謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
早歲從錢振學畫，十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學藝術系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。
1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。後歷任上海文聯祕書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當選中國畫研究院院委，中國美術家協會第三、四屆理事，美協上海分會副主席。
長於中國書畫史及書畫的鑑別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑑定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬餘。1983年任全國古代書畫鑑定組組長，次年開始全國性的書畫鑑定工作。兼擅花鳥、山水畫。
張大千於1964年的題詩評價謝稚柳作品:
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位"柳弟"。
三分割據又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之後，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山裡滿目青蔥，映照著他們敲詩聯句、論畫談書身影。
大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。
弘揚中華文化經典，傳播中華書畫藝術.......
向歷代 藝術家致以崇高的敬意！！！！！！
————刊文編輯：朝海夫
相關推薦
