“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，怎樣理解其中的韻味？

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”

賞析：這一句素稱千古絕唱。青天碧水，天水相接，上下渾然一色：彩霞自上而下，孤鶩自下而上，相映增輝，構成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。這兩句在句式上不但上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成“當句對”的特點。如“落霞”對“孤鶩”，“秋水”對“長天”，這是王勃駢文的一大特點。

寫景、抒情自然融合。此文重點描繪滕王閣雄偉壯麗的景象。狀寫宴會高雅而宏大的氣勢，抒發自己的感慨情懷。文章在交待了“故郡”、“新府”的歷史沿革後。便由閣的地理位置和周圍環境寫起。“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”、“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫“、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。滕王閣就坐落在這片吞吐萬象的江南大地上。接著，作者的筆由遠及近，由外景轉而描繪內景。“層臺聳翠，卜出重霄；飛閣流舟，下臨無地”、“桂殿蘭宮”、“繡問”、“雛登”。“遙岑甫暢，逸興遺飛”，王勃按捺不住心頭的激動一個“路出名區”的“童子”，“幸承恩於偉餞”，他為自己有機會參加宴會深感榮幸。但面對高官顯耀，不免又有幾分心酸悲愴。他轉而慨嘆自己的“不齊”的“時運”、“多舛”的“命途”。抒發自己內心深處的鬱悶和不平，傾吐自己“有懷投筆”、“請纓”報國的情懷和勇往直前的決心。情由景生，寫景是為抒情、景、情相互滲透，水乳交融。渾然天成，恰似行雲流水，揮灑自如，自然流暢。

王勃《滕王閣序》佳句迭出，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”即是其中之一。對此名句，歷來公認絕句。本句首先，對仗工整，幾近“工對”。上句的“落霞”、“孤鶩”與下句的“秋水”、“長天”都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的“句中自對”：“落霞”可對“孤鶩”，“秋水”正對“長天”。當然，在大唐律詩的王國裡，這些都不算什麼，如杜甫的“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”；陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”等都是句中自對。不同的是杜甫這句中的“風急”、“天高”、“猿嘯哀”、“渚清”、“沙白”、“鳥飛回”都是主謂短語，且直接連綴成句不用虛詞。其次，上句寫動，霞、鶩“齊飛”；下句寫靜，水、天“一色”。一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。再次，巧化成句，別出新意。王應麟《困學記聞》卷十七：“庾信《馬射賦》雲》：‘落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色’王勃仿其語。如果我們從對仗的角度去比較王勃與庾信彼此文句的優劣，會發現王句的長處恰在於上下句都能“句中自對”，而庾句則不能。最後，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一種鳥（形如鸚哥）的話（據上引朱東潤書，同頁），那麼便有一個好處：點線面結合。孤鶩儘管不一定只有一隻，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位於西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性。

本句首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。

其次是動態美。孤鶩是在“飛”的，雲霞是在“落”的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，水面上倒映著的景物被盪開後，透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。

其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當“秋水共長天一色”之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂“天光雲影共徘徊”，水中又有了三個層次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物。這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。

其四是立體空間美。“秋水共長天一色”，在天邊，天空和水面這兩個本來並不相交的平面經過持續的變 形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，“秋水共長天一色”把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。而“落霞與孤鶩齊飛”又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；“孤”鶩與“落”霞齊飛，一隻“孤”鶩，緣何而孤?飛向那裡?……令人頓生情思；“秋水共長天一色”，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在?那裡景色又如何?……給人以無窮的遐想。

‘’落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色‘’。一句出自於唐代王勃所作的駢文《滕王閣序》。該句脫胎於庾信的《馬射賦》中的‘’落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色。‘’此句本來應是落霞在落，孤鶩（一個野鴨）在飛。這樣就表現出一種淒涼、孤寂的景象。而用‘’落霞與孤鶩齊飛‘’。則將這種淒涼、孤寂的景象瞬時變成了落霞、孤鶩一同向上的美麗、動人的畫圖。這就將原來的景象調轉了一百八十度，重新賦予了新的生機。也只有王勃這樣的語言大師才能做到。可見此人的氣魄之大，駕馭文字的能力之強。再加上後一句‘’秋水共長天一色‘’。就將畫面推向了一個無限寬廣的境界。這也就將畫面渲染到了極致。王勃不愧是同楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名的‘’初唐四傑‘’。

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”

落霞與孤獨的野禽一齊飛翔，秋天的江水和遼闊的蒼穹渾然一色。從而構成一幅色彩旖旎，且具有強烈動感和立體空間感的美輪美奐的畫面。

此名句給人的感覺首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。

其次是動態美。孤鶩是在“飛”的，雲霞是在“落”的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。

其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當“秋水共長天一色”之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂“天光雲影共徘徊”，水中又有了三個層次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等，這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。

其四是立體空間美。“秋水共長天一色”，在天邊，天空和水面地面 這兩個本來並不相交的平面經過持續的變形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，“秋水共長天一色”把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。而“落霞與孤鶩齊飛”又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。這一景象又映在秋水中，從而產生了畫面感暨立體感。

其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；“孤”鶩與“落”霞齊飛，一隻“孤”鶩，緣何而孤飛向那裡……令人頓生情思；“秋水共長天一色”，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在那裡景色又如何……給人以無窮的遐想。

先謝謝大家欣賞！一個字，美！相比照，我也寫了一首詩，景色與個人情感相反。

《七言（雙調）玉霞歸》

一日風亂霧慌飛，九天同醉百光追。

湖藍奪色斬秋水，橋逐雲夢幾相隨。

透望蒼穹冰火輝，盡灑淋淋玉霞歸。

無窮盡孋夕陽帝，導光千里展雄規。

------我寫此詩前想到王勃滕王閣序中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”；我們知道，此句描寫的景色一定是與紅色有關，因為落霞是落日帶來的顏色，所以紅色應當是主色調；我們還應當知道，紅色是暖色調對不對？可是我家鄉的相片出來的色調是以冷色調藍色為主？時間也是接近晚上了。為此我發現此時我家鄉的景色別有一番風景，為此我要寫一首詩與王勃“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”相反的景色描寫。於是《七言·玉霞歸》誕生了。為說明我家鄉冷色調的玉霞與王勃筆下暖色調的“秋水晚霞”不一樣，此詩我著重描寫湖藍的魅力與影響力。這詩裡的“霧慌飛”是指“雲高飛”，意思是霧一慌亂飛到了天上。其實霧與雲都是水蒸氣，只是高低不同；由於詩句後面有“雲夢”出現，為避諱雲字不必要的多次出現特選“霧慌飛”來替代“雲高飛”，也是增加活力動感色彩。其實我這首詩主要描寫家鄉天空特殊的雲朵不一般。此詩行文略顯剛毅具有攻擊性，是時代痕跡也是我的性格使然。畢竟時代不同了，想文怡的表達出自己的情感還不帶生活烙印是不可能的；人生什麼遭遇什麼軌跡與自己性格情感有直接關係，想完全迴避寫詩詞就是“作假”。詩詞是情感爆發，性格使然真實領命的表達自己沒有錯誤，相反這一切都是自己鮮明個性的標籤；詩詞更需要個性！

其實這只是最簡單的表述，詩人在一個日落時分，看到滿天的彩霞，一隻孤寂的自鷺孤單地飛回巢穴，詩人想到自己的際遇，借景生情，寫下了這千古絕唱，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。真是精美絕綸。

很簡單，落霞，孤鶩，秋水，長天一組合，那真是美不勝收，美倫美奐。有多美？和我一塊閉目遐思吧！

有何韻味？

讀完之後不刻意記之卻難以忘懷，

讀完之後不刻意想之卻歷歷在目，

讀完之後不刻意用之卻每每脫口而出。

寫文章做到如此已然成功。

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就這兩句來談，落霞，孤鶩，秋水，長天，這些意像都是人們熟悉的，大多數人都見過的，所以這兩句一出大多人的腦中都會幻化出場景，氣勢恢宏，蓬勃大氣。再來說一下這兩句的對仗，幾乎完美，這種形式美也是不可忽略的。所以無論是從結構還是內容上來說，這兩句已經做到了極致。