拍一部電影需要多久？
劇本創作、前期製作、拍攝、後期製作、發行，短則幾個月，長則數年。每個環節的緊緊繫扣，導演們敏感於常人的體悟才能抵達觀眾。
他們以不同的方式，闖過寫劇本、籌資金、找演員、處理劇組關係、死磕電影節的重重難關，孤注一擲後以“導演”之名浴火重生。創作路途中有熱血，有歡樂，有淚水，有鋒芒，箇中滋味與他們即將呈現的作品一樣精彩。
反觀影視寒冬為行業帶來的大波動，也是對這些電影項目更為嚴峻的考驗。但對於紮實做內容的人來說，這未嘗不是一個機遇。行業對高品質內容追求的共識，讓這些影片面對著的將會是更好的發展空間。
*以下影片按項目進展情況列序介紹
“好風憑藉力 送我上青雲”
《送我上青雲》
2014FIRST創投會年度入選電影計劃
導演 | 滕叢叢
製片人 | 閻雲飛
主演 | 姚晨 李九霄 袁弘 楊新鳴 樑冠華
項目進展 | 已定剪
這個故事的想法要追溯到2013年，經過近一年的寫作後，滕叢叢導演帶著自己的劇本大綱來到了FIRST創投。作為一個新導演，參與各種活動、官方照拍攝，讓滕叢叢體會到了新鮮感和被重視的感覺。“可能2014年之前，大家對新導演都沒有那麼關注，FIRST對我們的關照和對我們的規劃和考慮，給了我很大的信心。”
於是創投之後，滕叢叢又扎進了劇本修改，這一磨又是兩年，直到2017年初終於定稿。也正是這一年，製片人的加入讓團隊搭建高效率地進行著，各方的幫助促使《送我上青雲》在2017年末順利開機。被問及處女作歷程中最艱難的時刻，滕叢叢導演說：“拍攝時的壓力的確很大，但熬過來就好了。最難的還是劇作上，在幾年中自己不停的成長，你對生活的理解、對電影審美也在不停地成長，到最後感覺我像是寫了三、四個劇本了。”為了自己的長片處女作，她已經用了六年時間。
“風自少女起”
《馬賽克少女》
2016FIRST創投會年度入選電影計劃
獲得和和影業劇本發展金、龍躍製片人特別獎
第16屆HAF WIP單元獲White Light後期製作大獎
2016年金馬創投會議獲“百萬首獎”
導演 | 翟義祥
製片人 | 王子劍 程睿
主演 | 王硯輝 王傳君 張童汐
項目進展 | 已定剪
《馬賽克少女》是繼《還俗》之後，翟義祥導演第二次與黑鰭Blackfin合作，入圍第十屆FIRST影展創投會隨即斬獲兩項大獎。繼而又斬獲金馬創投“百萬首獎”，博得注視。也正是由此，時任金馬創投評委的許月珍決定擔任影片的監製，併成為出品方之一。隨後又陸續有資方傾力，支持影片的開發，最終影片得以在2017年10月正式開機。截至目前，影片開發前後已歷時四年。
“在孤獨創作過程中找到同類”
《慕伶，一鳴，偉明》
2015FIRST創投會年度入選電影計劃
第16屆HAF WIP單元獲萬達Lab電影計劃大獎
導演 | 黃梓
製片人 | 黃梓
項目進展 | 現已定剪，尋找發行夥伴
寫劇本、參加創投、找投資、跟公司鬧掰、親人支持拍攝、到後期製作階段找到公司介入。《慕伶》的每一步都走地不容易，僅劇本就修改了13稿。參與創投後，黃梓找回些信心，還遇到一批跟自己差不多狀況，寫了劇本沒機會拍的青年創作者，“果然，在孤獨創作過程中找到同類還是重要的。”黃梓導演說。
“改劇本的時候覺得最難是劇本，到了找錢籌備的時候覺得製片好難啊，等到拍攝的時候覺得高估了自己的天賦，太相信“靈光一現”，剪輯的時候覺得還是劇作沒做好，到了現在，我得開始四處尋找可靠的發行合作了······”黃梓說，現在片子終於定剪，距離決定做這部電影，已經過去四年了。
“在創投，劃出一道新的創作軌跡”
《少女佳禾》（原名：《佳禾》）
2017FIRST創投會年度電影計劃
獲得阿里影業A計劃劇本發展金、
龍躍製片人特別獎
導演 | 周筍
製片人 | 鹿秉書
主演 | 鄧恩熙 李感
項目進展 | 製作完成
2016年底，周筍導演就有了這個故事的構思。經過半年左右的閉門創作，周筍帶著這個當時還叫做《佳禾》的項目來到了FIRST創投，得到了行業前輩們的指點和幫助，也逐漸轉變了自己的視角。“特別是對新導演來說，在創投的經歷，能讓自己學會更客觀理性地看待自己的創作”，周筍說到。創投後，項目便在當年10月開機，再接下來就是漫長的後期製作。到製作完成，周筍和團隊用了兩年多的時間。
“困難的方式各有不同”
《長風鎮》
2016FIRST創投會年度入選電影計劃
獲得合一影業創作大獎、聲林創作大獎
入圍2018金馬創投會議WIP單元
導演 | 王晶
製片人 | 張詩逸 丁雪濤 鄭彌彬
項目進展 | 後期製作
《長風鎮》的劇本在2015年就完成了。隨後一邊參加創投活動進行融資，同步著手搭建創作團隊，開始多個城市選景、選演員，僅是這個過程就持續了一年多。創投平臺在為項目提供最直接的資金和知名度外，也提供了與行業內資深從業者及資方直接的接洽機會，影片的定位及製作方式也得以優化。
“可能因為是小團隊的獨立製作，不論是融資、籌備、拍攝、再到後製，每個階段都困難重重，困難的方式也各有不同。”製片人張詩逸說。就這樣兜兜轉轉，2017年11月影片終於在廣東正式開機，“目前已經定剪，在進行後製工作。”這樣算來，從雛形走到現在，《長風鎮》已經用了三年半的時間。
“對劇本保持不滿意”
《回南天》
2017FIRST創投會年度入選電影計劃
獲貓眼影業新力量支持獎
導演 | 高鳴
製片人 | 王磊
項目進展 | 後期製作
帶著第四稿劇本參加FIRST創投時，高鳴導演已經花費了接近一年的時間在打磨劇本上。創投上獲得的關注無形中變成了一個動力，督促自己做得更好。“（對劇本）我一直不滿意，就一直在修改調改，到2018年6月才最終定稿。”高鳴導演說。
但拍完之後又會發現，其實在過程中劇本又被顛覆了。“因為我是獨立導演出身的，以前做紀錄片，對影像可能更在意一些。它本身什麼感覺，然後放在一起的時候又是不一樣的感覺，就可能完全把劇本又拋棄了，又重新來構建。” 影片完成剪輯，進入到後期部分，已經三年過去了。
“ 從這裡開始，我知道我能做導演”
《我們不能白頭偕老》
2017FIRST創投會年度入選電影計劃
導演 | 李冉
製片人 | 黃旭峰 樑穎
項目進展 | 預計2019年開機
2015年底剛回國的時候，李冉還不太清楚自己能不能做電影。當了一段時間英語口語老師，卻還是放不下當導演的念頭。幸運的是，2016年她帶著自己的短片《露西亞》入圍了FIRST影展。“我意識到，原來我可以繼續創作電影，於是在2017年初，我開始有了決定要做這個故事的想法。”創作劇本是一個漫長的過程，李冉帶著《我們不能白頭偕老》報名了創投的時候也僅有一萬字大綱，直到2018年8月份，經過了5版修改，才最終有了比較成熟的劇本成型，這期間斷斷續續花費了一年多的時間。
在這個過程中遇到最大的困難，一個是自己創作時候的孤獨感，另一個是和資本打交道的挑戰。“我覺得無論是和資方還是團隊合作，首先要有一個共識，就是雙方都想把片子做好。然後就要儘可能的多去溝通，相互理解。但這不代表我會在作品裡有任何妥協，只是說我會努力去讓雙方交換立場去看事情。作品是作者性的，我希望最大程度地保持這個屬性，但它不是封閉的。”至今，距離李冉下定做長片的決心已經兩年多了，希望這個數字不會再增加。
“沒什麼能拯救一個不夠完美的劇本”
《烈火青春》（原名《身份》）
2016FIRST創投會年度入選電影計劃
2018釜山APM（亞洲項目市場）獲MAS Award
導演 | 楊永光
製片人 | 朱嘉懿
項目進展 | 前期製作和資金籌備階段
從2015年受邀參加多倫多電影節的訓練營開始，楊永光腦海中便有了這個故事的雛形。“文本創作對我來說是一個很大的挑戰。沒有什麼能夠拯救一個不夠完美的劇本。”楊永光說，“而對於新導演來說，另一個困難可能就是融資了。”他隨後帶著這個項目參加了許多的創投會和實驗室，靠著這些平臺上的自我展示也逐漸與資方搭建起聯繫。“目前項目已經基本上進入到融資的最後階段，很快項目將能開始製作了。”這一路算下來，也已經四年了。
“十年磨一劍”
《再見，少年》
2018FIRST創投會年度入選電影計劃
導演 | 殷若昕
製片人 | 夏天塵
項目進展 | 前期製作階段
“這個項目導演已經花了十年時間了。”製片人夏天塵談起《再見，少年》時說道。這十年間從一個概念、一個人物，再慢慢不斷豐富和完善，在2017年下半年劇本終於完成了一稿。
在經歷過創投之後，項目進展相對比較順利，除了劇本的不斷完善以外，也花費了很多功夫在整個主創團隊的搭建，這個過程裡存在有很多變數，也有著磨合中產生的火花。“最困難的可能是恰逢遇到行業進入寒冬季，資本收緊，尋找能夠志趣相投的投資方變得可遇不可求，但現在一切都開始往好的方向發展了。”夏天塵說道。
“對於新人來說，一切都得自己經歷”
《國王的血》
2018FIRST創投會年度入選電影計劃
獲新麗傳媒新生力量獎
導演 | 高則豪
項目進展 | 預計2019年開機
高則豪在讀完須一瓜的原作之後，便萌生了這部長片的想法。2015年和作者接觸後他便開始著手劇本的改編。“創作還算蠻順利，一步步往前走就行了，在你的經驗和生活範圍裡面去進行創作。”接下來大概一年多的時間裡，高則豪都在潛心修改這個劇本。“但是這個跟資方想要的方向並不是很一致，所以導致這個項目一直停在那裡。然後一直拖到《殺瓜》拍完之後，才有了第二次機會。現在這家制作公司已經是第三家了。“高則豪說。對於新導演來說，過程只有自己經歷完之後，一步步走下來，一切才會比較清晰。到現在為止，這條路《國王的血》已經走四年了。
“從沒有希望到創投爆款” ”
《馴鹿》
2018年FIRST創投會年度電影計劃
獲和和影業劇本發展金、
龍躍製片人特別獎
導演 | 康博
項目進展 | 預計2019年開機
2011年的時候，學紀錄片的康博關注到了販賣人口這個選題。後來雖然因為各種原因沒能完成拍攝，康博卻完成了大量的資料收集和田野調查，也聽到了幾個不錯的故事原型。慢慢地，康博有了把它做成一個劇本的想法，2015年的時候終於有了劇本的第一稿。
“參加FIRST之前我都覺得沒有希望了，因為在2015-2018年這三年裡頭接觸了很多資方，也在不斷的調整劇本，但最後大家都因為我那個題材是現實主義，再加上故事的視角不算是正面人物，所以到最後很多公司就放棄了。”輾轉到2018年參加創投已經是《馴鹿》第5稿，但沒讓康博想到的是，劇本成了被看好的大熱門。參加FIRST之後，康博逐漸意識到這個劇本的潛力，它可以從偏向作者化的方向往更類型化的方向去調整。“這不是說我要放棄作者性，而是要更深入的挖掘自己和這個故事的可能性。”現在《馴鹿》已經進入到劇本的最後調整階段，這一磨就是八年。
歷史螺旋上升，目標曲折接近，哲人們如是說。
一切筆直都是騙人的。
祝福所有的創作者都能曲折地到達目的地。
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距離FIRST創投會徵案截止
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距離第13屆FIRST競賽片徵片截止
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同步瞭解：
晴天修屋頂，創投會徵案開啟
徵片開啟 | FIRST不止來了，還提前來了
沒有好電影，哪來好電影節？好電影，請裡面走！
FIRST實驗室 | 寫點值得拍的，拍點值得看的