靈感一直是很折磨寫作者的東西，經常有作者大大向研習君訴苦“找不到靈感和寫作來源”，今天研習君就整理了三位不同類型的作者經驗談，來看看他們是怎樣尋找靈感，促進自己寫作的吧。

痞 子 蔡

· 給一個什麼都不懂的人很多靈感，也是浪費

剛開始寫《第一次的親密接觸》的時候，我根本不知道小說是怎麼寫的。即使到現在我寫了13本書，我也不知道寫作技巧在哪裡，我認為寫作能夠清楚傳達想要表達的故事，可能比技巧要重要。

談到技巧，不管是對小說作者還是編劇來說有3種層次——

第一層次：只要把故事說得清楚，大概就贏了一大半，多半人的故事說不清楚；

第二個層次：把故事說得好聽、好看；

第三個層次：就是用故事打動人，打動人心基本上就是一個藝術的境界，這常常是可遇不可求的。

寫作者都喜歡靈感，但靈感有很多面，你給一個什麼都不懂的人很多靈感，有時候也是浪費，因為小說裡面靈感不會幫你從第一個字寫到第1萬個字，如果以靈感來源來講，我沒有特意去找。

《檞寄生》就是我參加一個大學同學會，爬山時候看到這個東西，有人說起這樣的故事。榭寄生是聖誕節的時候的裝束，它可以保佑一家人平安幸福，但它偏偏是一個寄生植物，我就有聯想一個人的情感，如果沒有聯想我也不會寫出這樣的故事，同樣聽到榭寄生故事的人有那麼多，就只有我把它轉化成文字寫成故事。

· 不一定要有很多愛情感悟才能寫愛情小說

像金庸寫的都是武俠小說，但金庸可能並不懂武功。

我認為觀察很重要，觀察力其實是可以訓練的。

個人經歷其實是每個寫作者的寫作養分，他的個人經歷未必一定要有所謂的高潮、起伏等才可以寫出一些很好的小說，重點是每個創作者都有一個不安定的靈魂，你要常常去用你的眼睛觀察，用心去體會、感受。

我本身是念理工的，我不像一些科班出身的文學家有那麼好的文字功底，所以我可能在很多時候善用比喻，這個比喻可以是天馬行空，用這個比喻能夠讓很多人理解我要表達的東西。所以只要用心，所謂的愛情感悟之類，倒也不用經歷太多。

現實中我不是很會說情話，對我來講寫作或者講話其實是把內心的情感寫出來、表達出來，每個人心裡面都有豐沛的情感，重點是我們怎麼去把它化為文字，仍然能讓人感受到或者是打動人。

· 漫畫幫助我把畫面轉化成文字

除了一些接觸到的科班書籍，我比較喜歡看漫畫、推理小說、歷史小說，現代小說。

漫畫其實很像電影的分鏡，現在的我們可能都是用影像化思考，影像化思考的意思是我們在化為文字的時候，我們腦海裡面其實是有畫面的，我們只是把那個畫面描述出來。

閱讀是一件讓自我放鬆、快樂的事情。

內在的環境是要求你足夠專心，只要夠專心，寫出的東西絕對會超出你的想象。但是怎麼樣讓自己專心，其實是一件很難的事情。

以我來講我一定在寫作之前把所有的雜事都做完，然後安靜坐下來，這個世界上只有我和我的小說。

寫一個10萬字的小說，絕對有超過8萬的內容是寫之前沒有想到的，那些內容是怎麼寫出來的？是在寫作的過程中，當你進入到那個環境裡，自己夠專心的話，內容就會寫出來。

所以，我還是希望大家要去找可能讓自己專心的方法，如果不能讓自己靜下來，就坐下來安靜的去觀察這個世界，不要太強求自己。

蔡 駿

· 學會閱讀+善用素材

普通讀者只關注故事的精彩與否，作者要看到故事背後的東西。作者是怎麼構思的？TA使用了哪些敘述技巧？把作者的思路琢磨透了，寫作水平會得到迅速地提升。

2000年底，網上流行一種病毒，叫女鬼病毒。上網上到一半，突然就黑屏了，出現一個女鬼的形象。聖誕節前後，我跟一位網友聊天，說自己能寫出《午夜凶鈴》這樣的小說，她不信。

於是，我開始了《病毒》的創作。小說的取材，來源一本紀實文學《日暮東陵》。

書裡記載清朝東陵被盜故事。 1927年軍閥孫殿英慈禧墓，陵寢中的金銀珠寶被盜掘一空。到了1945年，又有另一群盜墓賊潛入同治皇帝的合葬墓。由於殉葬的財寶已經空了，盜墓賊只得把歪念動到屍體上。

那時，同治皇帝跟皇后的屍身都被翻出棺木。皇帝的龍袍裡只剩下了骨骼，但皇后栩栩如生，像睡著了一樣。據說同治皇帝死後，被慈禧太后迫害，吞金自殺。原來，墓賊聽說皇后是吞金自殺，就去挖皇后肚子裡的黃金。

綜合了《午夜凶鈴》的敘事節奏，再加上《日暮東陵》這段不知真假的歷史素材，我完成了《病毒》。

經典小說要讀，一些不那麼出色的小說也要讀。我非常喜歡的作家史蒂芬·金在他的《寫作這回事》書中，提到過這樣的觀點：壞小說的用處，是讓自己避開爛橋段。

· 塑造一個人物，會寫好幾萬字的人物小傳

我會把TA的底細調查的清清楚楚，家世、經歷、情感、口頭禪、習慣動作等等。

2000年，我完成自己的第一部長篇小說《病毒》。小說中的葉簫警官、小枝以及在後續作品的小雪多次在我的其它作品中出現。

其實，在構思《病毒》時並沒有這樣的預想。但在設計後續的故事（如《天機》《荒村公寓》）時，我都使用了“小枝”這個角色。這使讀者在接觸後續的新故事時，能一眼認出這位美麗又帶有魔性引誘的角色。

同樣讓許多人熟知的還有葉蕭這個角色。

葉蕭的女友小雪在雲南緝毒被害這個背景故事成為葉蕭一生最痛苦的心結。（如《天機》、《地獄的十九層》） 由於葉蕭的身分是公安，在追查後續懸疑小說中的謎團時都難免用到這個角色。

而葉蕭這位個性深沉、內斂，舉止又帶著巨大傷痛的角色，在後續有很大的發揮潛力。這也給讀者帶來閱讀上的理解性與便利性，繼而讓角色成為一個IP。

馬 伯 庸

· 既有真實，又有“腦洞”，才是好的歷史小說

每段歷史都存在空隙，是片段和碎片式的，它不可能完整呈現所有的事件和細節。面對這些遺憾，我選擇用“腦洞”去補完它們，由此而產生了寫歷史小說的靈感和源動力。

比如說，敦煌藏經洞裡充滿了無比珍貴的文獻，有經卷，有官方文書，有買賣記錄，五花八門，什麼都有。但是這些經卷文書是誰放進去的，沒有人能給出明確的答案。

於是酷愛敦煌文化的日本人井上靖就寫了一本叫《敦煌》的小說，來彌補這些疑問造成的遺憾。

歷史小說中一定不能夠改變歷史（脈絡），我們只是希望在歷史（事件）背後補充一些前因後果。既有歷史的真實，同時又開很多腦洞，這才是好的歷史小說。

· 每寫一部歷史小說前，都力求做好功課

每寫一部歷史小說前，我都力求做好功課。

比如為寫《草原動物園》，我特地回了趟老家內蒙古赤峰，蒐羅那裡的傳統民間故事，找來關於清末的文獻和論文，大到赤峰城的格局、官府的職位，小到當時報紙的名稱，一一敲定。

為寫《長安十二時辰》蒐集資料，我把長安城佈局一坊一坊地敲進表格裡，再參照楊鴻年的《隋唐兩京坊裡譜》和《唐代長安詞典》，邊讀邊把諸坊的功能、典故、所居名人寫進批註，做完地圖，整個長安終於看得透徹了。

· 《女醫明妃傳》讓皇帝自己讀詔書有點過了

從技術層面上講，讓歷史小說擁有歷史感，最重要的兩個要素是生活器物、細節的描摹和對當時社會規則和觀念的呈現。

比如描寫五代宋以前的歷史小說，不能出現椅子，因為在那以前沒有高桌和椅子，人們的宴飲也是採用分餐制的。

再比如說花錢，明代用銀子，唐代用銅錢和布帛，大宗交易用黃金，漢代只用銅錢。

有些細節我們可能注意不到，但是如果我們能稍微在這方面下點工夫的話，就會發現這個小說給人感覺不一樣了。”

不光是歷史小說，很多歷史類的影視劇，之所以給人粗劣感，都是因為在生活器物和細節描摹上不夠注意。

比如《女醫明妃傳》中，皇帝自己寫詔書給弟弟和弟媳指婚，這倒算了，然後還自己念，還是什麼“奉天承運、皇帝詔曰”，這就有點過了。

而像《金甌缺》中，徐洪業在描寫皇帝出行時，用了“錦布障”三個字，一下子就使作品有了歷史感。因為古代皇帝或者貴人出行，一定要跟普通百姓隔絕，就是拿這些很厚的布豎起來像門簾一樣給皇上擋住，四面的布要遮得嚴嚴實實的，不能讓外人看到的，這是真正歷史上那些人生活的樣子。

生活器物、細節的描摹經過日積月累可以儘可能地做到，但是對於當時的社會規則和觀念的把握就更難了。生活器物是硬件，規則觀念就是軟件，兩相結合，歷史小說的風格才出得來。

另附馬親王小問題採訪——

問：喜歡什麼樣的故事？

答：第一，構思巧妙，讓人讀完之後為之一楞的。比如歐·亨利和希區柯克的作品；

第二，視角獨特別有氣質的作品，比如螞蟻時代三部曲與謀殺金字塔三部曲；

第三，略帶點靈異色彩但又充滿了理性和推理的。比如鈴木光司的《七夜怪談》，我的QQ怪談就是向這部作品致敬的；

還有充滿智慧與巧妙樂趣的，比如王小波的黑鐵時代與青銅時代；

其他的諸如田中啊村上啊金庸啊，都是人民群眾喜聞樂見的，就不專門提出來說了——補充一點，言情的我只喜歡看岑凱倫。

問：為什麼喜歡用西方口吻寫東方？

答：我也會用東方口吻寫西方啊……這個不是東西方的問題，而是一種我比較喜歡的惡搞手法：就是用一種形式去承載另外一種完全不同形式的內容。比如拿元雜劇的形式去裝銀英故事；拿村上的形式去裝武俠故事，等等。

其實我的很多惡搞都是沿襲這一手法，形式與故事之間格調的格格不入，就會產生差異感，這就是惡搞的源泉所在了。這種手法其實比較省力氣，因為不需要自己構思。

即使是很普通乏味的故事，套進不同的形式之後也會產生奇妙的感覺，你所要做的就是選擇儘可能完全不搭調的形式與故事然後湊合到一起。所以這類惡搞完全取決於作者的想象力而不是作者的文筆。

點擊屏幕右上【關注】按鈕，讓你的寫作不再迷茫。