《千與千尋》打敗好萊塢IP十八年後為何如此圈粉？
《千與千尋》能在十八年後依舊如此圈粉，能夠打敗好萊塢IP，說到底還是它的好品質和深刻的內涵寓意，也許即使再過多少年它依然讓人難忘。
《千與千尋》作為日本動畫大師宮崎駿的代表作之一，有著他本人鮮明的風格，淡雅的色調，溫情的畫風，無不讓人覺得舒適和享受，讓人能置身動畫世界裡的喜悲。
《千與千尋》能在十八年後依舊如此圈粉，能夠打敗好萊塢IP，說到底還是它的好品質和深刻的內涵寓意，也許即使再過多少年它依然讓人難忘。
《千與千尋》作為日本動畫大師宮崎駿的代表作之一，有著他本人鮮明的風格，淡雅的色調，溫情的畫風，無不讓人覺得舒適和享受，讓人能置身動畫世界裡的喜悲。
這部動畫也是老少咸宜的動漫電影，以少女千尋為主角視角，講述了一個既有童真又蘊含著成人世界規則與道理的故事。
千尋和爸爸媽媽一同開著車前往新家時，卻在郊外意外來到了一個特殊的小鎮。面對滿街的美食，爸爸媽媽無所顧忌大快朵頤，最後卻被變成了豬。這裡以童話誇張的方式告誡著我們，面對不勞而獲的東西和陌生的誘惑，我們要控制自己內心的慾望，取之有道，取之有節。
《千與千尋》能在十八年後依舊如此圈粉，能夠打敗好萊塢IP，說到底還是它的好品質和深刻的內涵寓意，也許即使再過多少年它依然讓人難忘。
《千與千尋》作為日本動畫大師宮崎駿的代表作之一，有著他本人鮮明的風格，淡雅的色調，溫情的畫風，無不讓人覺得舒適和享受，讓人能置身動畫世界裡的喜悲。
這部動畫也是老少咸宜的動漫電影，以少女千尋為主角視角，講述了一個既有童真又蘊含著成人世界規則與道理的故事。
千尋和爸爸媽媽一同開著車前往新家時，卻在郊外意外來到了一個特殊的小鎮。面對滿街的美食，爸爸媽媽無所顧忌大快朵頤，最後卻被變成了豬。這裡以童話誇張的方式告誡著我們，面對不勞而獲的東西和陌生的誘惑，我們要控制自己內心的慾望，取之有道，取之有節。
在後來千尋遇到了小白龍，小白龍救了她，還給了她在這裡生存的建議，於是千尋來到了湯婆婆這裡暫時安頓了下來。當小白龍被白色的紙人打傷之後，千尋為了救他也毅然走上冒險之旅。這裡我們可以看到難能可貴的友情，也讓人感動不已。
《千與千尋》能在十八年後依舊如此圈粉，能夠打敗好萊塢IP，說到底還是它的好品質和深刻的內涵寓意，也許即使再過多少年它依然讓人難忘。
《千與千尋》作為日本動畫大師宮崎駿的代表作之一，有著他本人鮮明的風格，淡雅的色調，溫情的畫風，無不讓人覺得舒適和享受，讓人能置身動畫世界裡的喜悲。
這部動畫也是老少咸宜的動漫電影，以少女千尋為主角視角，講述了一個既有童真又蘊含著成人世界規則與道理的故事。
千尋和爸爸媽媽一同開著車前往新家時，卻在郊外意外來到了一個特殊的小鎮。面對滿街的美食，爸爸媽媽無所顧忌大快朵頤，最後卻被變成了豬。這裡以童話誇張的方式告誡著我們，面對不勞而獲的東西和陌生的誘惑，我們要控制自己內心的慾望，取之有道，取之有節。
在後來千尋遇到了小白龍，小白龍救了她，還給了她在這裡生存的建議，於是千尋來到了湯婆婆這裡暫時安頓了下來。當小白龍被白色的紙人打傷之後，千尋為了救他也毅然走上冒險之旅。這裡我們可以看到難能可貴的友情，也讓人感動不已。
可以說這是一部既能讓孩子得到快樂又能讓成人有所感悟的動漫佳作，也就能理解它為何如此圈粉了。
《千與千尋》上映25天，票房4.81億，《玩具總動員4》上映25天，票房2.01億。
《千與千尋》上映25天，票房4.81億，《玩具總動員4》上映25天，票房2.01億。
可以說是完勝《玩具總動員4》，為什麼十八年前的一部作品，十八年後上映還怎麼這麼有人氣了，原因很簡單，宮崎駿的作品在80後的人群中很有影響力，這部動畫片在十八年前上映的時候，應該大部分的80後都看過，但是都沒有去電影院看過，那時候的電影院和現在的電影院不一樣。
《千與千尋》上映25天，票房4.81億，《玩具總動員4》上映25天，票房2.01億。
可以說是完勝《玩具總動員4》，為什麼十八年前的一部作品，十八年後上映還怎麼這麼有人氣了，原因很簡單，宮崎駿的作品在80後的人群中很有影響力，這部動畫片在十八年前上映的時候，應該大部分的80後都看過，但是都沒有去電影院看過，那時候的電影院和現在的電影院不一樣。
可以說許多的80後欠了宮崎駿一張電影票的錢，今年這部動畫片重新上映，可以說是還了宮崎駿大師的影票錢，許多80後現在已經成家立業，帶著自己的小孩去影院觀看這部動畫片，成功的又圈了一波粉。
《千與千尋》上映25天，票房4.81億，《玩具總動員4》上映25天，票房2.01億。
可以說是完勝《玩具總動員4》，為什麼十八年前的一部作品，十八年後上映還怎麼這麼有人氣了，原因很簡單，宮崎駿的作品在80後的人群中很有影響力，這部動畫片在十八年前上映的時候，應該大部分的80後都看過，但是都沒有去電影院看過，那時候的電影院和現在的電影院不一樣。
可以說許多的80後欠了宮崎駿一張電影票的錢，今年這部動畫片重新上映，可以說是還了宮崎駿大師的影票錢，許多80後現在已經成家立業，帶著自己的小孩去影院觀看這部動畫片，成功的又圈了一波粉。這部動畫片整體來說適合大人和小孩都可以觀看的作品，作品本身就很好，很有寓意，適合小孩觀看。
《千與千尋》：十八年後，我們重新認識這位老朋友
《千與千尋》：十八年後，我們重新認識這位老朋友
《千與千尋》首週末逼近2億大關，這一成績不僅超越了半年前引進的《龍貓》的最終票房，還把此前兩週的C位影片《X戰警：黑鳳凰》和《黑衣人：全球追緝》牢牢踩在腳下。此時，距離宮崎駿2013年《起風了》映後宣佈退休已過去近6載，距離他的《千與千尋》在日本公映已相去18個年頭。
一部18年前的舊動畫，何以打敗好萊塢一線流行品牌成為中國市場的寵兒，這是個值得探究的問題。 回到《千與千尋》名利雙收的當年，它不僅斬獲了2.7億美元全球票房，觀影人次達到2350萬之高，還一舉拿下了第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片。此外它還在第52屆柏林電影節上打破了電影界對動畫片的傲慢與偏見，開創了動畫片一把將金熊獎攬入懷中的先河。《千與千尋》是宮崎駿最具代表性的集大成之作，2005年宮崎駿獲得威尼斯電影節終身成就獎肯定，2014年又獲得奧斯卡金像獎終身成就獎的加持。 別小看這些貌似陳芝麻爛穀子的老賬本，它和宮崎駿以及吉卜力工作室其它作品一道，構成某種叫做品牌效應的無形資產。
《千與千尋》：十八年後，我們重新認識這位老朋友
《千與千尋》首週末逼近2億大關，這一成績不僅超越了半年前引進的《龍貓》的最終票房，還把此前兩週的C位影片《X戰警：黑鳳凰》和《黑衣人：全球追緝》牢牢踩在腳下。此時，距離宮崎駿2013年《起風了》映後宣佈退休已過去近6載，距離他的《千與千尋》在日本公映已相去18個年頭。
一部18年前的舊動畫，何以打敗好萊塢一線流行品牌成為中國市場的寵兒，這是個值得探究的問題。 回到《千與千尋》名利雙收的當年，它不僅斬獲了2.7億美元全球票房，觀影人次達到2350萬之高，還一舉拿下了第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片。此外它還在第52屆柏林電影節上打破了電影界對動畫片的傲慢與偏見，開創了動畫片一把將金熊獎攬入懷中的先河。《千與千尋》是宮崎駿最具代表性的集大成之作，2005年宮崎駿獲得威尼斯電影節終身成就獎肯定，2014年又獲得奧斯卡金像獎終身成就獎的加持。 別小看這些貌似陳芝麻爛穀子的老賬本，它和宮崎駿以及吉卜力工作室其它作品一道，構成某種叫做品牌效應的無形資產。
去年底，宮崎駿更早期的作品《龍貓》小試牛刀，引進票房輕取1.73億，與此同時，一股類似“欠周星馳一張票”的效應奇蹟般地在宮崎駿作品上附體。《龍貓》在中國雖然群眾基礎深厚，但它在吉卜力二十餘部動畫長片中票房倒數第二（這當然與30年前後的市場情況以及通貨膨脹不無關聯），並不是最具號召力的，所以當宮崎駿頭牌作品《千與千尋》引進的消息傳出，宮崎駿影迷首先成為第一波票房的奉獻者和口碑自流水。
從DVD年代邁步雲盤時代，我已在電視機和電腦的方寸世界看過《千與千尋》不知多少遍，當我得知終於可以在電影院觀看時，我的第一反應是——絕不容錯過。儘管已誕生18載，《千與千尋》不愧是為大銀幕而生的視聽藝術，它給我們帶來的視聽體驗完全不亞於當今任何一部頂級製作的新片。神祕通道里隨著樹葉捲起的一陣陰風，千尋踩空樓梯時的稀里嘩啦，在浴池邊爬上爬下的執著與弱小，以及與白龍墜入深淵時的危機感等等，因為電影視聽的放大，或者說本該屬於這部電影視聽的代入感撲面而來，讓人覺得並不是在照會一位故人，而是重新認識一位老朋友。
《千與千尋》：十八年後，我們重新認識這位老朋友
《千與千尋》首週末逼近2億大關，這一成績不僅超越了半年前引進的《龍貓》的最終票房，還把此前兩週的C位影片《X戰警：黑鳳凰》和《黑衣人：全球追緝》牢牢踩在腳下。此時，距離宮崎駿2013年《起風了》映後宣佈退休已過去近6載，距離他的《千與千尋》在日本公映已相去18個年頭。
一部18年前的舊動畫，何以打敗好萊塢一線流行品牌成為中國市場的寵兒，這是個值得探究的問題。 回到《千與千尋》名利雙收的當年，它不僅斬獲了2.7億美元全球票房，觀影人次達到2350萬之高，還一舉拿下了第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片。此外它還在第52屆柏林電影節上打破了電影界對動畫片的傲慢與偏見，開創了動畫片一把將金熊獎攬入懷中的先河。《千與千尋》是宮崎駿最具代表性的集大成之作，2005年宮崎駿獲得威尼斯電影節終身成就獎肯定，2014年又獲得奧斯卡金像獎終身成就獎的加持。 別小看這些貌似陳芝麻爛穀子的老賬本，它和宮崎駿以及吉卜力工作室其它作品一道，構成某種叫做品牌效應的無形資產。
去年底，宮崎駿更早期的作品《龍貓》小試牛刀，引進票房輕取1.73億，與此同時，一股類似“欠周星馳一張票”的效應奇蹟般地在宮崎駿作品上附體。《龍貓》在中國雖然群眾基礎深厚，但它在吉卜力二十餘部動畫長片中票房倒數第二（這當然與30年前後的市場情況以及通貨膨脹不無關聯），並不是最具號召力的，所以當宮崎駿頭牌作品《千與千尋》引進的消息傳出，宮崎駿影迷首先成為第一波票房的奉獻者和口碑自流水。
從DVD年代邁步雲盤時代，我已在電視機和電腦的方寸世界看過《千與千尋》不知多少遍，當我得知終於可以在電影院觀看時，我的第一反應是——絕不容錯過。儘管已誕生18載，《千與千尋》不愧是為大銀幕而生的視聽藝術，它給我們帶來的視聽體驗完全不亞於當今任何一部頂級製作的新片。神祕通道里隨著樹葉捲起的一陣陰風，千尋踩空樓梯時的稀里嘩啦，在浴池邊爬上爬下的執著與弱小，以及與白龍墜入深淵時的危機感等等，因為電影視聽的放大，或者說本該屬於這部電影視聽的代入感撲面而來，讓人覺得並不是在照會一位故人，而是重新認識一位老朋友。
《千與千尋》上週末力壓好萊塢大片上位，與日本引進片，尤其是日本動畫片連年好口碑息息相關。在豆瓣統計的去年評分最高的外語片中，日本電影《小偷家族》以8.7分與《頭號玩家》並列，併入圍奧斯卡最佳外語片。2018年日本電影出口入賬19億，中國觀眾就貢獻了7個億，其中《哆啦A夢：大熊的金銀島》《龍貓》《名偵探柯南：零的執行人》等多部作品票房過億。
提到日本動畫片的引進業績榜，自然繞不過2016年創下5.76億佳績的《你的名字》，其實早在2014年，另一部日本動畫片《哆啦A夢：伴我同行》就曾拿下過華麗麗的5.3億。《千與千尋》未必能打破二位“晚輩”的業績，但作為十幾年前的“老前輩”，它又為自己寫下了歷史新篇。
《千與千尋》：十八年後，我們重新認識這位老朋友
《千與千尋》首週末逼近2億大關，這一成績不僅超越了半年前引進的《龍貓》的最終票房，還把此前兩週的C位影片《X戰警：黑鳳凰》和《黑衣人：全球追緝》牢牢踩在腳下。此時，距離宮崎駿2013年《起風了》映後宣佈退休已過去近6載，距離他的《千與千尋》在日本公映已相去18個年頭。
一部18年前的舊動畫，何以打敗好萊塢一線流行品牌成為中國市場的寵兒，這是個值得探究的問題。 回到《千與千尋》名利雙收的當年，它不僅斬獲了2.7億美元全球票房，觀影人次達到2350萬之高，還一舉拿下了第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片。此外它還在第52屆柏林電影節上打破了電影界對動畫片的傲慢與偏見，開創了動畫片一把將金熊獎攬入懷中的先河。《千與千尋》是宮崎駿最具代表性的集大成之作，2005年宮崎駿獲得威尼斯電影節終身成就獎肯定，2014年又獲得奧斯卡金像獎終身成就獎的加持。 別小看這些貌似陳芝麻爛穀子的老賬本，它和宮崎駿以及吉卜力工作室其它作品一道，構成某種叫做品牌效應的無形資產。
去年底，宮崎駿更早期的作品《龍貓》小試牛刀，引進票房輕取1.73億，與此同時，一股類似“欠周星馳一張票”的效應奇蹟般地在宮崎駿作品上附體。《龍貓》在中國雖然群眾基礎深厚，但它在吉卜力二十餘部動畫長片中票房倒數第二（這當然與30年前後的市場情況以及通貨膨脹不無關聯），並不是最具號召力的，所以當宮崎駿頭牌作品《千與千尋》引進的消息傳出，宮崎駿影迷首先成為第一波票房的奉獻者和口碑自流水。
從DVD年代邁步雲盤時代，我已在電視機和電腦的方寸世界看過《千與千尋》不知多少遍，當我得知終於可以在電影院觀看時，我的第一反應是——絕不容錯過。儘管已誕生18載，《千與千尋》不愧是為大銀幕而生的視聽藝術，它給我們帶來的視聽體驗完全不亞於當今任何一部頂級製作的新片。神祕通道里隨著樹葉捲起的一陣陰風，千尋踩空樓梯時的稀里嘩啦，在浴池邊爬上爬下的執著與弱小，以及與白龍墜入深淵時的危機感等等，因為電影視聽的放大，或者說本該屬於這部電影視聽的代入感撲面而來，讓人覺得並不是在照會一位故人，而是重新認識一位老朋友。
《千與千尋》上週末力壓好萊塢大片上位，與日本引進片，尤其是日本動畫片連年好口碑息息相關。在豆瓣統計的去年評分最高的外語片中，日本電影《小偷家族》以8.7分與《頭號玩家》並列，併入圍奧斯卡最佳外語片。2018年日本電影出口入賬19億，中國觀眾就貢獻了7個億，其中《哆啦A夢：大熊的金銀島》《龍貓》《名偵探柯南：零的執行人》等多部作品票房過億。
提到日本動畫片的引進業績榜，自然繞不過2016年創下5.76億佳績的《你的名字》，其實早在2014年，另一部日本動畫片《哆啦A夢：伴我同行》就曾拿下過華麗麗的5.3億。《千與千尋》未必能打破二位“晚輩”的業績，但作為十幾年前的“老前輩”，它又為自己寫下了歷史新篇。
《千與千尋》強勢入主新上影片C位，與它釋放的錯時空共頻不無關聯。影片以上世紀九十年代日本泡沫經濟時代為背景，將物慾橫流、利慾薰心的現代都市濃縮於一個集洗浴、餐飲和娛樂為一體的“油屋”之中，商業社會的貪婪在所謂“大神”的世界裡暴露無遺。因為貪，千尋的父母變成了豬；因為貪，無臉怪慾求不滿連人都吃；因為貪，河神變成了臭不可聞的“腐爛神”。以湯婆婆為代表的利益集團掌控一切，包括規則的制定，以千尋父母為代表的不勞而獲者變成失去人類記憶的豬，而以千尋為代表的底層人，唯一的生存之道就是簽下勞動契約，久而久之，連自己是誰都不記得。放眼當今全球，這種商業社會的陰影無所不在。
18年過去，按照當年的時間線，回到人間的千尋應該是而立之年的熟女了，也許她已為人母，也許她正通往晚婚晚育的女強人之路，又也許她從湯婆婆的孿生姐妹錢婆婆那裡學到了其它，過上了返璞歸真的恬淡生活。但我更希望千尋永遠是那個孩提的千尋，那個軟弱又堅強且堅守初心的千尋，帶我們走進噩夢般的“仙境”，又引領我們重拾人間的美好。
宮崎駿對80後來說很有影響力
最早覺得講的是冒險，後來覺得是愛情，再後來，又看出了人生。因為18年前這個故事，現在看仍然真實，仍然像在說我們。電影裡每一句臺詞，都像是對我們的人生寫實無論在哪個世界裡，都有自己的法則和等價交換。我們都是千尋，在迷茫的未來，跌跌撞撞，繼而成長，成熟，如果你在這個過程中還保有童真，那麼你就是那個了不起的成功者。
6月21日，《千與千尋》在中國內地公映，首日票房5639.7萬元。同日公映的《玩具總動員4》同為引進動畫片，無疑是最好的參照物，但這部本來被寄予厚望的好萊塢動畫續集首日票房只有1817萬元，還不到《千與千尋》的1/3。這一差距後來略有縮短，但仍然勝負懸殊：截至上週日，《千與千尋》上映17天總票房4.52億元，而《玩具總動員》則為1.92億元，仍不及前者的一半。
因為那時候的小孩都長大了，是時候補票來滿足自己童年的回憶
就跟當年的經典影視大話西遊一樣的。當年看不懂。再看已是畫中人一樣的感覺。
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