荷花的形象，
自漢魏以來，
隨著佛教的傳入，
又被注入了神祕的宗教色彩，
在佛教裡蓮花象徵著
極樂淨土和“再生”的生命意義。
蓮花的形象被廣泛的運用於淨土環境、
佛座和紋飾等方面。
荷花的宗教涵意後來又轉化到世俗繪畫中，
尤其為文人畫家所喜好，
往往成為超脫、
空寂等觀念的寄託物。
張大千尤其喜愛畫荷花，
一生中創作的荷花作品成千上萬，
他筆下荷花均是落落大方，
雅俗共賞，嬌豔而不俗，
沉著而不浮，生動而不匠。
形成馳名中外的“大千荷”。
張大千（1899-1983）四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良裡的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。
20 世紀50年代，
張大千遊歷世界，
獲得巨大的國際聲譽，
被西方藝壇贊為“東方之筆”。
他與二哥張善子昆仲創立“大風堂派”，
是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫家。
無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。
張大千年輕時住在蘇州，
庭院裡那一池荷花成了他寫生的好地方，
他三十三歲時開始住進北京頤和園，
一住就是五年，
頤和園池塘中美麗的荷花使他
對畫荷的興趣越加濃厚。
他認為畫荷與書法有著密切關係。
他說：
“畫荷需要真、草、
篆、隸四種書法技巧，
字寫不好，荷也畫不好。”
還說：
“畫荷花的杆子要用篆書，
葉子則是隸書，
瓣子就是楷書，
水草則用早書。
“
中國畫重在筆墨，
而畫荷是用筆用墨的基本功。
他說：
“畫荷，最易也最難，
易者是容易入手，
難者是難得神韻。”
他認為荷花最難下手的部分不是花，
而是杆子，
因為一筆下去不得回頭，
重描就不成畫了。
他畫過朱荷、粉荷、
黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；
畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷;
畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等。
張大千的荷花除了
在繪畫風格方面存在規律外，
就是在題字、用印方面也有規律。
他在畫荷作品上多鈐"三是六陂秋色"、
"冷香飛上詩句"等印。
大千先生從青年時代
一直到晚年都喜愛荷花，
他愛荷花的色彩嬌豔和姿態繽紛，
他更愛荷花的秉性高潔之氣質。
張大千荷花作品欣賞
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