'頂級俄派芭蕾艾夫曼芭蕾舞團攜鉅作揭開東藝新演出季序幕'
9月12至15日，俄羅斯聖彼得堡艾夫曼舞團攜兩部力作歸來，為上海東方藝術中心2019/20演出季正式揭開序幕，全年共109臺158場豪華演出陣容。被稱為"俄羅斯芭蕾新名片"的艾夫曼芭蕾舞團曾兩度登臺東藝，優秀原創藝術的魅力風靡了所有觀眾，獲得媒體與業內人士的一致好評。滬上觀眾除了有機會"三刷"《安娜·卡列尼娜》外，根據陀思妥耶夫斯基鉅著改編的《卡拉馬佐夫兄弟》將首次亮相上海。
9月12日下午，東方藝術中心節目總監劉愛華、艾夫曼芭蕾舞團藝術副總監傑爾曼·古雷耶夫（German Gureev）及主演柳博芙·安德亞娃（Liubov Andreyeva）,奧列格·加比謝夫（Oleg Gabyshev）、阿里娜·帕卓芙斯卡婭（Alina Petrovskaya）、德米特里·克里洛夫（Dmitry Krylov）共同出席見面會，為即日起為期4天的演出預熱。除去艾夫曼舞團，在東藝演出季中舞蹈板塊同樣星光熠熠、中外並舉，捷克國家芭蕾舞團、丹麥皇家芭蕾舞團、雲門舞集、香港芭蕾舞團、中央芭蕾舞團等國際上知名的舞團都將紛至沓來。
9月12至15日，俄羅斯聖彼得堡艾夫曼舞團攜兩部力作歸來，為上海東方藝術中心2019/20演出季正式揭開序幕，全年共109臺158場豪華演出陣容。被稱為"俄羅斯芭蕾新名片"的艾夫曼芭蕾舞團曾兩度登臺東藝，優秀原創藝術的魅力風靡了所有觀眾，獲得媒體與業內人士的一致好評。滬上觀眾除了有機會"三刷"《安娜·卡列尼娜》外，根據陀思妥耶夫斯基鉅著改編的《卡拉馬佐夫兄弟》將首次亮相上海。
9月12日下午，東方藝術中心節目總監劉愛華、艾夫曼芭蕾舞團藝術副總監傑爾曼·古雷耶夫（German Gureev）及主演柳博芙·安德亞娃（Liubov Andreyeva）,奧列格·加比謝夫（Oleg Gabyshev）、阿里娜·帕卓芙斯卡婭（Alina Petrovskaya）、德米特里·克里洛夫（Dmitry Krylov）共同出席見面會，為即日起為期4天的演出預熱。除去艾夫曼舞團，在東藝演出季中舞蹈板塊同樣星光熠熠、中外並舉，捷克國家芭蕾舞團、丹麥皇家芭蕾舞團、雲門舞集、香港芭蕾舞團、中央芭蕾舞團等國際上知名的舞團都將紛至沓來。
而作為東藝在藝術教育板塊的新生力量，全新成立的東藝少兒芭蕾舞團更是有幸得到這些國際一流藝術家的蒞臨指導，9月10日晚由艾夫曼芭蕾舞團的舞者為東藝少兒芭蕾舞團的小學員進行了一場別開生面的現場教學與指導，經過特別甄選的優秀團員更是有幸在9月14-15日《卡拉馬佐夫兄弟》的演出中與艾夫曼芭蕾舞團的藝術家們同臺獻藝。
聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團由編舞大師鮑里斯·艾夫曼於1977年創立，當時名為"列寧格勒新芭蕾舞團"。舞團的藝術創作更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限。舞者們集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。艾夫曼把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。如今憑藉其獨特、震撼的原創風格，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團早已在世界各地享負盛名，其芭蕾作品《柴科夫斯基》、《紅色吉賽爾》、《安娜·卡列尼娜》、《安魂曲》等不僅展現了俄羅斯當代芭蕾藝術的最高水平，也帶領觀眾進入一個嶄新的藝術世界。
9月12至15日，俄羅斯聖彼得堡艾夫曼舞團攜兩部力作歸來，為上海東方藝術中心2019/20演出季正式揭開序幕，全年共109臺158場豪華演出陣容。被稱為"俄羅斯芭蕾新名片"的艾夫曼芭蕾舞團曾兩度登臺東藝，優秀原創藝術的魅力風靡了所有觀眾，獲得媒體與業內人士的一致好評。滬上觀眾除了有機會"三刷"《安娜·卡列尼娜》外，根據陀思妥耶夫斯基鉅著改編的《卡拉馬佐夫兄弟》將首次亮相上海。
9月12日下午，東方藝術中心節目總監劉愛華、艾夫曼芭蕾舞團藝術副總監傑爾曼·古雷耶夫（German Gureev）及主演柳博芙·安德亞娃（Liubov Andreyeva）,奧列格·加比謝夫（Oleg Gabyshev）、阿里娜·帕卓芙斯卡婭（Alina Petrovskaya）、德米特里·克里洛夫（Dmitry Krylov）共同出席見面會，為即日起為期4天的演出預熱。除去艾夫曼舞團，在東藝演出季中舞蹈板塊同樣星光熠熠、中外並舉，捷克國家芭蕾舞團、丹麥皇家芭蕾舞團、雲門舞集、香港芭蕾舞團、中央芭蕾舞團等國際上知名的舞團都將紛至沓來。
而作為東藝在藝術教育板塊的新生力量，全新成立的東藝少兒芭蕾舞團更是有幸得到這些國際一流藝術家的蒞臨指導，9月10日晚由艾夫曼芭蕾舞團的舞者為東藝少兒芭蕾舞團的小學員進行了一場別開生面的現場教學與指導，經過特別甄選的優秀團員更是有幸在9月14-15日《卡拉馬佐夫兄弟》的演出中與艾夫曼芭蕾舞團的藝術家們同臺獻藝。
聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團由編舞大師鮑里斯·艾夫曼於1977年創立，當時名為"列寧格勒新芭蕾舞團"。舞團的藝術創作更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限。舞者們集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。艾夫曼把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。如今憑藉其獨特、震撼的原創風格，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團早已在世界各地享負盛名，其芭蕾作品《柴科夫斯基》、《紅色吉賽爾》、《安娜·卡列尼娜》、《安魂曲》等不僅展現了俄羅斯當代芭蕾藝術的最高水平，也帶領觀眾進入一個嶄新的藝術世界。
將《安娜·卡列尼娜》這樣的著作搬上舞劇舞臺，對任何一位編舞者都是一個巨大的挑戰。聖彼得堡馬林斯基劇院版本的改編無疑是成功的，深入人心的，如何在刻板印象之外刻畫一個全新的安娜成為了鮑里斯·艾夫曼功克的難題。他在紛繁的故事線中略去了列寧托爾斯泰自身的線索，將重點放在了安娜、卡列寧和沃倫斯基三人的情感糾葛上，同時在舞蹈中加入了很多意識流層面的表現形式，將安娜內心糾結、矛盾、痛苦的種種心理視覺化，展現出她對愛情的執著與熱情以及這種病態愛戀的毀滅性力量。艾夫曼將托爾斯泰鉅作中的安娜內心抽絲剝繭，她的本能與慾望使得她在婚姻中依然一往直前與沃倫斯基墜入愛河，男女大雙人舞遙相呼應，熱戀的膠著在不斷重複的託舉旋轉中升溫昇華沉醉。然而卡列寧的出現時刻提醒著安娜，現實的婚姻與輿論的壓力是一道無法逾越的大山，它壓得安娜的自我喘不過氣。卡列寧一直以黑衣示人，背手踱步、抱臂下蹲都是剋制而古板的，他與安娜的雙人舞動作是離心的是失衡的是很多次反方向的推搡與碰撞。三人的舞蹈段落則將三個人各自的心思交織成矛盾的動作與組合性的視覺呈現方式。
9月12至15日，俄羅斯聖彼得堡艾夫曼舞團攜兩部力作歸來，為上海東方藝術中心2019/20演出季正式揭開序幕，全年共109臺158場豪華演出陣容。被稱為"俄羅斯芭蕾新名片"的艾夫曼芭蕾舞團曾兩度登臺東藝，優秀原創藝術的魅力風靡了所有觀眾，獲得媒體與業內人士的一致好評。滬上觀眾除了有機會"三刷"《安娜·卡列尼娜》外，根據陀思妥耶夫斯基鉅著改編的《卡拉馬佐夫兄弟》將首次亮相上海。
9月12日下午，東方藝術中心節目總監劉愛華、艾夫曼芭蕾舞團藝術副總監傑爾曼·古雷耶夫（German Gureev）及主演柳博芙·安德亞娃（Liubov Andreyeva）,奧列格·加比謝夫（Oleg Gabyshev）、阿里娜·帕卓芙斯卡婭（Alina Petrovskaya）、德米特里·克里洛夫（Dmitry Krylov）共同出席見面會，為即日起為期4天的演出預熱。除去艾夫曼舞團，在東藝演出季中舞蹈板塊同樣星光熠熠、中外並舉，捷克國家芭蕾舞團、丹麥皇家芭蕾舞團、雲門舞集、香港芭蕾舞團、中央芭蕾舞團等國際上知名的舞團都將紛至沓來。
而作為東藝在藝術教育板塊的新生力量，全新成立的東藝少兒芭蕾舞團更是有幸得到這些國際一流藝術家的蒞臨指導，9月10日晚由艾夫曼芭蕾舞團的舞者為東藝少兒芭蕾舞團的小學員進行了一場別開生面的現場教學與指導，經過特別甄選的優秀團員更是有幸在9月14-15日《卡拉馬佐夫兄弟》的演出中與艾夫曼芭蕾舞團的藝術家們同臺獻藝。
聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團由編舞大師鮑里斯·艾夫曼於1977年創立，當時名為"列寧格勒新芭蕾舞團"。舞團的藝術創作更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限。舞者們集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。艾夫曼把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。如今憑藉其獨特、震撼的原創風格，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團早已在世界各地享負盛名，其芭蕾作品《柴科夫斯基》、《紅色吉賽爾》、《安娜·卡列尼娜》、《安魂曲》等不僅展現了俄羅斯當代芭蕾藝術的最高水平，也帶領觀眾進入一個嶄新的藝術世界。
將《安娜·卡列尼娜》這樣的著作搬上舞劇舞臺，對任何一位編舞者都是一個巨大的挑戰。聖彼得堡馬林斯基劇院版本的改編無疑是成功的，深入人心的，如何在刻板印象之外刻畫一個全新的安娜成為了鮑里斯·艾夫曼功克的難題。他在紛繁的故事線中略去了列寧托爾斯泰自身的線索，將重點放在了安娜、卡列寧和沃倫斯基三人的情感糾葛上，同時在舞蹈中加入了很多意識流層面的表現形式，將安娜內心糾結、矛盾、痛苦的種種心理視覺化，展現出她對愛情的執著與熱情以及這種病態愛戀的毀滅性力量。艾夫曼將托爾斯泰鉅作中的安娜內心抽絲剝繭，她的本能與慾望使得她在婚姻中依然一往直前與沃倫斯基墜入愛河，男女大雙人舞遙相呼應，熱戀的膠著在不斷重複的託舉旋轉中升溫昇華沉醉。然而卡列寧的出現時刻提醒著安娜，現實的婚姻與輿論的壓力是一道無法逾越的大山，它壓得安娜的自我喘不過氣。卡列寧一直以黑衣示人，背手踱步、抱臂下蹲都是剋制而古板的，他與安娜的雙人舞動作是離心的是失衡的是很多次反方向的推搡與碰撞。三人的舞蹈段落則將三個人各自的心思交織成矛盾的動作與組合性的視覺呈現方式。
艾夫曼認為"新世紀的編舞就是要推陳出新，貼近當代觀眾，關注時下問題，公開對現代社會的複雜性和戲劇性進行探討。"和現代人情感需求一樣，艾夫曼的安娜為愛而生，為情慾本能而飛蛾撲火，她的身上有著現代女性獨立敢愛的個性卻又受到時代思想的桎梏。"婚外情的進退""愛情還是婚姻的兩難"直到現在都也是社會熱議的話題。事實上安娜並沒有領悟到愛的真諦，她對沃倫斯基的愛，對新生活的渴望，都出自其旺盛的生命力而非對愛情的理解，所以最後一幕安娜之死，艾夫曼用現代舞臺佈景渲染出一個悲劇女性角色在時代困境下的必然抉擇。
偏愛柴可夫斯基的艾夫曼在《安娜·卡列尼娜》中，選用了17首柴可夫斯基音樂選段，例如《第六交響曲"悲愴"》第三樂章展現安娜被上流社會唾棄孤立的場面、《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》烘托安娜在絕望無助時幻象頻生的悲劇氛圍等。托爾斯泰的原著充滿戲劇張力，同源俄羅斯的作曲家柴可夫斯基的音樂使舞劇更為豐滿。明年恰逢柴可夫斯基誕辰210週年，古典音樂與現代革新舞蹈的組合將成為金秋滬上的絕妙組合。
9月12至15日，俄羅斯聖彼得堡艾夫曼舞團攜兩部力作歸來，為上海東方藝術中心2019/20演出季正式揭開序幕，全年共109臺158場豪華演出陣容。被稱為"俄羅斯芭蕾新名片"的艾夫曼芭蕾舞團曾兩度登臺東藝，優秀原創藝術的魅力風靡了所有觀眾，獲得媒體與業內人士的一致好評。滬上觀眾除了有機會"三刷"《安娜·卡列尼娜》外，根據陀思妥耶夫斯基鉅著改編的《卡拉馬佐夫兄弟》將首次亮相上海。
9月12日下午，東方藝術中心節目總監劉愛華、艾夫曼芭蕾舞團藝術副總監傑爾曼·古雷耶夫（German Gureev）及主演柳博芙·安德亞娃（Liubov Andreyeva）,奧列格·加比謝夫（Oleg Gabyshev）、阿里娜·帕卓芙斯卡婭（Alina Petrovskaya）、德米特里·克里洛夫（Dmitry Krylov）共同出席見面會，為即日起為期4天的演出預熱。除去艾夫曼舞團，在東藝演出季中舞蹈板塊同樣星光熠熠、中外並舉，捷克國家芭蕾舞團、丹麥皇家芭蕾舞團、雲門舞集、香港芭蕾舞團、中央芭蕾舞團等國際上知名的舞團都將紛至沓來。
而作為東藝在藝術教育板塊的新生力量，全新成立的東藝少兒芭蕾舞團更是有幸得到這些國際一流藝術家的蒞臨指導，9月10日晚由艾夫曼芭蕾舞團的舞者為東藝少兒芭蕾舞團的小學員進行了一場別開生面的現場教學與指導，經過特別甄選的優秀團員更是有幸在9月14-15日《卡拉馬佐夫兄弟》的演出中與艾夫曼芭蕾舞團的藝術家們同臺獻藝。
聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團由編舞大師鮑里斯·艾夫曼於1977年創立，當時名為"列寧格勒新芭蕾舞團"。舞團的藝術創作更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限。舞者們集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。艾夫曼把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。如今憑藉其獨特、震撼的原創風格，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團早已在世界各地享負盛名，其芭蕾作品《柴科夫斯基》、《紅色吉賽爾》、《安娜·卡列尼娜》、《安魂曲》等不僅展現了俄羅斯當代芭蕾藝術的最高水平，也帶領觀眾進入一個嶄新的藝術世界。
將《安娜·卡列尼娜》這樣的著作搬上舞劇舞臺，對任何一位編舞者都是一個巨大的挑戰。聖彼得堡馬林斯基劇院版本的改編無疑是成功的，深入人心的，如何在刻板印象之外刻畫一個全新的安娜成為了鮑里斯·艾夫曼功克的難題。他在紛繁的故事線中略去了列寧托爾斯泰自身的線索，將重點放在了安娜、卡列寧和沃倫斯基三人的情感糾葛上，同時在舞蹈中加入了很多意識流層面的表現形式，將安娜內心糾結、矛盾、痛苦的種種心理視覺化，展現出她對愛情的執著與熱情以及這種病態愛戀的毀滅性力量。艾夫曼將托爾斯泰鉅作中的安娜內心抽絲剝繭，她的本能與慾望使得她在婚姻中依然一往直前與沃倫斯基墜入愛河，男女大雙人舞遙相呼應，熱戀的膠著在不斷重複的託舉旋轉中升溫昇華沉醉。然而卡列寧的出現時刻提醒著安娜，現實的婚姻與輿論的壓力是一道無法逾越的大山，它壓得安娜的自我喘不過氣。卡列寧一直以黑衣示人，背手踱步、抱臂下蹲都是剋制而古板的，他與安娜的雙人舞動作是離心的是失衡的是很多次反方向的推搡與碰撞。三人的舞蹈段落則將三個人各自的心思交織成矛盾的動作與組合性的視覺呈現方式。
艾夫曼認為"新世紀的編舞就是要推陳出新，貼近當代觀眾，關注時下問題，公開對現代社會的複雜性和戲劇性進行探討。"和現代人情感需求一樣，艾夫曼的安娜為愛而生，為情慾本能而飛蛾撲火，她的身上有著現代女性獨立敢愛的個性卻又受到時代思想的桎梏。"婚外情的進退""愛情還是婚姻的兩難"直到現在都也是社會熱議的話題。事實上安娜並沒有領悟到愛的真諦，她對沃倫斯基的愛，對新生活的渴望，都出自其旺盛的生命力而非對愛情的理解，所以最後一幕安娜之死，艾夫曼用現代舞臺佈景渲染出一個悲劇女性角色在時代困境下的必然抉擇。
偏愛柴可夫斯基的艾夫曼在《安娜·卡列尼娜》中，選用了17首柴可夫斯基音樂選段，例如《第六交響曲"悲愴"》第三樂章展現安娜被上流社會唾棄孤立的場面、《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》烘托安娜在絕望無助時幻象頻生的悲劇氛圍等。托爾斯泰的原著充滿戲劇張力，同源俄羅斯的作曲家柴可夫斯基的音樂使舞劇更為豐滿。明年恰逢柴可夫斯基誕辰210週年，古典音樂與現代革新舞蹈的組合將成為金秋滬上的絕妙組合。
《卡拉馬佐夫兄弟》——陀思妥耶夫斯基最後一部作品，是他在一生中通過無以復加的焦躁所進行的哲學探索的頂峰，也是他內容最豐富最深刻的一部作品。在這部作品中有各種極點存在——惡的極點，貪慾的極點，痛苦的極點以及愛的極點。該書改變自一樁真實的弒父案，描寫老卡拉馬佐夫同三個兒子之間的尖銳衝突，以及弒父案件的法庭審判。整部小說有兩個層次：從表面上看這是一樁弒父案，而受害人的幾個兒子在某種程度上有串謀之嫌；但深層次上，這是一幕關於人精神的戲劇，講述了一個情慾、信仰、理性與自由意志間的道德角鬥。作品展示一個錯綜複雜的社會、家庭、道德和人性的悲劇主題。
而芭蕾舞作品《卡拉馬佐夫兄弟》是對陀思妥耶夫斯基的著名小說《卡拉馬佐夫兄弟》的一種新的詮釋。艾夫曼從根本上對這部傑出俄羅斯文學作品進行了反思，創造了一個感情豐富的、充滿哲理的芭蕾作品。 在過去二十年間，通過觀察國家的歷史進程，艾夫曼的編舞一直反覆確認這部關於這位偉大作家遺囑的文學作品中的歷史相關性。在編舞中，艾夫曼隱去了弒父者斯麥爾佳科夫，也把原著中最核心的宗教大法官段落去掉了，男性角色的主體就是老卡拉馬佐夫與他的三個兒子，以大量的群舞與激昂的動作構建起一個信仰崩塌之後，道德沒有了標準的無善無惡的世界。整體舞蹈動作都追求自然而隨性，第二段囚徒群舞以人體的扭曲組合來搭建狂野而混亂的時代特徵。人失去了個體的明顯特徵，而成為符號化的存在，所有人都在做同一個鬥爭，即靈魂上的鬥爭，上帝與魔鬼的鬥爭，最終在在理性與感性，光明與黑暗之間尋找平衡。
9月12至15日，俄羅斯聖彼得堡艾夫曼舞團攜兩部力作歸來，為上海東方藝術中心2019/20演出季正式揭開序幕，全年共109臺158場豪華演出陣容。被稱為"俄羅斯芭蕾新名片"的艾夫曼芭蕾舞團曾兩度登臺東藝，優秀原創藝術的魅力風靡了所有觀眾，獲得媒體與業內人士的一致好評。滬上觀眾除了有機會"三刷"《安娜·卡列尼娜》外，根據陀思妥耶夫斯基鉅著改編的《卡拉馬佐夫兄弟》將首次亮相上海。
9月12日下午，東方藝術中心節目總監劉愛華、艾夫曼芭蕾舞團藝術副總監傑爾曼·古雷耶夫（German Gureev）及主演柳博芙·安德亞娃（Liubov Andreyeva）,奧列格·加比謝夫（Oleg Gabyshev）、阿里娜·帕卓芙斯卡婭（Alina Petrovskaya）、德米特里·克里洛夫（Dmitry Krylov）共同出席見面會，為即日起為期4天的演出預熱。除去艾夫曼舞團，在東藝演出季中舞蹈板塊同樣星光熠熠、中外並舉，捷克國家芭蕾舞團、丹麥皇家芭蕾舞團、雲門舞集、香港芭蕾舞團、中央芭蕾舞團等國際上知名的舞團都將紛至沓來。
而作為東藝在藝術教育板塊的新生力量，全新成立的東藝少兒芭蕾舞團更是有幸得到這些國際一流藝術家的蒞臨指導，9月10日晚由艾夫曼芭蕾舞團的舞者為東藝少兒芭蕾舞團的小學員進行了一場別開生面的現場教學與指導，經過特別甄選的優秀團員更是有幸在9月14-15日《卡拉馬佐夫兄弟》的演出中與艾夫曼芭蕾舞團的藝術家們同臺獻藝。
聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團由編舞大師鮑里斯·艾夫曼於1977年創立，當時名為"列寧格勒新芭蕾舞團"。舞團的藝術創作更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限。舞者們集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。艾夫曼把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。如今憑藉其獨特、震撼的原創風格，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團早已在世界各地享負盛名，其芭蕾作品《柴科夫斯基》、《紅色吉賽爾》、《安娜·卡列尼娜》、《安魂曲》等不僅展現了俄羅斯當代芭蕾藝術的最高水平，也帶領觀眾進入一個嶄新的藝術世界。
將《安娜·卡列尼娜》這樣的著作搬上舞劇舞臺，對任何一位編舞者都是一個巨大的挑戰。聖彼得堡馬林斯基劇院版本的改編無疑是成功的，深入人心的，如何在刻板印象之外刻畫一個全新的安娜成為了鮑里斯·艾夫曼功克的難題。他在紛繁的故事線中略去了列寧托爾斯泰自身的線索，將重點放在了安娜、卡列寧和沃倫斯基三人的情感糾葛上，同時在舞蹈中加入了很多意識流層面的表現形式，將安娜內心糾結、矛盾、痛苦的種種心理視覺化，展現出她對愛情的執著與熱情以及這種病態愛戀的毀滅性力量。艾夫曼將托爾斯泰鉅作中的安娜內心抽絲剝繭，她的本能與慾望使得她在婚姻中依然一往直前與沃倫斯基墜入愛河，男女大雙人舞遙相呼應，熱戀的膠著在不斷重複的託舉旋轉中升溫昇華沉醉。然而卡列寧的出現時刻提醒著安娜，現實的婚姻與輿論的壓力是一道無法逾越的大山，它壓得安娜的自我喘不過氣。卡列寧一直以黑衣示人，背手踱步、抱臂下蹲都是剋制而古板的，他與安娜的雙人舞動作是離心的是失衡的是很多次反方向的推搡與碰撞。三人的舞蹈段落則將三個人各自的心思交織成矛盾的動作與組合性的視覺呈現方式。
艾夫曼認為"新世紀的編舞就是要推陳出新，貼近當代觀眾，關注時下問題，公開對現代社會的複雜性和戲劇性進行探討。"和現代人情感需求一樣，艾夫曼的安娜為愛而生，為情慾本能而飛蛾撲火，她的身上有著現代女性獨立敢愛的個性卻又受到時代思想的桎梏。"婚外情的進退""愛情還是婚姻的兩難"直到現在都也是社會熱議的話題。事實上安娜並沒有領悟到愛的真諦，她對沃倫斯基的愛，對新生活的渴望，都出自其旺盛的生命力而非對愛情的理解，所以最後一幕安娜之死，艾夫曼用現代舞臺佈景渲染出一個悲劇女性角色在時代困境下的必然抉擇。
偏愛柴可夫斯基的艾夫曼在《安娜·卡列尼娜》中，選用了17首柴可夫斯基音樂選段，例如《第六交響曲"悲愴"》第三樂章展現安娜被上流社會唾棄孤立的場面、《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》烘托安娜在絕望無助時幻象頻生的悲劇氛圍等。托爾斯泰的原著充滿戲劇張力，同源俄羅斯的作曲家柴可夫斯基的音樂使舞劇更為豐滿。明年恰逢柴可夫斯基誕辰210週年，古典音樂與現代革新舞蹈的組合將成為金秋滬上的絕妙組合。
《卡拉馬佐夫兄弟》——陀思妥耶夫斯基最後一部作品，是他在一生中通過無以復加的焦躁所進行的哲學探索的頂峰，也是他內容最豐富最深刻的一部作品。在這部作品中有各種極點存在——惡的極點，貪慾的極點，痛苦的極點以及愛的極點。該書改變自一樁真實的弒父案，描寫老卡拉馬佐夫同三個兒子之間的尖銳衝突，以及弒父案件的法庭審判。整部小說有兩個層次：從表面上看這是一樁弒父案，而受害人的幾個兒子在某種程度上有串謀之嫌；但深層次上，這是一幕關於人精神的戲劇，講述了一個情慾、信仰、理性與自由意志間的道德角鬥。作品展示一個錯綜複雜的社會、家庭、道德和人性的悲劇主題。
而芭蕾舞作品《卡拉馬佐夫兄弟》是對陀思妥耶夫斯基的著名小說《卡拉馬佐夫兄弟》的一種新的詮釋。艾夫曼從根本上對這部傑出俄羅斯文學作品進行了反思，創造了一個感情豐富的、充滿哲理的芭蕾作品。 在過去二十年間，通過觀察國家的歷史進程，艾夫曼的編舞一直反覆確認這部關於這位偉大作家遺囑的文學作品中的歷史相關性。在編舞中，艾夫曼隱去了弒父者斯麥爾佳科夫，也把原著中最核心的宗教大法官段落去掉了，男性角色的主體就是老卡拉馬佐夫與他的三個兒子，以大量的群舞與激昂的動作構建起一個信仰崩塌之後，道德沒有了標準的無善無惡的世界。整體舞蹈動作都追求自然而隨性，第二段囚徒群舞以人體的扭曲組合來搭建狂野而混亂的時代特徵。人失去了個體的明顯特徵，而成為符號化的存在，所有人都在做同一個鬥爭，即靈魂上的鬥爭，上帝與魔鬼的鬥爭，最終在在理性與感性，光明與黑暗之間尋找平衡。
《卡拉馬佐夫兄弟》舞劇的音樂來自三位作曲家瓦格納、穆索爾斯基、拉赫瑪尼諾夫的作品，舞臺設計都簡潔而富有現代感。在音樂和燈光變幻中，舞者將人性的善惡與掙扎展現出來，每個畫面都極具視覺衝擊力。一段優美靜謐的旋律剛剛使觀眾陷入沉思，燈光一起卻又打破這種安靜，將觀眾毫無防備的帶入另一個充滿激情的畫面，以舞者的自我審判給觀眾留下無限自我思考的留白空間。艾夫曼這類編舞大師的存在，使得我們在舞臺上看到的芭蕾形象，不再純粹是非善即惡的騎士公主和女巫魔鬼，他們就真實存在在我們身邊，以我們肉眼可見的極限動作，將我們不能言語的情感和精神內涵最大限度的釋放出來。
上海東方藝術中心在19/20演出季裡將繼續秉持"東方質造"的理念，引進世界一流的演出，打造中國特色的節目，加深和藝術家之間的交流，加強和觀眾互動的拓展，努力讓東藝發揮著浦東文化橋樑的作用。 未來，隨著上海亞洲演藝之都的建設和完善，越來越多的劇院和文化機構將落地生根，東藝將聯合世界上的藝術團體與機構，以一個更開放的心態去經營、去創造人們理想中的藝術化生活方式。
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