月光般淡雅的顏色。
清初，滿族婦女的服裝以長袍為主，漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。
清朝服飾
清代依然延續了明代的鈕釦配飾。從細處著眼，鈕釦絕對是扮靚佳品，裙子上細密的褶皺也能加分。
六、民國
西式時裝、婚禮服……民國的服飾令人眼花繚亂。
但凡看了《花樣年華》的人，都明白旗袍是民國時期的潮流。
花樣年華里的張曼玉
上世紀20年代，旗袍開始在民間走紅，在吸收了西式裁剪方法後，下襬縮短，腰身收緊，走起路來婀娜多姿。
民國時期，很多女演員常以旗袍造型凸顯氣質。
周旋
胡蝶
這種由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鍊等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚，海派旗袍便是當時的典型。
阮玲玉
服飾自身作為一種信息符號，可以傳達時期風氣、文化特徵。中國傳統服飾文化不是一種孤立存在的文化現象，它是物質與肉體的統一體，也是附著於物質載體之上的主體美的物化形態。
下面一眼看遍中國女子服飾演變史↓