文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
泰勒則是通過女權遊行裡的演講給丈夫留下深刻印象，「一個性感的女權主義者」，意味著他們的開始建立在新時代女性的政見和價值觀之上。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
泰勒則是通過女權遊行裡的演講給丈夫留下深刻印象，「一個性感的女權主義者」，意味著他們的開始建立在新時代女性的政見和價值觀之上。
從發現老公出軌想要維護婚姻的貝絲，到為了維護自己面子而寬限老公可以晚兩個月滾蛋的西蒙妮；再到自己成為主動打破契約者的泰勒，你不能否認女性地位的提升，但這對於改善她們的人生，依然無濟於事。
某種程度上，反而是性別地位的提升，成為了加重她們困境的砝碼。
西蒙妮在家中顯然比丈夫更有話語權，三次婚姻也充分說明她在親密關係中的主動性，但反而是這種絕對主權的地位讓她羞於承認自己的失敗。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
泰勒則是通過女權遊行裡的演講給丈夫留下深刻印象，「一個性感的女權主義者」，意味著他們的開始建立在新時代女性的政見和價值觀之上。
從發現老公出軌想要維護婚姻的貝絲，到為了維護自己面子而寬限老公可以晚兩個月滾蛋的西蒙妮；再到自己成為主動打破契約者的泰勒，你不能否認女性地位的提升，但這對於改善她們的人生，依然無濟於事。
某種程度上，反而是性別地位的提升，成為了加重她們困境的砝碼。
西蒙妮在家中顯然比丈夫更有話語權，三次婚姻也充分說明她在親密關係中的主動性，但反而是這種絕對主權的地位讓她羞於承認自己的失敗。
女強人泰勒也類似，她甚至都不敢催促事業瓶頸期的丈夫，無止盡的工作，負擔不起的房貸，讓她把和潔德的關係視為某種簡單的出口。
總結一下就是，曾經作為她們人生中重要組成部分的婚姻，在被證實為某種謊言之後，她們關於「自我實現」的部分也就出現了坍塌。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
泰勒則是通過女權遊行裡的演講給丈夫留下深刻印象，「一個性感的女權主義者」，意味著他們的開始建立在新時代女性的政見和價值觀之上。
從發現老公出軌想要維護婚姻的貝絲，到為了維護自己面子而寬限老公可以晚兩個月滾蛋的西蒙妮；再到自己成為主動打破契約者的泰勒，你不能否認女性地位的提升，但這對於改善她們的人生，依然無濟於事。
某種程度上，反而是性別地位的提升，成為了加重她們困境的砝碼。
西蒙妮在家中顯然比丈夫更有話語權，三次婚姻也充分說明她在親密關係中的主動性，但反而是這種絕對主權的地位讓她羞於承認自己的失敗。
女強人泰勒也類似，她甚至都不敢催促事業瓶頸期的丈夫，無止盡的工作，負擔不起的房貸，讓她把和潔德的關係視為某種簡單的出口。
總結一下就是，曾經作為她們人生中重要組成部分的婚姻，在被證實為某種謊言之後，她們關於「自我實現」的部分也就出現了坍塌。
《致命女人》總體還是用黑色幽默的語調來中和了這些女性們生活的困境和沉重感，目前的主線情節的發展也都以服務這種喜劇性為第一要務。
所以我們看到了貝絲和情人成了閨蜜，西蒙搞上了好友的十八歲兒子，泰勒的三人行模式也呈現為某種奇觀。
這是讓這部劇擁有極大觀影快感的地方。
尤其是，當我們以女性身份代入到她們經歷中去時，這種快感會變得更加明顯。畢竟，不是每個女人都能像劉玉玲那樣，從身材魅力和迷倒小鮮肉的角度上來說均是如此。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
泰勒則是通過女權遊行裡的演講給丈夫留下深刻印象，「一個性感的女權主義者」，意味著他們的開始建立在新時代女性的政見和價值觀之上。
從發現老公出軌想要維護婚姻的貝絲，到為了維護自己面子而寬限老公可以晚兩個月滾蛋的西蒙妮；再到自己成為主動打破契約者的泰勒，你不能否認女性地位的提升，但這對於改善她們的人生，依然無濟於事。
某種程度上，反而是性別地位的提升，成為了加重她們困境的砝碼。
西蒙妮在家中顯然比丈夫更有話語權，三次婚姻也充分說明她在親密關係中的主動性，但反而是這種絕對主權的地位讓她羞於承認自己的失敗。
女強人泰勒也類似，她甚至都不敢催促事業瓶頸期的丈夫，無止盡的工作，負擔不起的房貸，讓她把和潔德的關係視為某種簡單的出口。
總結一下就是，曾經作為她們人生中重要組成部分的婚姻，在被證實為某種謊言之後，她們關於「自我實現」的部分也就出現了坍塌。
《致命女人》總體還是用黑色幽默的語調來中和了這些女性們生活的困境和沉重感，目前的主線情節的發展也都以服務這種喜劇性為第一要務。
所以我們看到了貝絲和情人成了閨蜜，西蒙搞上了好友的十八歲兒子，泰勒的三人行模式也呈現為某種奇觀。
這是讓這部劇擁有極大觀影快感的地方。
尤其是，當我們以女性身份代入到她們經歷中去時，這種快感會變得更加明顯。畢竟，不是每個女人都能像劉玉玲那樣，從身材魅力和迷倒小鮮肉的角度上來說均是如此。
但這也恰恰是這部劇即便拿到了9.4分，目前也依然不太讓人滿意之處。
這裡面的女性們在婚姻遇到問題之後，幾乎都是在依靠著另一段親密關係的建立，來暫時解決婚姻中的問題。
這在本質上，和進入了另一段「婚姻」並沒有本質的差別，其核心都是依賴與他人之間的關係，來建立起與世界溝通的渠道，證明自己依舊有存在的意義。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
泰勒則是通過女權遊行裡的演講給丈夫留下深刻印象，「一個性感的女權主義者」，意味著他們的開始建立在新時代女性的政見和價值觀之上。
從發現老公出軌想要維護婚姻的貝絲，到為了維護自己面子而寬限老公可以晚兩個月滾蛋的西蒙妮；再到自己成為主動打破契約者的泰勒，你不能否認女性地位的提升，但這對於改善她們的人生，依然無濟於事。
某種程度上，反而是性別地位的提升，成為了加重她們困境的砝碼。
西蒙妮在家中顯然比丈夫更有話語權，三次婚姻也充分說明她在親密關係中的主動性，但反而是這種絕對主權的地位讓她羞於承認自己的失敗。
女強人泰勒也類似，她甚至都不敢催促事業瓶頸期的丈夫，無止盡的工作，負擔不起的房貸，讓她把和潔德的關係視為某種簡單的出口。
總結一下就是，曾經作為她們人生中重要組成部分的婚姻，在被證實為某種謊言之後，她們關於「自我實現」的部分也就出現了坍塌。
《致命女人》總體還是用黑色幽默的語調來中和了這些女性們生活的困境和沉重感，目前的主線情節的發展也都以服務這種喜劇性為第一要務。
所以我們看到了貝絲和情人成了閨蜜，西蒙搞上了好友的十八歲兒子，泰勒的三人行模式也呈現為某種奇觀。
這是讓這部劇擁有極大觀影快感的地方。
尤其是，當我們以女性身份代入到她們經歷中去時，這種快感會變得更加明顯。畢竟，不是每個女人都能像劉玉玲那樣，從身材魅力和迷倒小鮮肉的角度上來說均是如此。
但這也恰恰是這部劇即便拿到了9.4分，目前也依然不太讓人滿意之處。
這裡面的女性們在婚姻遇到問題之後，幾乎都是在依靠著另一段親密關係的建立，來暫時解決婚姻中的問題。
這在本質上，和進入了另一段「婚姻」並沒有本質的差別，其核心都是依賴與他人之間的關係，來建立起與世界溝通的渠道，證明自己依舊有存在的意義。
但不管是女性，還是更廣泛意義上的人，在「自我實現」這一點上，往往指望不上別人。
因為一段親密關係的失敗，而試圖用另一段親密關係來完成自我拯救，只是從一個泥沼，跨入另一個泥沼。
從這個角度上來說，倒是那個金髮女服務員，是目前最接近「自我」的一個角色，因為她說自己根本就不想結婚，和有婦之夫也只是玩玩，相比之下還是做歌手更有意思。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
泰勒則是通過女權遊行裡的演講給丈夫留下深刻印象，「一個性感的女權主義者」，意味著他們的開始建立在新時代女性的政見和價值觀之上。
從發現老公出軌想要維護婚姻的貝絲，到為了維護自己面子而寬限老公可以晚兩個月滾蛋的西蒙妮；再到自己成為主動打破契約者的泰勒，你不能否認女性地位的提升，但這對於改善她們的人生，依然無濟於事。
某種程度上，反而是性別地位的提升，成為了加重她們困境的砝碼。
西蒙妮在家中顯然比丈夫更有話語權，三次婚姻也充分說明她在親密關係中的主動性，但反而是這種絕對主權的地位讓她羞於承認自己的失敗。
女強人泰勒也類似，她甚至都不敢催促事業瓶頸期的丈夫，無止盡的工作，負擔不起的房貸，讓她把和潔德的關係視為某種簡單的出口。
總結一下就是，曾經作為她們人生中重要組成部分的婚姻，在被證實為某種謊言之後，她們關於「自我實現」的部分也就出現了坍塌。
《致命女人》總體還是用黑色幽默的語調來中和了這些女性們生活的困境和沉重感，目前的主線情節的發展也都以服務這種喜劇性為第一要務。
所以我們看到了貝絲和情人成了閨蜜，西蒙搞上了好友的十八歲兒子，泰勒的三人行模式也呈現為某種奇觀。
這是讓這部劇擁有極大觀影快感的地方。
尤其是，當我們以女性身份代入到她們經歷中去時，這種快感會變得更加明顯。畢竟，不是每個女人都能像劉玉玲那樣，從身材魅力和迷倒小鮮肉的角度上來說均是如此。
但這也恰恰是這部劇即便拿到了9.4分，目前也依然不太讓人滿意之處。
這裡面的女性們在婚姻遇到問題之後，幾乎都是在依靠著另一段親密關係的建立，來暫時解決婚姻中的問題。
這在本質上，和進入了另一段「婚姻」並沒有本質的差別，其核心都是依賴與他人之間的關係，來建立起與世界溝通的渠道，證明自己依舊有存在的意義。
但不管是女性，還是更廣泛意義上的人，在「自我實現」這一點上，往往指望不上別人。
因為一段親密關係的失敗，而試圖用另一段親密關係來完成自我拯救，只是從一個泥沼，跨入另一個泥沼。
從這個角度上來說，倒是那個金髮女服務員，是目前最接近「自我」的一個角色，因為她說自己根本就不想結婚，和有婦之夫也只是玩玩，相比之下還是做歌手更有意思。
不過，鑑於十集的劇集剛剛播到第三集，劇情後續的發展，還是可以再繼續觀望一下。
至少在目前的部分，雖然婚姻已經出現這些難以彌合的裂縫，但也確實還沒有走到「殺夫」那個級別的嚴重矛盾。這也是劇集給我們埋下的最大懸念，劇名的「Why Women Kill」，並不僅僅是說女人為何殺人，而是在說，這些男人，或者說這個世界，到底讓女人承受了些什麼。
不論是婚姻與性、愛三位一體被綁定的保守過去，還是各類運動衝擊過後的八十年代，再到女性承擔起家庭重擔的當下，她們所承受的苛責與惡意，不僅來自於社會、家庭，甚至也來自於自我的內部。
在一個「死亡比離婚便宜」的世界，絕望的女人們，比起聽到丈夫們道歉，當然更願意殺掉他們。
文 | 唐令
播出三集後評分還依然堅挺在9.4的《致命女人》，可以說是近期來最熱門的劇集之一了。
因為編劇同樣是馬克·切利的原因，大家很容易把這個故事和《絕望主婦》聯繫起來，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過，在《絕望主婦》裡選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結構有點像《時時刻刻》，它選擇了三個不同年代的女人串聯起故事，從表面上看，把她們聯繫起來的是那棟她們在不同時間點上居住的同一棟豪宅，事實上把她們聚合起來的，是貫穿了半個世紀，女性們所面臨的共同問題。
如何平衡「婚姻」與「自我實現」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對著同樣的問題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個家。
她對丈夫幾乎是言聽計從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發現，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務員約會。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻揹著她和男人搞到了一起，還不止一個。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當下，是個高級律師，黑人，和自己的丈夫秉承開放式婚姻。
看起來很美好，但其實身為劇作家的丈夫兩年都沒賣出一個劇本，整個家都靠她支撐。而泰勒最近的約會對象潔德的到來，也打破了這個看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見她們身後的時代特質。貝絲生活在戰後的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當時的主流群體之一，她們以家庭為職業，被綁定在妻子和母親這樣的角色裡，以此獲得自我認同和人生價值。
但比較有意思的地方在於，貝絲和她的老公並沒有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價值。
而在最近更新的劇情裡，我們也看到她曾經是有開鋼琴演奏會的夢想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現的婚姻剝奪自我實現的主題的體現。
由此我們也能理解，為什麼在發現老公出軌之後，貝絲會選擇忍氣吞聲地維護婚姻，甚至嘗試新花樣主動取悅老公、設計趕走第三者等等。
這都是因為，對於一個既沒有事業也不是母親的女人來說，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對象選擇了一個金髮女郎，不僅代表了當時的時代主流審美，同時也很容易讓人想起來《紳士喜愛金髮女郎》這樣的指涉。這個看起來就很胸大無腦的女孩的願望還是做一名歌手，這樣的設定簡直就是五六十年代的主外男性們對於婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什麼如此富裕，但通過年代推測，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權」的樣子，就連婚姻裡出現問題，都是因為她先越了界，把約會對象帶回了家，並真的對約會對象產生了愛情。用她丈夫的話說：「是對神聖的開放婚姻的侮辱。」
對比一下這三位女性和自己丈夫的開始就很能說明問題。
貝絲從高中開始就和丈夫交往，提前接過做三明治、縫釦子這樣的人妻職責。「沒有什麼比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場合和丈夫第一次見面，這種締結說是社會角色扮演也不為過，但他們曾有過愛情，短暫的。
泰勒則是通過女權遊行裡的演講給丈夫留下深刻印象，「一個性感的女權主義者」，意味著他們的開始建立在新時代女性的政見和價值觀之上。
從發現老公出軌想要維護婚姻的貝絲，到為了維護自己面子而寬限老公可以晚兩個月滾蛋的西蒙妮；再到自己成為主動打破契約者的泰勒，你不能否認女性地位的提升，但這對於改善她們的人生，依然無濟於事。
某種程度上，反而是性別地位的提升，成為了加重她們困境的砝碼。
西蒙妮在家中顯然比丈夫更有話語權，三次婚姻也充分說明她在親密關係中的主動性，但反而是這種絕對主權的地位讓她羞於承認自己的失敗。
女強人泰勒也類似，她甚至都不敢催促事業瓶頸期的丈夫，無止盡的工作，負擔不起的房貸，讓她把和潔德的關係視為某種簡單的出口。
總結一下就是，曾經作為她們人生中重要組成部分的婚姻，在被證實為某種謊言之後，她們關於「自我實現」的部分也就出現了坍塌。
《致命女人》總體還是用黑色幽默的語調來中和了這些女性們生活的困境和沉重感，目前的主線情節的發展也都以服務這種喜劇性為第一要務。
所以我們看到了貝絲和情人成了閨蜜，西蒙搞上了好友的十八歲兒子，泰勒的三人行模式也呈現為某種奇觀。
這是讓這部劇擁有極大觀影快感的地方。
尤其是，當我們以女性身份代入到她們經歷中去時，這種快感會變得更加明顯。畢竟，不是每個女人都能像劉玉玲那樣，從身材魅力和迷倒小鮮肉的角度上來說均是如此。
但這也恰恰是這部劇即便拿到了9.4分，目前也依然不太讓人滿意之處。
這裡面的女性們在婚姻遇到問題之後，幾乎都是在依靠著另一段親密關係的建立，來暫時解決婚姻中的問題。
這在本質上，和進入了另一段「婚姻」並沒有本質的差別，其核心都是依賴與他人之間的關係，來建立起與世界溝通的渠道，證明自己依舊有存在的意義。
但不管是女性，還是更廣泛意義上的人，在「自我實現」這一點上，往往指望不上別人。
因為一段親密關係的失敗，而試圖用另一段親密關係來完成自我拯救，只是從一個泥沼，跨入另一個泥沼。
從這個角度上來說，倒是那個金髮女服務員，是目前最接近「自我」的一個角色，因為她說自己根本就不想結婚，和有婦之夫也只是玩玩，相比之下還是做歌手更有意思。
不過，鑑於十集的劇集剛剛播到第三集，劇情後續的發展，還是可以再繼續觀望一下。
至少在目前的部分，雖然婚姻已經出現這些難以彌合的裂縫，但也確實還沒有走到「殺夫」那個級別的嚴重矛盾。這也是劇集給我們埋下的最大懸念，劇名的「Why Women Kill」，並不僅僅是說女人為何殺人，而是在說，這些男人，或者說這個世界，到底讓女人承受了些什麼。
不論是婚姻與性、愛三位一體被綁定的保守過去，還是各類運動衝擊過後的八十年代，再到女性承擔起家庭重擔的當下，她們所承受的苛責與惡意，不僅來自於社會、家庭，甚至也來自於自我的內部。
在一個「死亡比離婚便宜」的世界，絕望的女人們，比起聽到丈夫們道歉，當然更願意殺掉他們。