我們都知道蘇門四學士，是指北宋後期在蘇軾提攜下而知名於時的四位詩人：黃庭堅、秦觀、晁補之和張耒。
對大多數人而言，最沒存在感的應該是張耒。
張耒（1054~1114年），字文潛，號柯山，安徽亳州人。早年遊學於陳，受學官蘇轍重愛，從學於蘇軾，蘇軾說他的文章類似蘇轍，汪洋澹泊。張耒平生仕途坎坷，屢遭不幸，可他從未忘懷操寫詩文。其著作被後人多次雕版印行，名為《柯山集》《張右史文集》《宛丘集》等，今人輯《張耒集》，收詩約二千三百首，散文、史論、議論近三百篇，真可謂洋洋大觀，算得上個高產作家。
這樣一位詩文大家，卻甚少作詞。近代詞學大家龍榆生在其著作《詞人傳記與集評》說：“耒在蘇門四學士中，作詞最少。近人趙萬里於諸家選本及宋人筆記中輯得六首，題曰《柯山詩餘》，刊入《校輯宋金元人詞》中。”此外，還有一些失去調名的散句見於文集中。
張耒自己在《倚聲制曲三首·序》中曾解釋了詞作不多的原因：“予自童時即好作文字，每於他文嘗為之，雖不能工，然猶能措詞。至於倚聲制曲，力欲為之，不能出一語。”南宋的陸游也是一個不擅作詞的文人，他自己也感到奇怪，但他仍然留下140首詞作。
張耒詞作甚少的現象，在宋朝當時就有人注意到了。南宋筆記文作家吳曾說：
右史張文潛，初官許州，喜官妓劉淑奴。張作《少年遊令》云云。其後去任，又為《秋蕊香》寓意雲：‘簾幕疏疏風透……’，元佑諸公皆有樂府，唯張僅見此二詞。味其句意，不在諸公下矣。（《能改齋漫錄》卷十七）
吳曾是南宋前期人物，去張耒在世年限不遠。他在文中提到的這兩闕詞頗為有名，很多選本有選。
少年遊
含羞倚醉不成歌。纖手掩香羅。偎花映燭，偷傳深意，酒思入橫波。看朱成碧心迷亂，翻脈脈、斂雙蛾。相見時稀隔別多。又春盡、奈愁何。
秋蕊香
簾暮疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏後，廊上月華如晝。別離滋味濃於酒，著人瘦。此情不及牆東柳，春色年年如舊。
此二詞都是為一個叫劉淑奴的妓女而發。大家別小看或歧視妓女。宋朝的妓女其實就是歌姬或者說藝伎（當今日本仍有保留）。歌姬是文人的紅顏知己，也是詩詞創作的傳播者。他們在文人的創作活動中起到催化劑、潤滑劑的作用。文人間爭風吃醋的故事在宋朝筆記小品裡隨處可見。而且，很多妓女琴棋書畫無不精通，有較高的文藝才能。劉淑奴沒留下什麼資料，但從張耒詞作來看，想必是一個溫婉多情的女子，一下子迷住了大才子的心。
《少年遊》寫淑奴的少女春心，其含羞倚醉的嬌態真讓人慾罷不能。《秋蕊香》以代言體方式，抒寫情人之間深摯的相思情懷，藝術水平也比《少年遊》更高。該詞上片寫景，由室內寫到簾外，寓情於景；下片寫情，借景反襯內心的苦悶，以景襯情。拿有情的人和無情的柳相比，實乃以無理語言，寫極端的痴情。這首詞風調清麗，情致纏綿，細讀起來，似乎很眼熟，我們很容易想到易安居士的那首寫出了“人比黃花瘦”的名篇《醉花陰》。
醉花陰/李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
張耒是李清照的前輩詩人，跟李的父親李格非是好友。看這首《醉花陰》，不管是用韻，還是意境，是有一點向前輩致敬的味道。
與張耒同時代的趙令畤在筆記作品《侯鯖錄》裡還記載了張大官人為淑奴寫的兩首詩，可一併欣賞：
可是相逢意便深，為郎巧笑不須金。
門前一尺春風髻，窗外三更夜雨衾。
別燕從教燈見淚，夜船惟有月知心。
東西芳草渾相似，慾望高樓何處尋？
又云：
未說蝤蠐如素領，固應新月學蛾眉。
引成密約因言笑，認得真情是別離。
尊酒且傾濃琥珀，淚痕更著舊胭脂。
北城月落烏啼夜，便是孤舟腸斷時。
因為統共才留下六首詞，我們也不好說張耒詞作的主要風格如何。而且，詞風還互有變化。不如全部抄錄出來，做一個整體的關照。
風流子
木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。
玉容，知安否，香箋共錦字，兩處悠悠。空恨碧雲離合，青鳥沉浮。向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閒愁。情到不堪言處，分付東流。
本詞寫作者見西池秋景所引發的秋思離愁。上闋寫臨近重陽節的秋情秋景所引發的鄉思愁緒，下闋寫作者與佳人分隔兩地音信不通的離愁別緒。近代況周頤《餐櫻廡詞話》評此詞雲：“張文潛《風流子》：‘芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。’景語亦復尋常，惟用過拍，即此頓住，便覺老發渾成。換頭：‘玉容知安否？’融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深於詞，不能知也。‘香箋’至沉浮’，微嫌近滑，幸‘風前’四句，深婉入情，為之補救；而‘芳心’、‘翠眉’，又稍稍刷色。下雲：‘情到不堪言處，分付東流。’蓋至是不能用質語為結束矣”。
本詞作於汴京西池集會時期，西池，即金明池，乃汴京名勝，每逢春秋佳日，遊客如雲，車馬喧囂，極為繁盛。當我們細讀來，似乎又看到了李易安的影子。
一剪梅/李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
一個說“雁橫南浦，人倚西樓”，一個說“雁字回時，月滿西樓”。一個說“芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閒愁”，一個說“一種相思，兩處閒愁”。難怪有論者說易安居士的詞作受張耒影響較深。不過在臥榻先生看來，單靠一兩首詞，就得出這樣的結論，似乎有點太過牽強。而且，張耒一生得意之作並不在詞。
這首《風流子》詞意清麗婉轉，寫的又是柔情別緒，被認為是張耒的早年作品。與晚年所作《滿庭芳》(裂楮裁筠)平易樸實風格迥異，近於柳永與秦觀。
滿庭芳
裂楮裁筠，虛明瀟灑，製成方丈屠蘇。草團蒲坐，中置一山爐。拙似春林鳩宿，易於□、秋野鶉居。誰相對，時煩孟婦，石鼎煮寒蔬。
嗟吁。人生隨分足，風雲際會，漫付伸舒。且偷取閒時，向此躊躇。謾取黃金建廈，繁華夢、畢竟空虛。爭如且、寒村廚火，湯餅一齋盂。（□為闕字）
本詞確實像老年作品，有一種生死看破、萬事看淡的通透感。我們再來看其他作品：
減字木蘭花
個人風味。只有江梅些子似。每到開時。滿眼清愁只自知。霞裾仙珮。姑射神人風露態。蜂蝶休忙。不與春風一點香。
借題發揮是古代文人作詩填詞的慣用手法，有個專門的術語叫做“ 興寄”。作者往往不肯說破，意在“使人思而得之”。你若能get到作者的那條梗，自然會會心一笑。不然，說得再多，也只是聲嘶力竭的嚎叫罷了。本詞通過寫江梅的品格，其實是表達個人清高拔俗的志向，這也是古代文人一貫傲嬌的表現。
鷓鴣天
傾蓋相逢汝水濱。須知見面過聞名。馬頭雖去無千里，酒盞才傾且百分。
嗟得失，一微塵。莫教冰炭損精神。北扉西禁須分等，金榜當年第一人。
這是一首送朋友的詞作，講作者與這位朋友在汝水之濱一見如故，真的是見面勝過聞名太多。從最後一句“金榜當年第一人”來看，我疑心這位朋友就是同樣是蘇門四學士的晁補之。晁補之當年參加了開封府考試和禮部別院的考試，都是第一。而且，據張耒給晁補之的墓誌銘講，他們二人，“外雖朋遊，情實兄弟”，晁應當是蘇門群體中，與張耒關係最好的一個。他們當年的相遇，即是“念初相遇，盱眙逆旅，一見如舊，綢繆笑語”。至於確否，未知孰是。