'俄羅斯芭蕾的新名片 | 艾夫曼芭蕾舞團演繹經典'
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
△電影《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
生活是極大的喜悅，而不是含淚的馴順。
——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
而這一次，來自俄羅斯的以鮑里斯·艾夫曼為“靈魂人物”的艾夫曼芭蕾舞團，將通過舞蹈演繹這兩部經典著作。
△艾夫曼芭蕾舞團宣傳視頻
俄羅斯芭蕾的新名片
相比一些有著悠久輝煌歷史的傳統芭蕾舞團，成立於1977年的艾夫曼芭蕾舞團以其獨特的風格和對時代的表達，在42年間徹底改變了世界觀眾心目中俄羅斯只有《天鵝湖》的印象，成為“俄羅斯芭蕾的新名片”。
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
△電影《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
生活是極大的喜悅，而不是含淚的馴順。
——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
而這一次，來自俄羅斯的以鮑里斯·艾夫曼為“靈魂人物”的艾夫曼芭蕾舞團，將通過舞蹈演繹這兩部經典著作。
△艾夫曼芭蕾舞團宣傳視頻
俄羅斯芭蕾的新名片
相比一些有著悠久輝煌歷史的傳統芭蕾舞團，成立於1977年的艾夫曼芭蕾舞團以其獨特的風格和對時代的表達，在42年間徹底改變了世界觀眾心目中俄羅斯只有《天鵝湖》的印象，成為“俄羅斯芭蕾的新名片”。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
作為當代芭蕾最優秀的編舞家之一，艾夫曼延續了俄羅斯編舞家不斷探索戲劇芭蕾的傳統，同時廣泛地從文學、音樂、美術等方面不斷汲取靈感，形成了細膩描畫人物心理、關注社會對人的影響、深入探討人類本性的創作風格與主題傾向。
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
△電影《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
生活是極大的喜悅，而不是含淚的馴順。
——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
而這一次，來自俄羅斯的以鮑里斯·艾夫曼為“靈魂人物”的艾夫曼芭蕾舞團，將通過舞蹈演繹這兩部經典著作。
△艾夫曼芭蕾舞團宣傳視頻
俄羅斯芭蕾的新名片
相比一些有著悠久輝煌歷史的傳統芭蕾舞團，成立於1977年的艾夫曼芭蕾舞團以其獨特的風格和對時代的表達，在42年間徹底改變了世界觀眾心目中俄羅斯只有《天鵝湖》的印象，成為“俄羅斯芭蕾的新名片”。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
作為當代芭蕾最優秀的編舞家之一，艾夫曼延續了俄羅斯編舞家不斷探索戲劇芭蕾的傳統，同時廣泛地從文學、音樂、美術等方面不斷汲取靈感，形成了細膩描畫人物心理、關注社會對人的影響、深入探討人類本性的創作風格與主題傾向。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
心理芭蕾編創手法
在舞劇的創作過程中，艾夫曼並不是簡單的將所有小說的情節和主線搬到舞臺上，而是更像一位哲學家，運用心理分析法深入挖掘劇中主人公的心靈世界，將其創造性地外化為舞蹈形象，並以“心理芭蕾”定義自己的編舞風格。“我全部的舞蹈創作就是為芭蕾尋求一個更廣闊的空間，尋找一種能夠表達人類精神生活的身體語言。”
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
△電影《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
生活是極大的喜悅，而不是含淚的馴順。
——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
而這一次，來自俄羅斯的以鮑里斯·艾夫曼為“靈魂人物”的艾夫曼芭蕾舞團，將通過舞蹈演繹這兩部經典著作。
△艾夫曼芭蕾舞團宣傳視頻
俄羅斯芭蕾的新名片
相比一些有著悠久輝煌歷史的傳統芭蕾舞團，成立於1977年的艾夫曼芭蕾舞團以其獨特的風格和對時代的表達，在42年間徹底改變了世界觀眾心目中俄羅斯只有《天鵝湖》的印象，成為“俄羅斯芭蕾的新名片”。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
作為當代芭蕾最優秀的編舞家之一，艾夫曼延續了俄羅斯編舞家不斷探索戲劇芭蕾的傳統，同時廣泛地從文學、音樂、美術等方面不斷汲取靈感，形成了細膩描畫人物心理、關注社會對人的影響、深入探討人類本性的創作風格與主題傾向。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
心理芭蕾編創手法
在舞劇的創作過程中，艾夫曼並不是簡單的將所有小說的情節和主線搬到舞臺上，而是更像一位哲學家，運用心理分析法深入挖掘劇中主人公的心靈世界，將其創造性地外化為舞蹈形象，並以“心理芭蕾”定義自己的編舞風格。“我全部的舞蹈創作就是為芭蕾尋求一個更廣闊的空間，尋找一種能夠表達人類精神生活的身體語言。”
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
心理芭蕾當然不是艾夫曼的專利，上個世紀三四十年代，就有美國編導希望透過身體語言的隱喻性，去探索人物的內在世界，發掘他們的潛在意識，表現他們矛盾複雜的心理變化，而非傳統的手勢、面部表情、道具和佈景，由此創作了不少經典的小型心理芭蕾作品。七十年代以來，很多歐洲編導在作品中不斷引入複雜的敘事性，卻又打破了敘事範式，不斷踐行著更為深刻的心理芭蕾編創手法。
艾夫曼把心理芭蕾的舞蹈風格進行了更進一步的探索，將舞臺藝術和電影表現手法融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，展現屬於舞蹈的蒙太奇盛宴。鮑里斯·艾夫曼和他的舞團最核心、最首要的藝術任務是：在底蘊豐厚的傳統俄羅斯心理戲劇的基礎上，創作獨具一格且富有革新精神的新劇目，建立符合21世紀需求的新型舞蹈編導方式。
頂配舞者陣容
鮑里斯·艾夫曼在挑選舞者方面十分的嚴苛，他曾說：“舞蹈是線條運動的藝術，好的身高更具張力，可以更豐富地表現情緒。”，所以這些舞者除了要有紮實的古典芭蕾基礎，更要懂得運用肢體進行情感的表達。
能夠入選艾夫曼芭蕾舞團的舞者們，當然也不是等閒之輩。舞蹈演員在身材比例、身體海拔、技術能力等都不輸國際名模。女演員身高不低於1米72，男演員不低於1米83，任意一位群舞演員的顏值和條件都令人欽慕。
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
△電影《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
生活是極大的喜悅，而不是含淚的馴順。
——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
而這一次，來自俄羅斯的以鮑里斯·艾夫曼為“靈魂人物”的艾夫曼芭蕾舞團，將通過舞蹈演繹這兩部經典著作。
△艾夫曼芭蕾舞團宣傳視頻
俄羅斯芭蕾的新名片
相比一些有著悠久輝煌歷史的傳統芭蕾舞團，成立於1977年的艾夫曼芭蕾舞團以其獨特的風格和對時代的表達，在42年間徹底改變了世界觀眾心目中俄羅斯只有《天鵝湖》的印象，成為“俄羅斯芭蕾的新名片”。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
作為當代芭蕾最優秀的編舞家之一，艾夫曼延續了俄羅斯編舞家不斷探索戲劇芭蕾的傳統，同時廣泛地從文學、音樂、美術等方面不斷汲取靈感，形成了細膩描畫人物心理、關注社會對人的影響、深入探討人類本性的創作風格與主題傾向。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
心理芭蕾編創手法
在舞劇的創作過程中，艾夫曼並不是簡單的將所有小說的情節和主線搬到舞臺上，而是更像一位哲學家，運用心理分析法深入挖掘劇中主人公的心靈世界，將其創造性地外化為舞蹈形象，並以“心理芭蕾”定義自己的編舞風格。“我全部的舞蹈創作就是為芭蕾尋求一個更廣闊的空間，尋找一種能夠表達人類精神生活的身體語言。”
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
心理芭蕾當然不是艾夫曼的專利，上個世紀三四十年代，就有美國編導希望透過身體語言的隱喻性，去探索人物的內在世界，發掘他們的潛在意識，表現他們矛盾複雜的心理變化，而非傳統的手勢、面部表情、道具和佈景，由此創作了不少經典的小型心理芭蕾作品。七十年代以來，很多歐洲編導在作品中不斷引入複雜的敘事性，卻又打破了敘事範式，不斷踐行著更為深刻的心理芭蕾編創手法。
艾夫曼把心理芭蕾的舞蹈風格進行了更進一步的探索，將舞臺藝術和電影表現手法融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，展現屬於舞蹈的蒙太奇盛宴。鮑里斯·艾夫曼和他的舞團最核心、最首要的藝術任務是：在底蘊豐厚的傳統俄羅斯心理戲劇的基礎上，創作獨具一格且富有革新精神的新劇目，建立符合21世紀需求的新型舞蹈編導方式。
頂配舞者陣容
鮑里斯·艾夫曼在挑選舞者方面十分的嚴苛，他曾說：“舞蹈是線條運動的藝術，好的身高更具張力，可以更豐富地表現情緒。”，所以這些舞者除了要有紮實的古典芭蕾基礎，更要懂得運用肢體進行情感的表達。
能夠入選艾夫曼芭蕾舞團的舞者們，當然也不是等閒之輩。舞蹈演員在身材比例、身體海拔、技術能力等都不輸國際名模。女演員身高不低於1米72，男演員不低於1米83，任意一位群舞演員的顏值和條件都令人欽慕。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
在聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團裡，身材修長、動作幅度舒展的舞者把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限，集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。舞團把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
△電影《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
生活是極大的喜悅，而不是含淚的馴順。
——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
而這一次，來自俄羅斯的以鮑里斯·艾夫曼為“靈魂人物”的艾夫曼芭蕾舞團，將通過舞蹈演繹這兩部經典著作。
△艾夫曼芭蕾舞團宣傳視頻
俄羅斯芭蕾的新名片
相比一些有著悠久輝煌歷史的傳統芭蕾舞團，成立於1977年的艾夫曼芭蕾舞團以其獨特的風格和對時代的表達，在42年間徹底改變了世界觀眾心目中俄羅斯只有《天鵝湖》的印象，成為“俄羅斯芭蕾的新名片”。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
作為當代芭蕾最優秀的編舞家之一，艾夫曼延續了俄羅斯編舞家不斷探索戲劇芭蕾的傳統，同時廣泛地從文學、音樂、美術等方面不斷汲取靈感，形成了細膩描畫人物心理、關注社會對人的影響、深入探討人類本性的創作風格與主題傾向。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
心理芭蕾編創手法
在舞劇的創作過程中，艾夫曼並不是簡單的將所有小說的情節和主線搬到舞臺上，而是更像一位哲學家，運用心理分析法深入挖掘劇中主人公的心靈世界，將其創造性地外化為舞蹈形象，並以“心理芭蕾”定義自己的編舞風格。“我全部的舞蹈創作就是為芭蕾尋求一個更廣闊的空間，尋找一種能夠表達人類精神生活的身體語言。”
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
心理芭蕾當然不是艾夫曼的專利，上個世紀三四十年代，就有美國編導希望透過身體語言的隱喻性，去探索人物的內在世界，發掘他們的潛在意識，表現他們矛盾複雜的心理變化，而非傳統的手勢、面部表情、道具和佈景，由此創作了不少經典的小型心理芭蕾作品。七十年代以來，很多歐洲編導在作品中不斷引入複雜的敘事性，卻又打破了敘事範式，不斷踐行著更為深刻的心理芭蕾編創手法。
艾夫曼把心理芭蕾的舞蹈風格進行了更進一步的探索，將舞臺藝術和電影表現手法融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，展現屬於舞蹈的蒙太奇盛宴。鮑里斯·艾夫曼和他的舞團最核心、最首要的藝術任務是：在底蘊豐厚的傳統俄羅斯心理戲劇的基礎上，創作獨具一格且富有革新精神的新劇目，建立符合21世紀需求的新型舞蹈編導方式。
頂配舞者陣容
鮑里斯·艾夫曼在挑選舞者方面十分的嚴苛，他曾說：“舞蹈是線條運動的藝術，好的身高更具張力，可以更豐富地表現情緒。”，所以這些舞者除了要有紮實的古典芭蕾基礎，更要懂得運用肢體進行情感的表達。
能夠入選艾夫曼芭蕾舞團的舞者們，當然也不是等閒之輩。舞蹈演員在身材比例、身體海拔、技術能力等都不輸國際名模。女演員身高不低於1米72，男演員不低於1米83，任意一位群舞演員的顏值和條件都令人欽慕。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
在聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團裡，身材修長、動作幅度舒展的舞者把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限，集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。舞團把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
舞團頂配的舞者陣容，加之艾夫曼達成的將芭蕾、心理、意念和戲劇互動整合的效果，才取得了艾夫曼芭蕾舞團在當今“舞壇”輝煌的成功，也誕生了一部部芭蕾界的“神作”。
9月5-8日，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團將在天津大劇院上演《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》，你會欣賞到來自俄羅斯“高海拔”舞者的優美線條，感受到來自編舞大師穿透靈魂的感悟。
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
△電影《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
生活是極大的喜悅，而不是含淚的馴順。
——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
而這一次，來自俄羅斯的以鮑里斯·艾夫曼為“靈魂人物”的艾夫曼芭蕾舞團，將通過舞蹈演繹這兩部經典著作。
△艾夫曼芭蕾舞團宣傳視頻
俄羅斯芭蕾的新名片
相比一些有著悠久輝煌歷史的傳統芭蕾舞團，成立於1977年的艾夫曼芭蕾舞團以其獨特的風格和對時代的表達，在42年間徹底改變了世界觀眾心目中俄羅斯只有《天鵝湖》的印象，成為“俄羅斯芭蕾的新名片”。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
作為當代芭蕾最優秀的編舞家之一，艾夫曼延續了俄羅斯編舞家不斷探索戲劇芭蕾的傳統，同時廣泛地從文學、音樂、美術等方面不斷汲取靈感，形成了細膩描畫人物心理、關注社會對人的影響、深入探討人類本性的創作風格與主題傾向。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
心理芭蕾編創手法
在舞劇的創作過程中，艾夫曼並不是簡單的將所有小說的情節和主線搬到舞臺上，而是更像一位哲學家，運用心理分析法深入挖掘劇中主人公的心靈世界，將其創造性地外化為舞蹈形象，並以“心理芭蕾”定義自己的編舞風格。“我全部的舞蹈創作就是為芭蕾尋求一個更廣闊的空間，尋找一種能夠表達人類精神生活的身體語言。”
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
心理芭蕾當然不是艾夫曼的專利，上個世紀三四十年代，就有美國編導希望透過身體語言的隱喻性，去探索人物的內在世界，發掘他們的潛在意識，表現他們矛盾複雜的心理變化，而非傳統的手勢、面部表情、道具和佈景，由此創作了不少經典的小型心理芭蕾作品。七十年代以來，很多歐洲編導在作品中不斷引入複雜的敘事性，卻又打破了敘事範式，不斷踐行著更為深刻的心理芭蕾編創手法。
艾夫曼把心理芭蕾的舞蹈風格進行了更進一步的探索，將舞臺藝術和電影表現手法融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，展現屬於舞蹈的蒙太奇盛宴。鮑里斯·艾夫曼和他的舞團最核心、最首要的藝術任務是：在底蘊豐厚的傳統俄羅斯心理戲劇的基礎上，創作獨具一格且富有革新精神的新劇目，建立符合21世紀需求的新型舞蹈編導方式。
頂配舞者陣容
鮑里斯·艾夫曼在挑選舞者方面十分的嚴苛，他曾說：“舞蹈是線條運動的藝術，好的身高更具張力，可以更豐富地表現情緒。”，所以這些舞者除了要有紮實的古典芭蕾基礎，更要懂得運用肢體進行情感的表達。
能夠入選艾夫曼芭蕾舞團的舞者們，當然也不是等閒之輩。舞蹈演員在身材比例、身體海拔、技術能力等都不輸國際名模。女演員身高不低於1米72，男演員不低於1米83，任意一位群舞演員的顏值和條件都令人欽慕。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
在聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團裡，身材修長、動作幅度舒展的舞者把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限，集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。舞團把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
舞團頂配的舞者陣容，加之艾夫曼達成的將芭蕾、心理、意念和戲劇互動整合的效果，才取得了艾夫曼芭蕾舞團在當今“舞壇”輝煌的成功，也誕生了一部部芭蕾界的“神作”。
9月5-8日，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團將在天津大劇院上演《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》，你會欣賞到來自俄羅斯“高海拔”舞者的優美線條，感受到來自編舞大師穿透靈魂的感悟。
演出陣容
《安娜·卡列尼娜》
5日卡司
Anna/Daria Reznik
安娜/達里亞·雷茲尼克
Karenin/Sergey Volobuev
卡列寧/謝爾蓋·沃洛波夫
Vronsky/Oleg Gabyshev
渥倫斯基/奧列格·加比謝夫
6日卡司
Anna/Angela Prokhorova
安娜/安哥拉·帕克洛娃
Karenin/Alexander Solovey
卡列寧/亞歷山大·索羅耶夫
Vronsky/Igor Subbotin
渥倫斯基/伊戈爾·薩博汀
《卡拉馬佐夫兄弟》
7日卡司
Alexey Karamazov/Daniel Rubin
阿列克謝·卡拉馬佐夫/丹尼爾·魯賓
Ivan Karamazov/Sergey Volobuev
伊萬·卡拉馬佐夫/謝爾蓋·沃洛波夫
Dmitry Karamazov/Dmitry Krylov
德米特里·卡拉馬佐夫/德米特里·克雷洛夫
Grushenka/Daria Reznik
格露莘卡/達里亞·雷茲尼克
Fyodor Pavlovich Karamazov/Igor Polyakov
費多爾·巴甫洛維奇·卡拉馬佐夫/伊戈爾· 波利亞科夫
8日卡司
Alexey Karamazov/Dmitry Savinov
阿列克謝·卡拉馬佐夫/德米特里·薩維諾夫
Ivan Karamazov/Alexander Solovey
伊萬·卡拉馬佐夫/亞歷山大·索羅耶夫
Dmitry Karamazov/Igor Subbotin
德米特里·卡拉馬佐夫/伊戈爾·薩博汀
Grushenka/Alina Petrovskaya
格露莘卡/阿麗娜·帕卓夫斯卡婭
Fyodor Pavlovich Karamazov/Konstantin Savchenko
費多爾·巴甫洛維奇·卡拉馬佐夫/康斯坦丁·薩夫琴科
她的衣服和態度看上去都沒有什麼特別引人注目的地方，但是列文在人群中找出她來，就好像在蕁麻裡找到薔薇一樣容易。由於她，一切都生了光輝。她是照耀周遭一切的微笑。
——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
作為俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，《安娜·卡列尼娜》在世界文壇上享有極高的聲譽，通過對男女主人公情感生活以及日常經歷的注視，勾勒出了一幅19世紀俄國社會的畫卷。
作家陀思妥耶夫斯基曾經評價這部作品為："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”
而同為俄國著名作家的陀思妥耶夫斯基，其創作的《卡拉馬佐夫兄弟》，通過一樁弒父案，同樣展現了一場錯綜複雜的家庭和社會關係。
△電影《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
生活是極大的喜悅，而不是含淚的馴順。
——陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
而這一次，來自俄羅斯的以鮑里斯·艾夫曼為“靈魂人物”的艾夫曼芭蕾舞團，將通過舞蹈演繹這兩部經典著作。
△艾夫曼芭蕾舞團宣傳視頻
俄羅斯芭蕾的新名片
相比一些有著悠久輝煌歷史的傳統芭蕾舞團，成立於1977年的艾夫曼芭蕾舞團以其獨特的風格和對時代的表達，在42年間徹底改變了世界觀眾心目中俄羅斯只有《天鵝湖》的印象，成為“俄羅斯芭蕾的新名片”。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
作為當代芭蕾最優秀的編舞家之一，艾夫曼延續了俄羅斯編舞家不斷探索戲劇芭蕾的傳統，同時廣泛地從文學、音樂、美術等方面不斷汲取靈感，形成了細膩描畫人物心理、關注社會對人的影響、深入探討人類本性的創作風格與主題傾向。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
心理芭蕾編創手法
在舞劇的創作過程中，艾夫曼並不是簡單的將所有小說的情節和主線搬到舞臺上，而是更像一位哲學家，運用心理分析法深入挖掘劇中主人公的心靈世界，將其創造性地外化為舞蹈形象，並以“心理芭蕾”定義自己的編舞風格。“我全部的舞蹈創作就是為芭蕾尋求一個更廣闊的空間，尋找一種能夠表達人類精神生活的身體語言。”
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
心理芭蕾當然不是艾夫曼的專利，上個世紀三四十年代，就有美國編導希望透過身體語言的隱喻性，去探索人物的內在世界，發掘他們的潛在意識，表現他們矛盾複雜的心理變化，而非傳統的手勢、面部表情、道具和佈景，由此創作了不少經典的小型心理芭蕾作品。七十年代以來，很多歐洲編導在作品中不斷引入複雜的敘事性，卻又打破了敘事範式，不斷踐行著更為深刻的心理芭蕾編創手法。
艾夫曼把心理芭蕾的舞蹈風格進行了更進一步的探索，將舞臺藝術和電影表現手法融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，展現屬於舞蹈的蒙太奇盛宴。鮑里斯·艾夫曼和他的舞團最核心、最首要的藝術任務是：在底蘊豐厚的傳統俄羅斯心理戲劇的基礎上，創作獨具一格且富有革新精神的新劇目，建立符合21世紀需求的新型舞蹈編導方式。
頂配舞者陣容
鮑里斯·艾夫曼在挑選舞者方面十分的嚴苛，他曾說：“舞蹈是線條運動的藝術，好的身高更具張力，可以更豐富地表現情緒。”，所以這些舞者除了要有紮實的古典芭蕾基礎，更要懂得運用肢體進行情感的表達。
能夠入選艾夫曼芭蕾舞團的舞者們，當然也不是等閒之輩。舞蹈演員在身材比例、身體海拔、技術能力等都不輸國際名模。女演員身高不低於1米72，男演員不低於1米83，任意一位群舞演員的顏值和條件都令人欽慕。
△艾夫曼芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
在聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團裡，身材修長、動作幅度舒展的舞者把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限，集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。舞團把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。
△艾夫曼芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
舞團頂配的舞者陣容，加之艾夫曼達成的將芭蕾、心理、意念和戲劇互動整合的效果，才取得了艾夫曼芭蕾舞團在當今“舞壇”輝煌的成功，也誕生了一部部芭蕾界的“神作”。
9月5-8日，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團將在天津大劇院上演《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》，你會欣賞到來自俄羅斯“高海拔”舞者的優美線條，感受到來自編舞大師穿透靈魂的感悟。
演出陣容
《安娜·卡列尼娜》
5日卡司
Anna/Daria Reznik
安娜/達里亞·雷茲尼克
Karenin/Sergey Volobuev
卡列寧/謝爾蓋·沃洛波夫
Vronsky/Oleg Gabyshev
渥倫斯基/奧列格·加比謝夫
6日卡司
Anna/Angela Prokhorova
安娜/安哥拉·帕克洛娃
Karenin/Alexander Solovey
卡列寧/亞歷山大·索羅耶夫
Vronsky/Igor Subbotin
渥倫斯基/伊戈爾·薩博汀
《卡拉馬佐夫兄弟》
7日卡司
Alexey Karamazov/Daniel Rubin
阿列克謝·卡拉馬佐夫/丹尼爾·魯賓
Ivan Karamazov/Sergey Volobuev
伊萬·卡拉馬佐夫/謝爾蓋·沃洛波夫
Dmitry Karamazov/Dmitry Krylov
德米特里·卡拉馬佐夫/德米特里·克雷洛夫
Grushenka/Daria Reznik
格露莘卡/達里亞·雷茲尼克
Fyodor Pavlovich Karamazov/Igor Polyakov
費多爾·巴甫洛維奇·卡拉馬佐夫/伊戈爾· 波利亞科夫
8日卡司
Alexey Karamazov/Dmitry Savinov
阿列克謝·卡拉馬佐夫/德米特里·薩維諾夫
Ivan Karamazov/Alexander Solovey
伊萬·卡拉馬佐夫/亞歷山大·索羅耶夫
Dmitry Karamazov/Igor Subbotin
德米特里·卡拉馬佐夫/伊戈爾·薩博汀
Grushenka/Alina Petrovskaya
格露莘卡/阿麗娜·帕卓夫斯卡婭
Fyodor Pavlovich Karamazov/Konstantin Savchenko
費多爾·巴甫洛維奇·卡拉馬佐夫/康斯坦丁·薩夫琴科
演出信息
俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團
《安娜·卡列尼娜》
演出時間：9月5/6日 週四/五 19:30
演出地點：天津大劇院·歌劇廳
演出時長：100分鐘（一次中場休息）
俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團
《卡拉馬佐夫兄弟》
演出時間：9月7/8日 週六/日 19:30
演出地點：天津大劇院·歌劇廳
演出時長：100分鐘（一次中場休息）
*天津市政府補貼高端演出項目
補貼後價：180/280/480/580/680/880元
*預售期間僅支持線上購票
*1.2米以下兒童謝絕入場
劇場夜幕中的一束光
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