孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
吃，絕對不是一件隨便的事。在一天工作生活順順當當地過去時，一頓飯決定著你的快樂能不能錦上添花，如果是一天的碰壁與暗淡，一頓飯可能是你能抓住的最可控的安慰，想必大家都有體會吧？
而且因為這個作品，令很多人熟悉了日本著名的男演員鬆重豐，在這名充滿魅力的大叔的演繹下，片中的主角井之頭五郎令觀眾印象深刻，以致於國內的日劇愛好者在別的日劇中看到鬆重豐，都會驚呼：五郎又出現了！
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
吃，絕對不是一件隨便的事。在一天工作生活順順當當地過去時，一頓飯決定著你的快樂能不能錦上添花，如果是一天的碰壁與暗淡，一頓飯可能是你能抓住的最可控的安慰，想必大家都有體會吧？
而且因為這個作品，令很多人熟悉了日本著名的男演員鬆重豐，在這名充滿魅力的大叔的演繹下，片中的主角井之頭五郎令觀眾印象深刻，以致於國內的日劇愛好者在別的日劇中看到鬆重豐，都會驚呼：五郎又出現了！
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
吃，絕對不是一件隨便的事。在一天工作生活順順當當地過去時，一頓飯決定著你的快樂能不能錦上添花，如果是一天的碰壁與暗淡，一頓飯可能是你能抓住的最可控的安慰，想必大家都有體會吧？
而且因為這個作品，令很多人熟悉了日本著名的男演員鬆重豐，在這名充滿魅力的大叔的演繹下，片中的主角井之頭五郎令觀眾印象深刻，以致於國內的日劇愛好者在別的日劇中看到鬆重豐，都會驚呼：五郎又出現了！
就算五郎吃的是很地道平常的日式家常菜，觀眾們都可以看得口水直流，因為五郎（鬆重豐）的樣子吃得簡直太香了（比王境澤的“真香”都要香）。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
吃，絕對不是一件隨便的事。在一天工作生活順順當當地過去時，一頓飯決定著你的快樂能不能錦上添花，如果是一天的碰壁與暗淡，一頓飯可能是你能抓住的最可控的安慰，想必大家都有體會吧？
而且因為這個作品，令很多人熟悉了日本著名的男演員鬆重豐，在這名充滿魅力的大叔的演繹下，片中的主角井之頭五郎令觀眾印象深刻，以致於國內的日劇愛好者在別的日劇中看到鬆重豐，都會驚呼：五郎又出現了！
就算五郎吃的是很地道平常的日式家常菜，觀眾們都可以看得口水直流，因為五郎（鬆重豐）的樣子吃得簡直太香了（比王境澤的“真香”都要香）。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
吃，絕對不是一件隨便的事。在一天工作生活順順當當地過去時，一頓飯決定著你的快樂能不能錦上添花，如果是一天的碰壁與暗淡，一頓飯可能是你能抓住的最可控的安慰，想必大家都有體會吧？
而且因為這個作品，令很多人熟悉了日本著名的男演員鬆重豐，在這名充滿魅力的大叔的演繹下，片中的主角井之頭五郎令觀眾印象深刻，以致於國內的日劇愛好者在別的日劇中看到鬆重豐，都會驚呼：五郎又出現了！
就算五郎吃的是很地道平常的日式家常菜，觀眾們都可以看得口水直流，因為五郎（鬆重豐）的樣子吃得簡直太香了（比王境澤的“真香”都要香）。
有一集裡有人問他：“先生你有什麼討厭吃的嗎？”他想了一下，說：“我什麼都吃的哦。”（當然演員本人不擅長吃辣，但還是忍住了，不得不佩服鬆重豐的職業精神）
對五郎而言，不是“吃菜要吃心，吃魚要吃尾，吃蛋不吃黃，吃肉不吃肥”才是美食家，而是看到新口味的大福上市能興沖沖地去買，吃到好吃的東西就能感到安心和幸福的人，就是懂得生活的美食家。
孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲，尋找幸福。而今天我要講的作品就是以孤獨為主題的美食番，那就是深受吃貨熱愛的漫改日劇《孤獨的美食家》
《孤獨的美食家》對於國內的吃貨們來說，想必大家也聽說吧，在日本，它被譽為深夜檔電視劇金字塔，在中國也是深受吃貨的熱愛，影響力和知名度實非常大。
它原本是部漫畫，由久住昌之創作、谷口治郎作畫，1994年，它曾在扶桑社的《月刊PANJA》連載兩年，然後2008年，它又在週刊《SPA!》上恢復連載，由於負責作畫的谷口治郎老師，很遺憾2017年因病逝世，目前正不定期連載中。
我們看他漫畫的畫風，非常有年代感，而且很樸實，和現主流日系比相差甚遠。但是《孤獨的美食家》的故事就應該用這樣樸實的畫風，才能更加貼近生活，引起共鳴。
漫畫同時也展現了日本不同地區的風土人情，JOJO的作者荒木飛呂彥曾經高度評價過這部漫畫。
當然，作品內容也非常樸實，但卻讓人看的津津有味，整體風格卻和市面上主流的美食漫畫不太一樣。故事主要是普通的上班族男主五郎到各個地方吃飯——而這也是五郎最自由的時刻，就如電視劇開頭一段旁白“不被時間和社會所束縛，幸福地填飽肚子，短時間內變得隨心所欲，變得‘自由’，不被誰打擾，毫不費神地吃東西的這種孤高行為，是現代人都平等地擁有的最高治癒。”
原作漫畫中出現的各種餐館或者食堂，都是具有現實的原型的，漫畫讀者們可以憑著這部漫畫去日本各處地方尋找美食，簡直就是一份內容非常詳盡豐富的美食地圖。
日劇非常完美地繼承了原作漫畫的精髓，除了真的讓五郎來到真實的日本地方餐館吃東西之外，還跟那種美食紀錄片那樣，通過五郎享用美食時的視角以及其自言自語的美食點評，讓觀眾似乎就坐在五郎的旁邊，聽五郎說著各種與美食相關的趣事。雖然沒有什麼情節，甚至連對話都沒多少，除了五郎去聊工作的街頭晃盪，就只有他在小餐館裡美妙進食的場景，而且90%的對白都是五郎的內心獨白，五郎的吐槽也是該劇的亮點。
吸引五郎的點有很多，通常他去的店都不是高級餐廳，而是街角不起眼處一個家庭經營的溫馨小餐館，五郎找到的這些店雖然風格都很不一樣，但它們都有一個共同點，就是性價比高。
吃，絕對不是一件隨便的事。在一天工作生活順順當當地過去時，一頓飯決定著你的快樂能不能錦上添花，如果是一天的碰壁與暗淡，一頓飯可能是你能抓住的最可控的安慰，想必大家都有體會吧？
而且因為這個作品，令很多人熟悉了日本著名的男演員鬆重豐，在這名充滿魅力的大叔的演繹下，片中的主角井之頭五郎令觀眾印象深刻，以致於國內的日劇愛好者在別的日劇中看到鬆重豐，都會驚呼：五郎又出現了！
就算五郎吃的是很地道平常的日式家常菜，觀眾們都可以看得口水直流，因為五郎（鬆重豐）的樣子吃得簡直太香了（比王境澤的“真香”都要香）。
有一集裡有人問他：“先生你有什麼討厭吃的嗎？”他想了一下，說：“我什麼都吃的哦。”（當然演員本人不擅長吃辣，但還是忍住了，不得不佩服鬆重豐的職業精神）
對五郎而言，不是“吃菜要吃心，吃魚要吃尾，吃蛋不吃黃，吃肉不吃肥”才是美食家，而是看到新口味的大福上市能興沖沖地去買，吃到好吃的東西就能感到安心和幸福的人，就是懂得生活的美食家。
每次，都會被五郎叔在吃完飯後，露出的那個超級無敵滿足的笑容所征服。一箇中年大叔，因為美食，也可以變得跟少年一樣燦爛。人生的正能量啊，果然應該從好好吃飯，好好對自己開始~
很多人看完故事都會不知不覺喜歡上這個男主，不僅僅是因為他很會吃、很懂吃，更是他那種“一個人也可以好好吃飯”的生活態度。
五郎的演員鬆重豐就說過：“演員這個職業大多數情況下我認為是一種孤獨的作業，但是我並不從心裡拒絕這種孤獨感。這種孤獨感，並不需要馬上與寂寞呀、淒涼等詞彙劃等號。正因為是一個人才可以得到的“自由”與“獨立”，再賦予一些積極向上的意義，我覺得在某些地方可以與獨自一個人享受美食這件事有相通之處，在這種孤獨中我是感到幸福的。”
一個人吃飯，不一定是寂寞，也可能意味著更多的可能。當然劇中的五郎和扮演者鬆重豐都沒有成家，所以他非常明白。
這部作品也告訴我們，孤獨也有孤獨的好處，孤獨也是一種自由，不被時間和社會所束縛，隨心所欲。有句話說的好：沒有人規定你的人生應該如何度過，只要找到最適合自己的，你一樣可以過得很幸福。
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