有一類繪本，特別能給孩子單純的、沒有一絲一毫功利的快樂。
它那種鬆弛、荒誕、天然、熱情、無拘無束的想象，讓很多不願長大的人羨慕。
而對孩子來說，很簡單：太好笑了。
文章來自：心喜閱童書（LoveReadingBooks）
文/教育學博士 季穎
今天要為大家介紹的，就是這類繪本創作者中的佼佼者——長新太，和他的繪本們。
長新太（1927-2005）
長新太，以多變的畫風、充滿童趣的構圖著稱，是與安野光雅、五味太郎齊名的當代日本國際級繪本作家。
到2005年逝世為止的50多年間，創作超過400種。代表作《轟隆轟隆 喵》、《圓白菜小弟》系列、《怪獅子》系列以及其他繪本也已在我國翻譯出版。
而不少繪本，如《圓白菜小弟》、《紅綠燈眨眼間》、《我》、《和爸爸一起玩兒》系列等作品，也是不少孩子和家長的最愛。
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長新太被稱為天才、荒誕和幽默之王。關於他的繪本，已有諸如“充滿了奇特的想象、豐富的色彩、動感的幽默和真摯的兒童情趣”、“打破常規常理”、“內容天馬行空”等評論和介紹，這裡就不再重複類似的評價。
今天想給大家介紹一些長新太的創作理念，或許能幫助我們對長新太及其作品有進一步的瞭解。
長新太的世界觀
長新太認為，並不只是人類才有生命，萬物都有生命，即便是一個石子，或是別的什麼，都是有生命的，都有精靈棲息於其中。
這個想法深深植根於他的內心，所以他的圖畫的構思都是從這一點出發，再加上幽默。
（選自《吸一吸》）
長新太的創作風格
漫畫是長新太創作的根底。故事也好，繪本也好，構思的核心都有荒誕、幽默和搞笑的成分。
他把通常難以想象的事情，視為尋常。所以他的荒誕，不是日常的東西，而是抽象的、超現實主義的荒誕。
繪本《轟隆轟隆 喵》就是這樣，內容僅僅是貓乘著飛機飛，每個畫面的文字也都只有“轟隆轟隆 喵”一句。並且通篇都是比較超現實的東西，但孩子們卻能輕鬆理解。
（圖片來自網絡）
像牛奶發酵成酸奶的過程一樣，對長新太來說，讓繪本的構思膨脹起來的酵母菌就是幽默。以幽默為出發點，進行誇張、省略、單純化等等，使之膨脹。
長新太非常喜歡寬廣遼闊的地方，比如能看到地平線，有水平線的地方。所以他的作品大多都由線條構成。
同時，現實中不那麼大的東西，像地平線啊，山啊，鯨魚啊，都會以特別大的面貌，帶有超現實加上荒誕色彩的樣貌出現在長新太的作品中。
長新太的創作理念
很多人把繪本看作是帶有教育性的讀物，特別是家長們，會把對孩子有什麼好處作為評判繪本好壞最大的標準。
在我國，荒誕的東西被看得很低的情形很常見，例如“這樣的東西不嚴肅，沒有什麼益處”的意見也有很多。
對此，長新太深有體會，“成年人對不合常理的事情絕不相信。有很多母親給出版社留言，不理解孩子為什麼看了我的繪本會那麼高興。
對此，我很擔憂。因為這樣一來，我的繪本就到不了孩子們那裡。
更進一步說，由於大人輕視笑和幽默、認為嚴肅認真的東西才是最好的，而無法使荒誕和幽默傳達給孩子們。實際上，孩子們是一下子就能理解的。”
（選自：《舔一舔》）
“有那些‘有益有意義的繪本’固然很好，但我畫的是荒誕的東西，要加上意義實在為難。我覺得光是笑笑，不是也很好嗎？笑也是一種很強烈的感動。”
長新太是從畫獨幅漫畫起步的，所以他在創作時，比起那種一看就能輕易明白的繪本，會更注重讓讀者自動地、心情愉快地、從生理上輕鬆地進入作品之中、參與進來一起互動。
長新太的兒童觀
長新太經常會被問道：“你創作繪本時，是不是總想到孩子們呢？”
實際上，長新太心中的孩子形象，具有某種惡魔性，有些孩子比成年人還成年人。所以，長新太想，那種可愛的孩子出來、小鳥出來、小兔出來，一味追求相當可愛的繪本，創作出的東西就會過於簡單，如同兒童套餐那樣，是不是也有類似冒瀆孩子們的一面呢？
在他看來，孩子和成年人是對等的。一味考慮“孩子孩子”而創作的繪本，反而會被孩子看不起。
所以，他在創作時不會有“這個孩子不理解”“再稍微畫得讓孩子能理解一些”，這樣過於“孩子孩子”的考慮問題。他認為，當創作出自己滿意的作品時，孩子們看了也會感覺到什麼。
（選自：《背背 背背》
重視普遍性
長新太非常重視普遍性。他並沒有因為自己創作的是荒誕作品就自以為是，一意孤行。
他在自述集中提到：“剛開始構思一個題材時，想法往往是相當過激的，自己也料想這樣不會通過。比如說，原石需要經過數道工序研磨，才成為寶石。
但這個原石，必須是非常好的礦石。非常過激的構想，就相當於一顆原石，在逐漸切削的階段，起作用的是剛才說到的普遍性，用普遍性來歸納作品。”
結合長新太的自述，讓我們來看一看他的新書——《長新太：和0-3歲寶寶有愛互動》這四本繪本。這一套書由《吸一吸》《舔一舔》《背背 背背》《骨碌 骨碌》四冊組成，是一套以0~3歲的嬰幼兒為對象的繪本。
首先，這四本書的內容分別是吃奶、媽媽背、舔和骨碌，這些都是最貼近嬰兒生活，最符合嬰兒生理要求，最具有普遍性的。
從內容可以看出，雖然長新太創作的風格自由奔放，但正如他自己所說，也非常重視普遍性。
嬰兒出生以後的第一個舉動，就是尋找媽媽的奶頭，要吃奶。吃奶是出於本能，是他們賴以生存的第一人生需要。這一需要得到滿足，嬰兒感受到母親的愛，就會有安全感，這些都會影響到他們人格的形成和發育。
《吸一吸》就是用繪畫來描述一個幼小生命尋求安全感，尋求母愛的故事。
除了吃奶以外，撫摸、擁抱、肌膚接觸也是嬰幼兒發育成長的生理需要。無論是被媽媽抱在懷裡，還是背在背上，孩子都能感受到媽媽的體溫，因而覺得有依靠，精神安定。
《背背 背背》可以說是這樣一本表達嬰幼兒這種生理訴求的有趣的繪本。
《舔一舔》看似有些荒誕，其實也是符合嬰兒成長髮育特點的。
我們常常看到，一歲半以前的孩子會把身邊能抓到的東西放進嘴裡吮吸、舔舐，弗洛伊德將從出生到一歲半的階段叫做口腔期，認為處在口腔期的孩子通過口腔活動而獲得快感和滿足。
《骨碌 骨碌》一書雖然和嬰幼兒的生理要求沒有直接的關係，但球和滾動也是嬰幼兒最早接觸的玩具和遊戲。所以，就題材說，四本繪本均是嬰幼兒會感到親切的。
在選題的確定上，長新太注意了普遍性。但是在內容和表現手法上，又顯示了長新太作為藝術家獨特的個性。
（選自：《骨碌 骨碌》）
首先，很多構想都大大超出一般的想象：例如在《吸一吸》裡，小狗去嘬月亮、嘬山、嘬靴子，到處找奶吃；在《舔一舔》裡，山去舔大海，鞋子去舔帽子；在《骨碌 骨碌》裡，爸爸媽媽都變成了球等等。
在內容的編排上，也好像是很隨意而無序：例如在《吸一吸》裡，小狗找奶吃，先是找到鳥，鳥之後的畫面是汽車，汽車之後是魚，魚之後又是月亮，然後是人、布娃娃、樹、山和靴子，生物和非生物混雜，大大小小不一。
這些確實給人以荒誕之感，而這正是長新太繪本的特異性。在他眼裡，魚和汽車沒有什麼不同，都是有生命的，作為一個畫家，他想到什麼就畫什麼，就這點來說，與嬰幼兒對事物的認知頗有相同之處。
也許正是因為這樣，孩子們反而更能接受長新太的繪本吧。
繪本是讀給孩子們聽的，長新太的繪本注重使用發音有趣的詞語，注重語言節奏和律動感，所以在聽覺上能給孩子們造成強烈的印象，帶來他所說的“生理上”的快感。
孩子們會覺得這聲音很有趣，會不由自主地去模仿，因而與朗讀者之間產生互動，參加到故事中來。《長新太·和0-3歲寶寶有愛互動》正是這樣一種富有遊戲性的繪本。
從色彩上來說，這一套嬰兒繪本，長新太全部以粉紅黃橙等暖色為基調，很溫暖。同時，顏色又很豔麗，明快、濃厚、飽滿，對比強烈，在視覺上給孩子造成強烈的印象。
不管內容多麼奇異，四本繪本的結尾都是溫馨的。
《吸一吸》中，和媽媽走失了的小狗，回到媽媽身邊，飽飽地吃奶。
《背背 背背》中，淘氣的小貓經歷了一系列的冒險之後，趴在媽媽背上呼呼大睡。
《舔一舔》中，在種種非現實的描繪之後，最後的畫面是母親把孩子抱在懷裡的現實的生活景象。
《骨碌 骨碌》中，變成球的爸爸媽媽又恢復了原形。這種幸福的結局，會使孩子們得到心理上的滿足。
長新太—一個魔術師般的畫家。創作了許多好玩的、受家長和孩子們喜愛的繪本。
這些作品，是每一個家庭，都不可錯過的必讀書目。
長新太創作的繪本，你讀過哪些？最喜歡的又是哪一本呢？
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