《追龍II》龍志強的原型張子強追溯

王晶導演不拍爛片了，這是一件可喜可賀的事情，《追龍II》延續了《追龍》的風格特點，並進一步深化，從“一個年代，怎麼可以出現兩個梟雄”開始，將時間線從上世紀60年代推到了1997年香港迴歸前夕。

特殊年代孕育真實歷史故事，雷洛和跛豪可以反映混亂無序暗流叢生的香港法制環境，從一個粉檔開始，跛豪經歷了無數次黑幫火併與投靠，依靠的絕非只有血肉橫飛的街頭混戰，還有察言觀色的能力和肝膽仗義的魄力，而“五億探長”雷洛則是四大探長之首，從發跡之處他依靠的就是黑白通吃的能力，隨著官職的升遷，對於黑幫的掌控能力逐漸增大，與跛豪的崛起不無關係，《追龍》中兄弟情義濃厚，卻依然抵擋不過時代的變遷和法制環境的完善。

而《追龍II》則更進一步，將矛頭指向了轟動一時的“世紀劫匪”張子強，他的經歷與惡人谷長大的小魚兒一樣，從小在黑社會街頭長大，因此對於幫派文化和道義極其看中，落魄的生活鍛鍊了他的意志，社會化生活讓他見慣了爾虞我詐，16歲時就開啟了監獄生活。別人都是愛一行幹一行，他是幹一行愛一行，並且絕非悍匪，雖然從小輟學，但是耳濡目染的生活方式助長了他的囂張氣焰，而與另一位賊王葉繼歡的結識讓他如虎添翼。

條條大道通羅馬，張子強身上有種倔強的執拗，既然生活決定了它的顏色，那麼索性為它添上濃墨重筆的一道亮色，作為主謀，張子強按照香港富豪榜的排名將目標鎖定在首富李嘉誠的兒子李澤鉅身上，然後進行了周密的觀察，跟蹤瞭解其蹤跡長達三個月，並安排手下進行了周密抓捕部署，成功綁架了李澤鉅。

而對於劫匪來說，如何索要贖金非常重要，張子強登門拜訪李嘉誠非常經典，不同於一般的悍匪，張子強了解富翁的心理，李嘉誠寬以待人的性格和忍氣吐生的生存哲學讓他學會了低頭，十億三千八百萬港幣雖然是他的心頭肉，可是相比於兒子的性命，他早已不是那個可以賭上一切的窮小子李嘉誠了。所以他並沒選擇報案，而是苦心婆心對張子強勸誡，甚至告訴他“遠走高飛，好好做人”。

若要毀滅一個人，必先讓其膨脹，張子強第二次綁架對象設定在了香港第二富豪郭炳湘身上，而郭炳湘6億港幣的成功贖買再度增強了他的信心，此時張子強已經成為富豪們的眼中釘，雖然因為其縝密的思維沒有抓到他綁架的直接證據，但是對他的防範心理還是讓各位大佬加強了安全措施。

綁架畢竟是件把腦袋別到腰帶上的工作，稍有閃失就會萬劫不復，“藝高人膽大”的張子強不僅沒有收手，反而貪戀與財富帶來的狂歡奢靡享受中，而慾望的升級又讓他將觸角伸向了澳門賭業大亨何鴻燊，同樣底層出身的何鴻燊深喑賭徒心理，而另一位幕後實業家霍英東成為他的制勝法寶，利用其強大的影響力和決斷力，張子強不但沒有綁架成功，反而被迫逃亡了內地，終於在公安部的通緝中落網，受到槍決的懲處。

圍繞這段“傳奇風雲”，我們在很多影視作品中看到了張子強囂張的氣焰和頗具神祕色彩的綁架故事，包括1996年《賊王》，1998年《驚天大賊王》，2016年《樹大招風》，2001年《插翅難逃》，雖然盜亦有道，他仗義疏財、言出必行，但法律的權威性絕不會為他敞開綠色通道，他的悲劇結局是早已註定的，更映射出乖張人生中不安分的古惑情懷。

王晶和關錦鵬的《追龍II》就是基於成功綁架何鴻燊之後的“幻想”，如果當時成功完成對何鴻燊的綁架，甚至再次拿到十億港幣，結局會有什麼不同？可能只會為張子強傳奇人生添加一項燙金的履歷，但是結果並不會出人意料，那顆子彈依然會成為敲牆喪鐘的絕唱。

梁家輝扮演的“龍志強”沒有將張子強神化，反而有血有肉，他是一個多面體，對於團隊成員保持著一貫的警惕性，這種測試與反測試在日常的每一個環節都有意無意地透漏出來，所謂的“測謊儀器”對於大部分受過專業訓練的特工可能都不算問題，而何天把手都握出血來實在是有些誇張，畢竟劫匪們也都有著不一般的智商，暴露是早晚的事情。

對於細節的掌控並不是王晶的強項，但是對於劇情的走向還是非常吸引人的，而其中的喜劇元素，包括任達華飾演的李強與何天扇耳光、何天吐槽深入敵後找電話不易都讓影片有一種輕鬆的氛圍，這一切都是為了何天取贖金時的緊張做的鋪墊。

不得不說，時光易逝，歲月催人老，連古天樂都發際線後移，皮膚沒有了《神鵰俠侶》、《尋秦記》時的彈性，不過古銅色的皮膚還是很親民，與龍志強一臉橫肉相比還是多了幾分淡定從容，“兄弟情義”是影片很有趣的一點，一直暗示與母親親密關係的何天心中總有種不捨，這與《無間道》那種臥底截然不同，而一旦時間線拉長，內心的煎熬絕非此等任務可同日而語。

任達華在《破冰行動》的角色與何天有些相似，同樣是廣東省公安廳的設置，讓達叔更多了幾分偉岸，另一位影帝林家棟演技出眾，博士的出發點是好的，但是隱忍這麼就依然逃脫不了對金錢的貪婪，他代表了劫匪內部的不和諧，如同《無雙》中吳鑫用假鈔被處罰，現實中博士很有可能早被處決，而龍志強在他老婆死後不僅賠償一百萬還將自己老婆送出，確實有些說不過去的地方。

對於兔兔邱意濃的表演中規中矩，類似於花瓶造型的設置並無多大新意，而演技究竟有多好無法衡量，畢竟在四大影帝面前，她還有巨大的成長空間，能參演這部電影本身已經足夠的幸運與優秀了。

這是一部典型的類型片，逃離不了慣常的槍戰、追車、死亡，更無法與《英雄本色》、《縱橫四海》等經典港片相比，但是它為我們描述了黎明之前那段短暫的黑暗，梁家輝能隕落在山青水美的環境中也算是一種解脫。