葵曉曉第35篇原創文章
不知道有多少人知道作家豆豆。
不知道也不奇怪。因為她實在太神祕了，而且最近許多年都消聲覓跡。
但是她是一位非常有才華的作家，她十幾年前的才華仍然讓我們驚歎。
可惜現在的我們無緣一睹她現在的才華了。
在網絡上搜索豆豆的信息，極其有限。
以下是百度百科上關於作家豆豆的介紹：
豆豆，女，1970年生，高中文化程度。作者十七歲時因工作關係認識了一個好朋友李紅英（此人的人生觀、價值觀及其人格、品德和思維方式都給作者產生了重要影響）。1990年，李到歐洲定居，此後李不斷寄給豆豆大量的參考資料，每次回國都給作者講述一些作者所陌生的社會生活。作者於1995年6月動筆創作長篇小說《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一書在雜誌《啄木鳥》2000年1—4期連載。2000年作者為一名普通工人，有一個可以長相廝守的丈夫。2011年12月，又完成長篇政治小說《天幕紅塵》，於2013年7月出售。
你看完了會不會覺得有些信息很違和呢？
比如高中文化程度，比如專門列出一個好友對自己的幫助？這些信息更增加了作家豆豆本人的神祕感。
你會不禁揣測，這是一個什麼樣的人？她有過什麼樣的經歷？是什麼促使她寫出了《背叛》、《遙遠的救世主》和《天幕紅塵》？
我是從電視劇《天道》才知道作家豆豆的（原作：遙遠的救世主）。
本來僅從這電視劇的名兒，我估計是不會打開的。因為太正統、太學究、太無趣了。但得虧我老爸是王志文的鐵粉，他說：王志文演的電視劇，怎麼也不會差！
就這樣，我沒錯過一部“驚為天人”的作品。我得謝謝王志文跟我爸。
電視劇《天道》沒看幾集，我就迫不及待地買回了原著以及作者的其他著作。
我第一次有這種感覺，就是我必須原汁原味地知道作者究竟在想什麼。
如果說看現在的電視劇是為了主動娛樂，那看豆豆的書和電視劇就是在被動思考。
我一口氣讀完了《背叛》和《天道》，《天幕紅塵》還沒讀，但我已經有了很多想要寫且必須寫的東西，所以我如果讀完了《天幕紅塵》還有什麼想說的，那再回來改吧。
豆豆有名的書其實就三部，除了《天幕紅塵》沒有電視劇上映之外，《背叛》電視劇的主演是許晴和巍子，《天道》的主演是王志文和左小青。都是大咖中的大咖。據說王志文為了拍《天道》，曾推掉開機前的所有其他角色，潛心為《天道》中的丁元英一角做準備。
這裡不得不誇讚一下豆豆以及導演的選角兒功力。
在我看來，《背叛》和《天道》的內容是極其類似的。這種內容的類似不僅表現在故事情節的類似，更表現在人物性格以及傳遞出的核心思想的類似。
2部書都講述了一個運籌帷幄、思慮周詳的商戰故事。作為一個高中畢業的女作家，擅長寫商戰故事，確實很讓人出乎意料。
但豆豆的商戰寫的很好，這種好客觀上體現在：用她的書改編成電視劇，編劇甚至都不需要做太多的改動，就可以直接使用。
如果我們先看完書，再看電視劇的話，甚至有一種知道下一幕的情節，就連角色下一秒要說什麼話都瞭然於胸的熟悉感。
和現在原作改編電視劇動輒改編的面目全非相比，豆豆的作品幾乎原封不動地被搬上銀屏，這大概是對她寫作功力的最好肯定。
豆豆的故事寫的好，還體現在讀者的主觀感覺上。我們看很多作家的作品，有些作家擅長寫人物，在看的時候，我們的眼裡只有人物，我們能記住也只有人物。至於環境，總有種朦朧的隔離感。
但看豆豆的書，就像是看一幕劇。角色的每一個動作，所處環境的物品放置，每一幕場景的轉換，每一個語言背後的邏輯，每一個決定后角色的思慮，都在讀者的大腦裡清晰演繹。
豆豆通過這種極致的細緻描寫，讓我們在閱讀的時候有一種空間感和時空感。
二維的文字變成了三維的空間，在這個空間裡，我們可以知道每一個起源和因果，也就更加為故事的走向和人物的命運而唏噓感嘆。
除了對故事和空間的把控感，豆豆寫作的好還體現在人物的魅力上。
《背叛》一書中的宋一坤和《天道》（書名為：遙遠的救世主）一書中的丁元英，作為2個故事中的男主角，都體現出了極強的男性魅力。
他們往往有著非常豐富的閱歷、極強的思考力、周密的策劃能力以及和世俗不同且極具個人特色的價值觀。
在整個商戰的故事中，他們往往偏居一隅卻運籌帷幄，整個計劃在他們的運作下嚴絲合縫地展開。他們的外表看似平淡無奇，但卻具備極強的商業能力和人際影響力。
他們就類似於一個貪戀紅塵的隱居者。不甘心完全放棄紅塵俗世，卻又一定要做俗人中的超脫者。
與男主角相對應的女主角也是非常類似的。她們美麗、聰明、坦蕩、純潔，書中數次借他人之口來讚歎女主角的美貌以及性格上的美好，豆豆甚至不惜用“天國之女”這樣的形容詞來形容其筆下的女性人物。
如果男主是神祕的，像是一層沒由來，摸不透，浮在眼前的霧。那麼女主就是清澈的，就像是一眼望到底的一汪碧水。在2部書裡，有很多關於女主家世和家人的描述，我們可以清楚的知道女主的所有過往和所有的現狀。而與之對應的，關於男主我們卻知道的極其有限，充其量，我們只看到了男主在這個故事裡的一段經歷，男主的生命在讀者這裡是斷片的。
如果男主是極具天賦的商界鬼才，那麼女主就是有些不食人間煙火的天女。在2本書的商戰故事裡，在那些或多或少充斥著爾虞我詐、銅臭氣的商業交戰中，女主從頭到尾被男主保護著不參與其中。從這個層面上來講，豆豆對女主肯定是偏愛的，在整個故事裡，女主的純潔和無暇都得到了妥帖的照顧。
如果男主在感情方面是木訥的，不善主動的。那麼女主無疑就是深情的、熾烈的、堅定的。2個故事裡，都是女主首先被男主的性格和個人魅力所吸引，開始追求男主並得償所願的。
在那個年代，她們對待愛情是大膽的，她們不管愛上的是什麼樣的人，是還在監獄裡服刑，還是離異的單身男子，她們只要愛上了就會不顧一切的追求及奉獻。當然這一切，都建立在2位女主非常清晰自己想要和什麼樣的人共度一生的基礎之上。
男主和女主在感情中的互動也非常的有意思。雖然2個故事裡，男主都比女主大很多，且能力閱歷也比女主要強，但在2段感情裡，女主都是把自己擺在一個相對母性的位置上的。例如她們會統一稱呼愛人為“乖”，例如她們會寵溺的把愛人當作生活不能自理的小毛頭，給他們做飯，或者帶他們去找吃的之類的。整個相處模式可以說和現代社會中男生女生的相處模式截然不同。
當然這也許跟豆豆對男女關係的認知有關，也許在她的觀念裡，男女之間的相處模式就應該是這樣的。對於我而言，除了是不是要把男友當“兒子”一般寵愛和呵護這一點我持保留意見之外，女性在愛情和婚姻中的執著、奉獻、堅守、獨立、純粹，我認為還是非常值得提倡的。
《背叛》裡有句話說的很讓人印象深刻：“尤其是女人，靠別人那種禮節性的尊重，半文不值，擺出多少瀟灑也是花架子。”
現代女性都應該去思考究竟什麼可以真正獲得男人或者社會的尊重。
除了人物的性格魅力以及感情的細膩刻畫之外，豆豆的書我認為還有一個最為出彩、最為大膽甚至可以說顛覆的特點。
豆豆在通過她的書傳遞一種文化屬性。我們甚至可以理解為文化佈道的一種。
這不是我妄自揣測，而是豆豆在書中親口告訴我們的。她把寫一部小說上升到一個文化滲透的層面。
我們常說：表達者的宿命是被誤解。其實每一部文學作品，包括書籍、劇作、電影、音樂，所有的藝術形態其實一定都有它想要去表達的東西。但這種表達，多數的處理往往是含蓄的，是在不削弱藝術基礎上的自然流露，小說更是如此。
但豆豆的作品不一樣，她就如同她筆下的人物，有著極強的個人價值觀，而她寫這些書就是為了傳遞和滲透自己認可的價值觀，小說的藝術性和故事性反而是為這一目的服務的了。
她的作品中傳遞的文化及觀念是如此的強烈，通過每一次人物的對話，由人物直接的把這些觀點傳遞出來，稠密、嚴謹、層層遞進、在不同的場景不斷的被強化。
在這裡引用作者在《遙遠的救世主》中的2段人物原話來揭示作者的野心吧：
文化產業是扒拉靈魂的藝術，如果文化、影視的創作能破解更高思維空間的文化密碼，那麼它的功效就是啟迪人的覺悟、震撼人的靈魂，這就是眾生所需，就是功德、市場、名利。 中國應該多一個強勢文化傳播公司......用小說的形象思維和影視藝術的語言去揭示文化屬性與命運的因果關係，去傳播強勢文化的邏輯、道德、價值觀。
豆豆書中的女主最終都在男主的“指點”下選擇了作家這個職業，以及確定了文化佈道者的屬性。
和豆豆自己書中的女主一樣，不管以上的想法是不是豆豆想出來的，但她無疑在她的所有書中忠實地實踐了這個想法。
這是多麼大膽到近乎於玩兒火的想法啊。
豆豆作品中過於強烈且目標明確的文化滲透一方面讓她的書的思想厚度大大超越了普通的小說，但另一方面，也給豆豆本身，甚至讀者提出了更高的要求。
豆豆需要保證她傳遞觀點的相對客觀及相對準確性。
其次對於還沒有形成自己獨立價值觀的，或者說內心不是很堅定的年輕讀者們，我倒不建議這類人群急著讀豆豆的作品。因為很容易被她的價值觀所影響。
我們後來再也沒了豆豆的消息，她就像她筆下的女主作家一樣，沒有留下或者僅留下了幾部作品，就消聲覓跡了。
也許，豆豆覺得自己要傳的道已經講完了。
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王小波先生說：不管社會怎樣，個人要為自己的行為負責。
我叫葵曉曉，沒什麼別的大本事，只會過好自己的小生活。：）