作者:文刀米
1952年的春天,當時已經誕生了一百多年的Hermès 在巴黎推出了一個很特別的連衣裙系列。
X廓形的連衣裙,通過絲網印刷,將大衣的輪廓簡單幾筆“繪製”於面料上。
知名攝影師Gordon Parks拍攝了這個系列,模特拎著布料展示設計意圖的過程,很有今天秀場上“行為藝術”的意思。
大片裡,還裝飾了類似手繪的場景。
這個系列被稱為錯視連衣裙(trompe l’oeil dresses)。
除了連衣裙,還有腰帶和風衣。
這套圖很少見,之所以現在我們又能欣賞到,是因為前幾年《LIFE》雜誌有刊登這些老照片。
看看,1952年的設計多麼先鋒。
可能在很多人印象裡,最早設計這類錯視服裝的是Moschino,到今天也一直在推這類單品。
來看下Moschino2001秋冬的作品——
誕生於1983年的Moschino很早就開始玩這一套了,而且,不可否認,這樣的錯視效果與該品牌一貫保持的無厘頭很搭。
插播一下80年代的Moschino,就是這個味。
像這麼有意思的品牌,更早期的Elsa Schiaparelli算一個。
夏奶奶的神蹟寫一萬字都寫不完,跟今天主題相關的一條是,從我暫時瞭解的資料來看,夏奶奶是最早設計錯視服裝的,比前面的Hermès 早了差不多30年。
Hermès之後,Moschino之前,還有位設計師好這口,名字你們可能有點陌生,叫Roberta di Camerino。她在1946年創立了自己的品牌,錯視是品牌的一大亮點,尤其在70年代推出的錯視設計相當豐富。
Roberta di Camerino真的把這種設計做到了極致,各種外觀,各種風格,給後來的設計師留下的發揮空間不多。
不過,這個名字沒有太出名,她的設計流傳度很有限,所以我要多放幾張。
錯視設計在70年代算得上比較有代表性,較為常見,還有各種針織版本。
現代大牌設計師中,誰最愛70年代?
肯定是Gucci的Alessandro Michele,所以他做過一些錯視設計就不足為奇了。
當然不會只有Gucci做這類設計,多著呢。
我比較喜歡的有Armani Privé2018秋冬高級定製——
又霸氣又有趣。
還有Comme des Garçons2009秋冬系列也採用了這樣的設計手法。
新銳設計師中畢業於倫敦時裝學院的Edda Gimnes,採用的錯視會更當代一些,也很有趣,難怪一出道就備受媒體關注。
中國設計師李筱在2015年秋冬系列也做了錯視的系列。
Paule Ka的則比較日常化——
我有個大膽的想法,我的T恤......
我知道你們也有個大膽的想法,想問以上算不算抄襲。
從個人的理解來看,不算。
多說兩句題外話:
之前就有媒體報道說Moschino抄襲了Edda Gimnes(前面提到那位)。
Moschino2019春夏系列被認為抄襲Edda Gimnes。
這屆時尚圈是真的不行啊,Moschino玩這手那都是幾十年前了,人家延續並有所變化,這如果算抄襲,那上面的各位都抄襲了1952年那個春天的Hermès,或者20年代的夏奶奶。
設計一定少不了相互啟發和學習,判定是否抄襲不完全是長得是否相似,而是應該看有沒有融入當下的語境和自己的風格,以及這個設計師的系列設計是否有非常穩定的審美和設計手法。
如果只是相似,不考察其他,就急吼吼的說抄襲,其實對設計也非常不尊重。
很好的例子是之前被“反咬一口”的呂燕。說呂燕抄襲的那位意圖還是滿明顯的,拿出來的所謂“原版”就像上面的長篇大論一樣,能找到更早的根源,只是大家用各自的理解去做類似的設計元素罷了。
專門播報抄襲的賬號diet_prada,其中不少也算不上抄襲,原本就是一個帶有大眾娛樂意味的賬號,看著樂一樂就行了,結果一幫子專業媒體對其追捧有加,江湖上沒少流傳“背後的故事”,最好笑的是認為該賬號掌握了時尚的本質。瞎起鬨的人一多,味道就變了。
這感覺就像,明明快樂大本營樂樂呵呵的也挺好,解決部分人們茶餘飯後的生理需求,突然跑出來一幫人說,啊,大本營,相聲的藝術、幽默的殿堂。
.......
當然,設計上還是有高下之分的,第一個和第一百個用相似元素的,評價肯定不一樣。
歪樓完畢,回到今日的主題。
儘管錯失設計的源頭(不算純藝術)很有可能是夏奶奶,若要排名我第一票還是給Hermès ,除了設計,觀念感也更強。
再看下MAISON MARTIN MARGIELA 2009春夏的秀,概念上也有點Hermès的影子。
啊,真是先鋒得讓後人們哭泣吶。
最後,抄襲和抄襲碰瓷,都要不得。
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文刀米,資深媒體人、策展人、設計師,曾獲中國時尚大獎年度最佳時裝評論員。現專注於自媒體以及線上銷售平臺,擅長記錄人物、時裝評論,並開始系統撰寫時尚史。自我包裝完畢。其實就是一個喜歡寫稿、設計、畫畫、沉迷於自己廚藝無法自拔的吃貨,在避免社交方面也有很強的功力。
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