寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
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練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
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龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
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田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
行書筆法技法
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。
筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
行書筆法技法
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。
筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：
由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
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龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
行書筆法技法
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。
筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：
由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：
點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。
在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合併了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
行書筆法技法
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。
筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：
由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：
點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。
在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合併了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
收放變化：
比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。
即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形態。
離方遁圓：
楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。
而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。
重按輕提：
楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。
凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。
而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
行書筆法技法
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。
筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：
由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：
點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。
在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合併了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
收放變化：
比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。
即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形態。
離方遁圓：
楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。
而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。
重按輕提：
楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。
凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。
而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。
送元二使安西
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
硬筆楷書
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
行書筆法技法
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。
筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：
由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：
點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。
在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合併了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
收放變化：
比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。
即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形態。
離方遁圓：
楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。
而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。
重按輕提：
楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。
凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。
而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。
送元二使安西
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
硬筆楷書
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
行書筆法技法
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。
筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：
由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：
點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。
在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合併了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
收放變化：
比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。
即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形態。
離方遁圓：
楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。
而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。
重按輕提：
楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。
凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。
而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。
送元二使安西
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
硬筆楷書
古詩楷書硬筆書法作品
寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎，下面太極書法帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。
練習硬筆書法，字體間架結構要優先於筆畫，好比五官長得再美，沒有適當的比例和間距，組合起來也是歪瓜裂棗。
筆畫的習得往往在一個月內就可以練得有模有樣，但間架結構需要在臨摹中逐步提高結構審美力，慢慢形成自己的架構能力，在大量書寫練習中固化下來。而行書作為快速書寫的實用字體更是如此，筆畫的重要性相對弱化，間架結構對美觀的影響就一目瞭然。所以選擇硬筆書法字帖首要原則是有好的間架結構，在基本架構無誤的基礎上選擇一款你最喜歡的。
不推薦龐中華的字帖就是因為龐的字體結構扁平拙鈍，間架四平八穩，缺乏變化，很容易壞了品味
龐中華的字帖
而田英章、顧仲安等人都是間架結構好的範例
田英章硬筆書法行書
顧仲安硬筆楷書
顧仲安硬筆楷書
吳玉生老師行書
為了有的放矢，示範“一生傲嬌”幾個字來分析吧
放大後看，筆畫不錯，但字體間架不穩，結構安排不得當，導致整體觀感侷促小氣。
為了強調間架的重要性，不優化筆畫，只是單純把奶爸的這幾字筆畫進行拆解調整大小位置和傾斜度。
1、一 字 傾斜
2、豎 畫 出頭部分多些
3、橫 畫 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜
5、傲 字中間部分放大 位置上移
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體佔比增多
看一下對比效果：
行書筆法技法
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。
筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：
由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：
點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。
在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合併了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
收放變化：
比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。
即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形態。
離方遁圓：
楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。
而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。
重按輕提：
楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。
凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。
而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。
送元二使安西
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
硬筆楷書
古詩楷書硬筆書法作品
古詩楷書硬筆書法作品