一文看完上海電視電影節
片單、亮點、大佬金句都在這了。
©不止娛 · 原創
作者｜呂玥
「電視節」
6月10日至14日，第25屆上海電視節在上海舉行。上海電視節前身是上海國際友好城市電視節，創建於1986年12月10日，是經上海市人民代表大會常務委員會批准，中國第一個國際性電視節。
上海電視節設置獎項名為白玉蘭獎，分為電視劇、紀錄片、動畫片、綜藝節目等四大板塊。
「評委會陣容」
白玉蘭獎電視劇類別中國電視劇單元評委，由編劇陳彤，演員黃志忠，馬伊琍，導演張永新擔任；
海外電視劇單元評委由美國製作人、編劇扎克.施坦茨和葡萄牙製作人、導演萊昂內爾.維埃拉擔任；
美國製片人馬克.愛德華將任白玉蘭獎紀錄片評委會主席，中國導演傅紅星和日本製片人、導演小谷亮太擔任評委；
美國製作人、資深動畫諮詢師霍文東將任白玉蘭獎動畫片評委會主席，日本製作人鹽田週三和中國動畫導演劉闊任動畫片評委。
「完整獲獎名單」
《大江大河》成為最大贏家，同時斬獲5大獎項。
熱播都市劇《都挺好》以8項提名實力領跑，飾演“蘇家父子”的倪大紅和郭京飛分別奪得最佳男主角和最佳男配角。
《正陽門下小女人》獲得了5項提名，演員蔣雯麗憑藉出色演技斬獲最佳女主角。
「電影節」
昨天，一年一度的上海國際電影節正式拉開帷幕。
本屆上海國際電影節有來自112個國家和地區的3964部報名參與，經過遴選，500部左右的中外展映影片從6月15日至24日在覆蓋全市16個區的47家電影院放映。
作為國內唯一的國際A類電影節，上海國際電影節最高獎名為金爵獎，下設8個獎項，都由來自各國的國際評委評審產生，另外還設有亞洲新人獎，意在向世界推薦亞洲電影產業的新生力量。
「評委會全陣容」
本屆上海國際電影節主競賽單元評委會主席為土耳其著名導演努裡·比格·錫蘭。他將與中國演員趙濤、王景春、墨西哥製片人尼古拉斯·塞利斯、俄羅斯導演小阿列克謝·日耳曼、意大利導演保羅·傑諾維塞、印度導演拉吉庫馬爾·希拉尼共同選出這屆金爵獎的獲得者。
除主競賽單元外，中國導演周浩、中國製片人高薇華、中國導演鬆太加將分別參加紀錄片單元、動畫片單元、短片單元的評委。
中國導演甯浩，與日本導演石井裕也、中國演員譚卓、中國臺灣演員蘇有朋、美國製片人貝拉·艾薇瑞共同構成亞洲新人獎評委會陣容。
「本屆亮點」
中央廣播電視總檯4K超高清頻道對金爵盛典進行5G+4K現場直播，這也將成為我國運用最前沿的媒體技術直播國際性大型文化活動的首個案例。
來自海內外的500餘部優秀影片將在上海47家影院展映。今年的影展單元除了向大師致敬、影史推薦、4K修復等之外，還特別策劃推出了月球、亞洲、女性等主題單元。
《對不起，我們錯過了你》《最美的年華》、《魯貝之燈》
本屆電影節新增設“戛納零時差”單元，參展影片多為今年戛納電影節獲獎作品。展映新片有：英國現實主義電影大師肯·洛奇的最新力作《對不起，我們錯過了你》、法國電影大師克洛德·勒盧什闊別半個世紀後的《最美的年華》、法國電影大師阿諾·戴普勒尚黑色犯罪電影的致敬解構之作《魯貝之燈》、《黑鏡》般科技寓言的《小小喬》、西班牙電影大師阿莫多瓦的光影人生《痛苦與榮耀》、當代暴力街區啟示錄《悲慘世界》等。
「金爵獎入圍影片」
本屆電影節金爵獎分為四個單元：主競賽、紀錄片、動畫片和短片單元。
主競賽單元
主競賽單元共有15部影片入圍，其中有三部中國電影：大鵬、歐豪等主演的《鋌而走險》，郝蕾、金燕玲主演的《春潮》以及秦海璐的導演處女長片《拂鄉心》。
作為黑螞蟻影業與和和影業今年聯手打造的重磅項目，《鋌而走險》由曹保平監製，從FIRST青年電影展走出的優秀青年導演甘劍宇執導，大鵬、歐豪、李夢、沙寶亮、曹炳琨等出演，故事圍繞一宗“離奇”綁架案展開，影片匯聚修車行老闆，亡命兄弟、舞女、二手車販等各類角色，在一場警匪追逐中，綁架案背後不可告人的祕密逐漸浮出水面。本片定檔8月16日暑期檔上映。
《春潮》是第一批公佈的金爵獎主競賽單元中唯一關注家庭話題的華語現實主義影片，該片由曾獲金馬獎特別貢獻獎的廖慶鬆和日本知名製片人市山尚三監製，楊荔鈉編劇並執導，郝蕾、金燕玲等主演。影片以當下熱議的原生家庭為聚焦話題，通過極具代表性的中國三代人組成的家庭關係，深入探究社會與個體、原生家庭對子女的影響。
《拂鄉心》為演員秦海璐的導演處女作，是秦海璐繼編劇、主演《到阜陽六百里》後，打造的“歸鄉三部曲”之第二部。該片主演陣容集結資深演員常楓、葛蕾 、雷恪生、樑丹妮等，影片關注海峽兩岸歷史題材，深情聚焦一位不為人知的孤寡老人，渴望迴歸故土的故事。
紀錄片單元
紀錄片單元共有5部作品入圍，其中導演張揚的《大理的聲音》是唯一入圍的中國作品。本片嘗試用聲音的概念，構成聲音和影像的關係，鏡頭不牽扯具體的人，主要記錄大理一年四季自然的變化、人的變化、白族人的生活、新大理人的生活，裡面也牽扯到不同宗教的聲音。
導演張揚從1998年從北京來到大理，他在大理先後創作了《洗澡》、《飛越老人院》、《落葉歸根》、《岡仁波齊》等多部電影的劇本，大理成為了他重要的創作地。
動畫單元
動畫單元裡首先值得關注的就是《若能與你共乘海浪之上》。該片由擔任過《櫻桃小丸子》美術設計和《蠟筆小新》作畫監督的湯淺政明執導，曾一手操刀了《貓的報恩》劇本的吉田玲子擔任編劇，聲優陣容主要有片寄涼太、川榮李奈、松本惠香、伊藤健太郎，這個製作班底不可謂不強悍。
由愛奇藝影業出品的《動物特工局》曾在2018年入圍戛納國際電影節的“昂西走進戛納”單元，這也是首部進入到該單元的中國動畫電影。該片由張志一、紀約姆·伊弗奈導演，以一個多種動物組成的現代化王國為世界觀，用破案貫穿始終，案情精彩曲折，全程歡鬧搞笑。
短片單元
本次短片單元共入圍15部影片，其中有6部來自中國的作品。
「大佬演講金句」
【騰訊】
騰訊公司副總裁、企鵝影視CEO孫忠懷：
“作為視頻平臺，我們也積極投入到行業建設中，直面行業中存在的問題和挑戰，發揮創新精神，為行業注入新動能，推動行業自律，加強基礎設施建設。”
“內容創作方面， 亟待建立、健全評價體系，摒棄流量至上、明星至上的觀念，實現社會效益和經濟效益並重，打造有文化內涵、有深度有價值的作品；市場規範方面，更加堅決地對行業亂象進行打擊；人才培養方面，我們也推出了一系列扶持計劃，比如青夢導演扶持計劃、“閃光新國漫計劃”，為優秀的青年導演和創作團隊搭建施展才華的平臺。”
點擊圖片查看孫忠懷講話的具體內容
【華策影視】
浙江華策影視集團創始人、總裁趙依芳：
“在幾十年發展中，華策投資製作了《國家命運》《推拿》《解密》等一系列主旋律題材劇。一年前，華策集團成立了大劇研發中心，專注於研究革命史詩、紅色大劇創造，打造了兩部主旋律作品《外交風雲》《絕命鑄劍》。”
“華策影視一直在不同領域進行嘗試，也一直在嘗試推進主旋律作品如何更年輕化，更讓互聯網用戶喜愛。針對新時代高質量內容創作，我們堅持“四個關注”：關注時代，關注用戶，關注產品，關注團隊。”
點擊圖片查看不止娛關於華策的分析
【易凱資本】
易凱資本創始人王冉在上海電視節完美世界影視“思享之夜”主題活動上發表了題為《打造“強中臺”型內容公司》的主題分享。
“我曾經在很多場合說過，影視內容產業是一個“掙小錢容易掙大錢難”、整體來說只能“勉強算賬”的行業。這樣一個在正常商業環境下風險和回報也就勉強匹配的行業如果再把監管因素考慮進來，那邊手一抖這邊基本上就“沒法算賬”了。因此，內容公司的業務如果僅僅侷限在內容本身，必然短期各種波動長期各種天花板。要想打破這個結構性的魔咒，唯有走平臺化之路。”
內容公司的平臺化之路有四條：
● 超級IP矩陣，這是迪士尼之路。
超級IP本身就具有平臺屬性，因為它們可以年復一年季復一季並且具備一定的可預期性，可以線上線下融合互動形成各種場景和衍生從而直接2C。任何一家影視內容公司如果擁有一個由多部超級IP組成的超級IP矩陣並且擁有持續產生超級IP的能力，它已經就是一家平臺公司。
● 內容頻道化，這是HBO之路。
有一定品牌、具備了比較穩定和規模化生產能力的影視公司可以嘗試和平臺合作，把內容打包形成頻道，在平臺上嵌入自己的Logo。內容可以是自制的或者自己主導製作的、也可以是從獨立製作公司或者團隊整合過來的。真正具備受眾影響力和拉動力的頻道甚至可以做到向用戶單獨收費。對內容公司來說，這是一條相對容易想也容易走的路，但有一定的天花板和侷限性。
● 用海量精準內容打造用戶平臺，這是Netflix和抖音之路倒過來走。
Netflix和抖音都是先靠過往的積累和初始投入形成了比較大的用戶規模，但不同於傳統內容平臺，它們直接萃取和掌握了大量關於用戶喜好的信息，再通過人工智能和機器學習對這些信息進行分析，然後以此為基礎依靠高舉高打的平臺化生產能力反向批量生產或定製海量內容。這也是優愛騰們正在嘗試的路。但對純內容公司來說，要想靠生產或組織生產海量內容並利用海量內容形成用戶平臺門檻會非常高，在小說、漫畫、短視頻、短劇的方向上或許還有機會，在電影和長劇方向上幾乎不存在這樣的機會。
● 中臺化賦能之路，這是我今天要特別講的。
所謂中臺化之路，就是依靠既有的業務形成一些特定方向上的中臺能力，再用這些中臺能力為自己的前端乃至整個產業賦能。這條路目前平臺已經在走，內容公司才剛剛開始，還沒有人徹底走通。但我們可以看到的是，在很多比娛樂業更大更發達的產業，開放的中臺能力正在變得越來越重要，越來越有價值。
所有平臺化的努力本質上都是圍繞一件事，那就是建立護城河。因此我們今天看一家內容公司的價值，首先考慮的一定不是它做了幾部片子勉強湊出了多少利潤，因為片子說撤就撤，利潤說沒就沒；我們首先考量的是它有沒有形成一些平臺化的能力，有沒有相對高效地給自己挖出了一條護城河。強大的中臺能力就是這樣一條護城河。”
“未來，內容公司也需要打造中臺。具體的過程和邏輯是這樣的：一部分內容公司在生成內容的過程中會形成一些中臺能力，這些中臺能力一方面不斷賦能自己的前臺業務，另一方面也可以在不斷賦能的過程中得到正向反饋從而持續得到歷練和加強。假以時日，這些能力足夠強大了，就可以不僅賦能自己的前臺業務，還可以向社會開放，賦能整個產業。在賦能產業的過程中，內容公司會有效聚攏某些方面的核心資源，也因此會越來越具備某種形式的平臺屬性。”
“那麼，對內容公司來說，比較重要的中臺能力有哪些呢？其實大邏輯和其它行業不會相差太多，內容公司最有可能形成一定的中臺能力的方向包括：數據體系（發現和預判能力）、供應鏈管理體系（行業資源撮合和任務分發能力）、前臺服務和支持體系（製作和預算管理環節的SAAS賦能、內容產品的營銷和分發能力等）以及商業價值實現體系（商業資源對接和獲取能力）。”
【博納影業】
博納影業集團高級副總裁蔣德富表示：
“中國電影最先需要提升的是專業化的問題，而不是全球化的問題。最怕的就是攝影師當了導演但其實自身還沒具備那種能力。我看到一個人在上一個項目中還是製片助理，到下一部電影突然當副導演了，我覺得是穿越了，你的進步還沒那麼快。”
“我從1993年經歷改革元年，發行放映製作之變，每一次改革都是在進步，跑到今天已經是全球第二，距離全球第一不遠了。現在在做什麼？我覺得不能眉毛鬍子一把抓。”
“不出五年，中國電影產業會有很大的反轉。”
【阿里大文娛】
阿里大文娛電影業務負責人、阿里影業高級副總裁、淘票票總裁李捷表示，經過一年多的探索和沉澱，阿里影業旗下的一站式宣發平臺已經進入了“最佳客戶實踐階段”。
燈塔平臺總經理袁娟介紹，燈塔的使命是讓天下沒有難做的宣發，平臺上線至今已服務了176個電影項目、109個客戶，為電影舉行了82場試映會，定製了210個服務報告，發佈了117個市場觀察報告，影響用戶觀影決策路徑達3.2億次。
阿里大文娛輪值總裁、優酷總裁、阿里影業董事長樊路遠表示：“將繼續堅持‘小大正’價值觀，即小人物、大情懷、正能量，堅持踐行‘Double H’快樂戰略的初心。作為一家平臺公司，阿里影業一直以來秉持“新基礎設施+優質內容”的雙輪驅動戰略，服務各位影視同仁，助推優秀影視作品的宣傳、發行等工作；同時保持開放的心態，和所有海內外優秀的影視公司交流、合作。我對中國電影非常有信心，相信經過沉澱、積累，中國影視市場規模超過美國只是時間問題。”