昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
關於作曲家的委約費用拿到桌面上公開討論，這在以往應當是禁區，在此次論壇上被指揮家餘隆直接拋在了每個人面前，現場就有葉小綱和陳其鋼兩位大作曲家。
那麼先看看國際慣例如何。經常在國際上被委約的作曲家陳其鋼透露，一般專業作曲家國際慣例差不多是一千歐元一分鐘，超過25分鐘以後遞減。 餘隆問了一個隱私的問題：“你現在委約費多少？”陳其綱回答：“這個保密。”餘隆追問：“大概的費用是多少？”陳其綱說：“如果四、五家機構聯合委託，一般在四萬到五萬歐元，如果在法國獨家委約最高不能超過一萬五千歐元，德國一般是一千歐元一分鐘。他們主張聯合委約，聯合委託可以為國家省錢。”陳其綱說，他一般的寫作速度是一年平均寫一部作品，如果摺合成人民幣就是30-35萬，“每個月三萬不到的生活費，像我們這樣開銷很大的有時候不夠的。”
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
關於作曲家的委約費用拿到桌面上公開討論，這在以往應當是禁區，在此次論壇上被指揮家餘隆直接拋在了每個人面前，現場就有葉小綱和陳其鋼兩位大作曲家。
那麼先看看國際慣例如何。經常在國際上被委約的作曲家陳其鋼透露，一般專業作曲家國際慣例差不多是一千歐元一分鐘，超過25分鐘以後遞減。 餘隆問了一個隱私的問題：“你現在委約費多少？”陳其綱回答：“這個保密。”餘隆追問：“大概的費用是多少？”陳其綱說：“如果四、五家機構聯合委託，一般在四萬到五萬歐元，如果在法國獨家委約最高不能超過一萬五千歐元，德國一般是一千歐元一分鐘。他們主張聯合委約，聯合委託可以為國家省錢。”陳其綱說，他一般的寫作速度是一年平均寫一部作品，如果摺合成人民幣就是30-35萬，“每個月三萬不到的生活費，像我們這樣開銷很大的有時候不夠的。”
夏天，我走在小河邊，看見人們在清涼的河水裡，嬉戲，玩耍，時不時濺起水花，濺在臉上，清涼舒爽，這是夏天的氣息！ 等了一年，暑假來了！夏天當然少不了水上樂園的陪伴！
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
關於作曲家的委約費用拿到桌面上公開討論，這在以往應當是禁區，在此次論壇上被指揮家餘隆直接拋在了每個人面前，現場就有葉小綱和陳其鋼兩位大作曲家。
那麼先看看國際慣例如何。經常在國際上被委約的作曲家陳其鋼透露，一般專業作曲家國際慣例差不多是一千歐元一分鐘，超過25分鐘以後遞減。 餘隆問了一個隱私的問題：“你現在委約費多少？”陳其綱回答：“這個保密。”餘隆追問：“大概的費用是多少？”陳其綱說：“如果四、五家機構聯合委託，一般在四萬到五萬歐元，如果在法國獨家委約最高不能超過一萬五千歐元，德國一般是一千歐元一分鐘。他們主張聯合委約，聯合委託可以為國家省錢。”陳其綱說，他一般的寫作速度是一年平均寫一部作品，如果摺合成人民幣就是30-35萬，“每個月三萬不到的生活費，像我們這樣開銷很大的有時候不夠的。”
夏天，我走在小河邊，看見人們在清涼的河水裡，嬉戲，玩耍，時不時濺起水花，濺在臉上，清涼舒爽，這是夏天的氣息！ 等了一年，暑假來了！夏天當然少不了水上樂園的陪伴！
和國際慣例相比，國內的委約就有著特殊性，不透明沒有規則，有的委約十幾萬幾十萬，有的竟然還有上百萬。所以就出現了作曲家口中常說的“保密”。指揮家張國勇也指出了一些存在的個別怪現象，有些作曲家完全不按照藝術規律，誰給錢高就為誰寫，誰能夠早一點拿出來讓我交差我就給誰，這樣就變成滾雪球一樣的，委約費用就會越來越高。此外，他還表示，因為年輕沒有經驗，為了創作不失敗很多院團的委約就想請大作曲家，這樣很多有才華的年輕作曲家機會就越來越少，越來越沒有平臺。
在樂團委約創作這個話題上，餘隆認為應該量力而行，大團大做，小團小做。沒有錢情況下就不要做這麼大委約的作品，不過一旦做了就要按規矩來。他隨後打了一個比喻，如果你家裡沒有錢買豪車，就先不要買。但是，並不代表你不可以騎自行車出行。
交不交版權費是個態度問題
既然把錢的事兒攤到桌面上，那麼索性鋪開了說吧！作曲家陳其鋼吐槽說，2011年到2019年上半年，他總計在全球範圍內收到版權費相當於人民幣81萬，但是國內我只收到一萬三千塊。葉小綱也說，他每年在電影音樂可以收到很多版權費，但是交響樂方面每年音協和音著協只有很少的錢。
陳其綱算了一筆賬，比如在深圳音樂廳賣票，這個錢應該有分成，如果兩千人的場子，平均票價50塊錢，票房就是十萬塊錢收入。按照版權規定，交響樂是小版權，歌劇是大版權，作曲家收到的版權費用應該是四千塊錢。如果一個一百分鐘的音樂會，其中有85分鐘是已經過了保護期的作曲家的經典，有15分鐘是當代作曲家的作品，這15分鐘相當於三個作品，5分鐘為一個作品，音樂會的主辦方就要付三份錢，兩百塊錢一份，三份就是600塊錢。這是作曲家原本應該拿到的的錢，但是卻沒有拿到。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
關於作曲家的委約費用拿到桌面上公開討論，這在以往應當是禁區，在此次論壇上被指揮家餘隆直接拋在了每個人面前，現場就有葉小綱和陳其鋼兩位大作曲家。
那麼先看看國際慣例如何。經常在國際上被委約的作曲家陳其鋼透露，一般專業作曲家國際慣例差不多是一千歐元一分鐘，超過25分鐘以後遞減。 餘隆問了一個隱私的問題：“你現在委約費多少？”陳其綱回答：“這個保密。”餘隆追問：“大概的費用是多少？”陳其綱說：“如果四、五家機構聯合委託，一般在四萬到五萬歐元，如果在法國獨家委約最高不能超過一萬五千歐元，德國一般是一千歐元一分鐘。他們主張聯合委約，聯合委託可以為國家省錢。”陳其綱說，他一般的寫作速度是一年平均寫一部作品，如果摺合成人民幣就是30-35萬，“每個月三萬不到的生活費，像我們這樣開銷很大的有時候不夠的。”
夏天，我走在小河邊，看見人們在清涼的河水裡，嬉戲，玩耍，時不時濺起水花，濺在臉上，清涼舒爽，這是夏天的氣息！ 等了一年，暑假來了！夏天當然少不了水上樂園的陪伴！
和國際慣例相比，國內的委約就有著特殊性，不透明沒有規則，有的委約十幾萬幾十萬，有的竟然還有上百萬。所以就出現了作曲家口中常說的“保密”。指揮家張國勇也指出了一些存在的個別怪現象，有些作曲家完全不按照藝術規律，誰給錢高就為誰寫，誰能夠早一點拿出來讓我交差我就給誰，這樣就變成滾雪球一樣的，委約費用就會越來越高。此外，他還表示，因為年輕沒有經驗，為了創作不失敗很多院團的委約就想請大作曲家，這樣很多有才華的年輕作曲家機會就越來越少，越來越沒有平臺。
在樂團委約創作這個話題上，餘隆認為應該量力而行，大團大做，小團小做。沒有錢情況下就不要做這麼大委約的作品，不過一旦做了就要按規矩來。他隨後打了一個比喻，如果你家裡沒有錢買豪車，就先不要買。但是，並不代表你不可以騎自行車出行。
交不交版權費是個態度問題
既然把錢的事兒攤到桌面上，那麼索性鋪開了說吧！作曲家陳其鋼吐槽說，2011年到2019年上半年，他總計在全球範圍內收到版權費相當於人民幣81萬，但是國內我只收到一萬三千塊。葉小綱也說，他每年在電影音樂可以收到很多版權費，但是交響樂方面每年音協和音著協只有很少的錢。
陳其綱算了一筆賬，比如在深圳音樂廳賣票，這個錢應該有分成，如果兩千人的場子，平均票價50塊錢，票房就是十萬塊錢收入。按照版權規定，交響樂是小版權，歌劇是大版權，作曲家收到的版權費用應該是四千塊錢。如果一個一百分鐘的音樂會，其中有85分鐘是已經過了保護期的作曲家的經典，有15分鐘是當代作曲家的作品，這15分鐘相當於三個作品，5分鐘為一個作品，音樂會的主辦方就要付三份錢，兩百塊錢一份，三份就是600塊錢。這是作曲家原本應該拿到的的錢，但是卻沒有拿到。
現場，與會者也提到了呂其明的《紅旗頌》，至今每年有那麼多的院團在演這首作品，但是呂其明先生又能拿到多少版權費呢？當然還有那首家喻戶曉的《梁祝》，更是面臨著這種窘況。指揮家張國勇表示贊同採取國際慣例給作曲家版權費，但是作為地方院團有些團生存起來舉步維艱，有的連工資都發不出來，“一定要交，但是也要等我們的生存條件也跟國際對等接軌，等所有的樂團都能夠保持他們正常藝術運行的時候才行，我相信這一天一定會到來。”不過，餘隆認為，現實歸現實，但是交與不交版權費是個態度問題，“在向國際靠攏的過程中，我們還是應該要尊重版權。水滴石穿，本著一份對版權對這個行業這個職業尊重的心態應該要做到什麼。邏輯上來說，尊重版權是一個人道德底線的尊重，不管窮也好富也好，偷盜的版權還是一個犯罪行為。至於能付多少錢，這是可以商量的事。比如說一些經濟狀況不太好的院團可以盡力而為的拿出哪怕是演一場100元的價格，跟作曲家溝通儘可能的得到理解與支持，以所能承受的最大的支付能力為自己爭取到一次演出的機會。”對於這個問題，作曲家陳其鋼表示沒問題，但是在國際上與作曲家簽約的出版社可能會按照規矩來。
餘隆強調，在尊重版權這一點上，自己毫無疑問的認為不是說所有條件要等到實現了以後才能做到。如果這麼說，永遠走不過去，因為路就是人走出來的，今天大家齊聚一堂討論這些問題，甚至把所有比較灰色的地帶拿出來，特別是版權問題現在已經提到議事日程上不可迴避了。
現場，餘隆提醒在座的所有樂團團長，在往職業化發展的過程當中，“我們以為我們委約了作品，我們以為了我們支付了作曲家的費用，這就解決問題了，其實不然。”他希望，中國音協以及社會方方面面都來推動一下版權問題。
作曲家的拖延症也得立規矩
事實上，作為聯盟主席的餘隆並非是主持和司儀的身份，而是作為深耕古典音樂領域有著強烈思考的“發問者”，他的發問幾乎每個問題都很尖銳。此刻，他又提出了一個“拖延症”，這個“社會通病”在藝術創作領域照樣存在。對此，北京交響樂團團長孟海東也深有體會，北交每年基本上委約一部，委約過程會遇到兩個問題，一個人是委約費用沒有標準，國內委約費用比國外高太多了，此外就是拖延的問題。比如說北交委約作品基本上都是命題作文，每都有熱點和焦點，可是按照焦點和熱點委約創作，基本上完成不了。孟海東說：“這是一個問題。而且和作曲家在做合同的時候，我們也是希望按照合同完成。比如說時間要有一個限制，但是基本上作曲家是不同意的，甚至有的作品到了三年還沒有完成。”
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
關於作曲家的委約費用拿到桌面上公開討論，這在以往應當是禁區，在此次論壇上被指揮家餘隆直接拋在了每個人面前，現場就有葉小綱和陳其鋼兩位大作曲家。
那麼先看看國際慣例如何。經常在國際上被委約的作曲家陳其鋼透露，一般專業作曲家國際慣例差不多是一千歐元一分鐘，超過25分鐘以後遞減。 餘隆問了一個隱私的問題：“你現在委約費多少？”陳其綱回答：“這個保密。”餘隆追問：“大概的費用是多少？”陳其綱說：“如果四、五家機構聯合委託，一般在四萬到五萬歐元，如果在法國獨家委約最高不能超過一萬五千歐元，德國一般是一千歐元一分鐘。他們主張聯合委約，聯合委託可以為國家省錢。”陳其綱說，他一般的寫作速度是一年平均寫一部作品，如果摺合成人民幣就是30-35萬，“每個月三萬不到的生活費，像我們這樣開銷很大的有時候不夠的。”
夏天，我走在小河邊，看見人們在清涼的河水裡，嬉戲，玩耍，時不時濺起水花，濺在臉上，清涼舒爽，這是夏天的氣息！ 等了一年，暑假來了！夏天當然少不了水上樂園的陪伴！
和國際慣例相比，國內的委約就有著特殊性，不透明沒有規則，有的委約十幾萬幾十萬，有的竟然還有上百萬。所以就出現了作曲家口中常說的“保密”。指揮家張國勇也指出了一些存在的個別怪現象，有些作曲家完全不按照藝術規律，誰給錢高就為誰寫，誰能夠早一點拿出來讓我交差我就給誰，這樣就變成滾雪球一樣的，委約費用就會越來越高。此外，他還表示，因為年輕沒有經驗，為了創作不失敗很多院團的委約就想請大作曲家，這樣很多有才華的年輕作曲家機會就越來越少，越來越沒有平臺。
在樂團委約創作這個話題上，餘隆認為應該量力而行，大團大做，小團小做。沒有錢情況下就不要做這麼大委約的作品，不過一旦做了就要按規矩來。他隨後打了一個比喻，如果你家裡沒有錢買豪車，就先不要買。但是，並不代表你不可以騎自行車出行。
交不交版權費是個態度問題
既然把錢的事兒攤到桌面上，那麼索性鋪開了說吧！作曲家陳其鋼吐槽說，2011年到2019年上半年，他總計在全球範圍內收到版權費相當於人民幣81萬，但是國內我只收到一萬三千塊。葉小綱也說，他每年在電影音樂可以收到很多版權費，但是交響樂方面每年音協和音著協只有很少的錢。
陳其綱算了一筆賬，比如在深圳音樂廳賣票，這個錢應該有分成，如果兩千人的場子，平均票價50塊錢，票房就是十萬塊錢收入。按照版權規定，交響樂是小版權，歌劇是大版權，作曲家收到的版權費用應該是四千塊錢。如果一個一百分鐘的音樂會，其中有85分鐘是已經過了保護期的作曲家的經典，有15分鐘是當代作曲家的作品，這15分鐘相當於三個作品，5分鐘為一個作品，音樂會的主辦方就要付三份錢，兩百塊錢一份，三份就是600塊錢。這是作曲家原本應該拿到的的錢，但是卻沒有拿到。
現場，與會者也提到了呂其明的《紅旗頌》，至今每年有那麼多的院團在演這首作品，但是呂其明先生又能拿到多少版權費呢？當然還有那首家喻戶曉的《梁祝》，更是面臨著這種窘況。指揮家張國勇表示贊同採取國際慣例給作曲家版權費，但是作為地方院團有些團生存起來舉步維艱，有的連工資都發不出來，“一定要交，但是也要等我們的生存條件也跟國際對等接軌，等所有的樂團都能夠保持他們正常藝術運行的時候才行，我相信這一天一定會到來。”不過，餘隆認為，現實歸現實，但是交與不交版權費是個態度問題，“在向國際靠攏的過程中，我們還是應該要尊重版權。水滴石穿，本著一份對版權對這個行業這個職業尊重的心態應該要做到什麼。邏輯上來說，尊重版權是一個人道德底線的尊重，不管窮也好富也好，偷盜的版權還是一個犯罪行為。至於能付多少錢，這是可以商量的事。比如說一些經濟狀況不太好的院團可以盡力而為的拿出哪怕是演一場100元的價格，跟作曲家溝通儘可能的得到理解與支持，以所能承受的最大的支付能力為自己爭取到一次演出的機會。”對於這個問題，作曲家陳其鋼表示沒問題，但是在國際上與作曲家簽約的出版社可能會按照規矩來。
餘隆強調，在尊重版權這一點上，自己毫無疑問的認為不是說所有條件要等到實現了以後才能做到。如果這麼說，永遠走不過去，因為路就是人走出來的，今天大家齊聚一堂討論這些問題，甚至把所有比較灰色的地帶拿出來，特別是版權問題現在已經提到議事日程上不可迴避了。
現場，餘隆提醒在座的所有樂團團長，在往職業化發展的過程當中，“我們以為我們委約了作品，我們以為了我們支付了作曲家的費用，這就解決問題了，其實不然。”他希望，中國音協以及社會方方面面都來推動一下版權問題。
作曲家的拖延症也得立規矩
事實上，作為聯盟主席的餘隆並非是主持和司儀的身份，而是作為深耕古典音樂領域有著強烈思考的“發問者”，他的發問幾乎每個問題都很尖銳。此刻，他又提出了一個“拖延症”，這個“社會通病”在藝術創作領域照樣存在。對此，北京交響樂團團長孟海東也深有體會，北交每年基本上委約一部，委約過程會遇到兩個問題，一個人是委約費用沒有標準，國內委約費用比國外高太多了，此外就是拖延的問題。比如說北交委約作品基本上都是命題作文，每都有熱點和焦點，可是按照焦點和熱點委約創作，基本上完成不了。孟海東說：“這是一個問題。而且和作曲家在做合同的時候，我們也是希望按照合同完成。比如說時間要有一個限制，但是基本上作曲家是不同意的，甚至有的作品到了三年還沒有完成。”
作為作曲家的葉小綱此刻表示，也有一些特殊情況，比如是作曲家寫完了不滿意也有可能推翻重來。不過，他認為還是要定一下規矩，“晚交了，合同裡應該規定晚交多少天扣多少錢。”餘隆也插話補刀說：“晚交多少天扣多少錢。”葉小綱強調：“這是實事求是，希望我們互相理解，但是規矩要定在前面，你要不定規矩，沒有規矩不成方圓就講不清楚。”
租借樂手也要定行規避免高價炒作
晚間，與會藝術家和院團掌門人吃過盒飯，稍事休整之後繼續掄刀上馬重返疆場。接下來討論的主題是“符合我國樂團發展的標準管理體系”的內容。在誇了杭州的盒飯好吃之後，餘隆請上交團長周平用PPT為大家解讀一下“中國交響樂團樂團發展白皮書”。這本書此刻已經發到了團長們的手裡，周平為大家提綱挈領的解讀了一下其中的重點問題，今天下午還要花費大塊的時間掰開了嚼碎了的講解。周團長說：“我們現在第一批聯盟有64家團，各個地區的樂團所處的境況和規劃都不一樣，在這麼一個背景下來做這本白皮書，就是想讓大家知道目前中國交響樂整個行業的發展狀況是怎樣的。在製作這本白皮書的過程中全國有32家團作為樣本團配合了前期工作，所有樣本團都回答了非常長的問卷，所有話題都是針對交響樂團發展的實際狀況，有根有據存在著現實意義。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
關於作曲家的委約費用拿到桌面上公開討論，這在以往應當是禁區，在此次論壇上被指揮家餘隆直接拋在了每個人面前，現場就有葉小綱和陳其鋼兩位大作曲家。
那麼先看看國際慣例如何。經常在國際上被委約的作曲家陳其鋼透露，一般專業作曲家國際慣例差不多是一千歐元一分鐘，超過25分鐘以後遞減。 餘隆問了一個隱私的問題：“你現在委約費多少？”陳其綱回答：“這個保密。”餘隆追問：“大概的費用是多少？”陳其綱說：“如果四、五家機構聯合委託，一般在四萬到五萬歐元，如果在法國獨家委約最高不能超過一萬五千歐元，德國一般是一千歐元一分鐘。他們主張聯合委約，聯合委託可以為國家省錢。”陳其綱說，他一般的寫作速度是一年平均寫一部作品，如果摺合成人民幣就是30-35萬，“每個月三萬不到的生活費，像我們這樣開銷很大的有時候不夠的。”
夏天，我走在小河邊，看見人們在清涼的河水裡，嬉戲，玩耍，時不時濺起水花，濺在臉上，清涼舒爽，這是夏天的氣息！ 等了一年，暑假來了！夏天當然少不了水上樂園的陪伴！
和國際慣例相比，國內的委約就有著特殊性，不透明沒有規則，有的委約十幾萬幾十萬，有的竟然還有上百萬。所以就出現了作曲家口中常說的“保密”。指揮家張國勇也指出了一些存在的個別怪現象，有些作曲家完全不按照藝術規律，誰給錢高就為誰寫，誰能夠早一點拿出來讓我交差我就給誰，這樣就變成滾雪球一樣的，委約費用就會越來越高。此外，他還表示，因為年輕沒有經驗，為了創作不失敗很多院團的委約就想請大作曲家，這樣很多有才華的年輕作曲家機會就越來越少，越來越沒有平臺。
在樂團委約創作這個話題上，餘隆認為應該量力而行，大團大做，小團小做。沒有錢情況下就不要做這麼大委約的作品，不過一旦做了就要按規矩來。他隨後打了一個比喻，如果你家裡沒有錢買豪車，就先不要買。但是，並不代表你不可以騎自行車出行。
交不交版權費是個態度問題
既然把錢的事兒攤到桌面上，那麼索性鋪開了說吧！作曲家陳其鋼吐槽說，2011年到2019年上半年，他總計在全球範圍內收到版權費相當於人民幣81萬，但是國內我只收到一萬三千塊。葉小綱也說，他每年在電影音樂可以收到很多版權費，但是交響樂方面每年音協和音著協只有很少的錢。
陳其綱算了一筆賬，比如在深圳音樂廳賣票，這個錢應該有分成，如果兩千人的場子，平均票價50塊錢，票房就是十萬塊錢收入。按照版權規定，交響樂是小版權，歌劇是大版權，作曲家收到的版權費用應該是四千塊錢。如果一個一百分鐘的音樂會，其中有85分鐘是已經過了保護期的作曲家的經典，有15分鐘是當代作曲家的作品，這15分鐘相當於三個作品，5分鐘為一個作品，音樂會的主辦方就要付三份錢，兩百塊錢一份，三份就是600塊錢。這是作曲家原本應該拿到的的錢，但是卻沒有拿到。
現場，與會者也提到了呂其明的《紅旗頌》，至今每年有那麼多的院團在演這首作品，但是呂其明先生又能拿到多少版權費呢？當然還有那首家喻戶曉的《梁祝》，更是面臨著這種窘況。指揮家張國勇表示贊同採取國際慣例給作曲家版權費，但是作為地方院團有些團生存起來舉步維艱，有的連工資都發不出來，“一定要交，但是也要等我們的生存條件也跟國際對等接軌，等所有的樂團都能夠保持他們正常藝術運行的時候才行，我相信這一天一定會到來。”不過，餘隆認為，現實歸現實，但是交與不交版權費是個態度問題，“在向國際靠攏的過程中，我們還是應該要尊重版權。水滴石穿，本著一份對版權對這個行業這個職業尊重的心態應該要做到什麼。邏輯上來說，尊重版權是一個人道德底線的尊重，不管窮也好富也好，偷盜的版權還是一個犯罪行為。至於能付多少錢，這是可以商量的事。比如說一些經濟狀況不太好的院團可以盡力而為的拿出哪怕是演一場100元的價格，跟作曲家溝通儘可能的得到理解與支持，以所能承受的最大的支付能力為自己爭取到一次演出的機會。”對於這個問題，作曲家陳其鋼表示沒問題，但是在國際上與作曲家簽約的出版社可能會按照規矩來。
餘隆強調，在尊重版權這一點上，自己毫無疑問的認為不是說所有條件要等到實現了以後才能做到。如果這麼說，永遠走不過去，因為路就是人走出來的，今天大家齊聚一堂討論這些問題，甚至把所有比較灰色的地帶拿出來，特別是版權問題現在已經提到議事日程上不可迴避了。
現場，餘隆提醒在座的所有樂團團長，在往職業化發展的過程當中，“我們以為我們委約了作品，我們以為了我們支付了作曲家的費用，這就解決問題了，其實不然。”他希望，中國音協以及社會方方面面都來推動一下版權問題。
作曲家的拖延症也得立規矩
事實上，作為聯盟主席的餘隆並非是主持和司儀的身份，而是作為深耕古典音樂領域有著強烈思考的“發問者”，他的發問幾乎每個問題都很尖銳。此刻，他又提出了一個“拖延症”，這個“社會通病”在藝術創作領域照樣存在。對此，北京交響樂團團長孟海東也深有體會，北交每年基本上委約一部，委約過程會遇到兩個問題，一個人是委約費用沒有標準，國內委約費用比國外高太多了，此外就是拖延的問題。比如說北交委約作品基本上都是命題作文，每都有熱點和焦點，可是按照焦點和熱點委約創作，基本上完成不了。孟海東說：“這是一個問題。而且和作曲家在做合同的時候，我們也是希望按照合同完成。比如說時間要有一個限制，但是基本上作曲家是不同意的，甚至有的作品到了三年還沒有完成。”
作為作曲家的葉小綱此刻表示，也有一些特殊情況，比如是作曲家寫完了不滿意也有可能推翻重來。不過，他認為還是要定一下規矩，“晚交了，合同裡應該規定晚交多少天扣多少錢。”餘隆也插話補刀說：“晚交多少天扣多少錢。”葉小綱強調：“這是實事求是，希望我們互相理解，但是規矩要定在前面，你要不定規矩，沒有規矩不成方圓就講不清楚。”
租借樂手也要定行規避免高價炒作
晚間，與會藝術家和院團掌門人吃過盒飯，稍事休整之後繼續掄刀上馬重返疆場。接下來討論的主題是“符合我國樂團發展的標準管理體系”的內容。在誇了杭州的盒飯好吃之後，餘隆請上交團長周平用PPT為大家解讀一下“中國交響樂團樂團發展白皮書”。這本書此刻已經發到了團長們的手裡，周平為大家提綱挈領的解讀了一下其中的重點問題，今天下午還要花費大塊的時間掰開了嚼碎了的講解。周團長說：“我們現在第一批聯盟有64家團，各個地區的樂團所處的境況和規劃都不一樣，在這麼一個背景下來做這本白皮書，就是想讓大家知道目前中國交響樂整個行業的發展狀況是怎樣的。在製作這本白皮書的過程中全國有32家團作為樣本團配合了前期工作，所有樣本團都回答了非常長的問卷，所有話題都是針對交響樂團發展的實際狀況，有根有據存在著現實意義。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
關於作曲家的委約費用拿到桌面上公開討論，這在以往應當是禁區，在此次論壇上被指揮家餘隆直接拋在了每個人面前，現場就有葉小綱和陳其鋼兩位大作曲家。
那麼先看看國際慣例如何。經常在國際上被委約的作曲家陳其鋼透露，一般專業作曲家國際慣例差不多是一千歐元一分鐘，超過25分鐘以後遞減。 餘隆問了一個隱私的問題：“你現在委約費多少？”陳其綱回答：“這個保密。”餘隆追問：“大概的費用是多少？”陳其綱說：“如果四、五家機構聯合委託，一般在四萬到五萬歐元，如果在法國獨家委約最高不能超過一萬五千歐元，德國一般是一千歐元一分鐘。他們主張聯合委約，聯合委託可以為國家省錢。”陳其綱說，他一般的寫作速度是一年平均寫一部作品，如果摺合成人民幣就是30-35萬，“每個月三萬不到的生活費，像我們這樣開銷很大的有時候不夠的。”
夏天，我走在小河邊，看見人們在清涼的河水裡，嬉戲，玩耍，時不時濺起水花，濺在臉上，清涼舒爽，這是夏天的氣息！ 等了一年，暑假來了！夏天當然少不了水上樂園的陪伴！
和國際慣例相比，國內的委約就有著特殊性，不透明沒有規則，有的委約十幾萬幾十萬，有的竟然還有上百萬。所以就出現了作曲家口中常說的“保密”。指揮家張國勇也指出了一些存在的個別怪現象，有些作曲家完全不按照藝術規律，誰給錢高就為誰寫，誰能夠早一點拿出來讓我交差我就給誰，這樣就變成滾雪球一樣的，委約費用就會越來越高。此外，他還表示，因為年輕沒有經驗，為了創作不失敗很多院團的委約就想請大作曲家，這樣很多有才華的年輕作曲家機會就越來越少，越來越沒有平臺。
在樂團委約創作這個話題上，餘隆認為應該量力而行，大團大做，小團小做。沒有錢情況下就不要做這麼大委約的作品，不過一旦做了就要按規矩來。他隨後打了一個比喻，如果你家裡沒有錢買豪車，就先不要買。但是，並不代表你不可以騎自行車出行。
交不交版權費是個態度問題
既然把錢的事兒攤到桌面上，那麼索性鋪開了說吧！作曲家陳其鋼吐槽說，2011年到2019年上半年，他總計在全球範圍內收到版權費相當於人民幣81萬，但是國內我只收到一萬三千塊。葉小綱也說，他每年在電影音樂可以收到很多版權費，但是交響樂方面每年音協和音著協只有很少的錢。
陳其綱算了一筆賬，比如在深圳音樂廳賣票，這個錢應該有分成，如果兩千人的場子，平均票價50塊錢，票房就是十萬塊錢收入。按照版權規定，交響樂是小版權，歌劇是大版權，作曲家收到的版權費用應該是四千塊錢。如果一個一百分鐘的音樂會，其中有85分鐘是已經過了保護期的作曲家的經典，有15分鐘是當代作曲家的作品，這15分鐘相當於三個作品，5分鐘為一個作品，音樂會的主辦方就要付三份錢，兩百塊錢一份，三份就是600塊錢。這是作曲家原本應該拿到的的錢，但是卻沒有拿到。
現場，與會者也提到了呂其明的《紅旗頌》，至今每年有那麼多的院團在演這首作品，但是呂其明先生又能拿到多少版權費呢？當然還有那首家喻戶曉的《梁祝》，更是面臨著這種窘況。指揮家張國勇表示贊同採取國際慣例給作曲家版權費，但是作為地方院團有些團生存起來舉步維艱，有的連工資都發不出來，“一定要交，但是也要等我們的生存條件也跟國際對等接軌，等所有的樂團都能夠保持他們正常藝術運行的時候才行，我相信這一天一定會到來。”不過，餘隆認為，現實歸現實，但是交與不交版權費是個態度問題，“在向國際靠攏的過程中，我們還是應該要尊重版權。水滴石穿，本著一份對版權對這個行業這個職業尊重的心態應該要做到什麼。邏輯上來說，尊重版權是一個人道德底線的尊重，不管窮也好富也好，偷盜的版權還是一個犯罪行為。至於能付多少錢，這是可以商量的事。比如說一些經濟狀況不太好的院團可以盡力而為的拿出哪怕是演一場100元的價格，跟作曲家溝通儘可能的得到理解與支持，以所能承受的最大的支付能力為自己爭取到一次演出的機會。”對於這個問題，作曲家陳其鋼表示沒問題，但是在國際上與作曲家簽約的出版社可能會按照規矩來。
餘隆強調，在尊重版權這一點上，自己毫無疑問的認為不是說所有條件要等到實現了以後才能做到。如果這麼說，永遠走不過去，因為路就是人走出來的，今天大家齊聚一堂討論這些問題，甚至把所有比較灰色的地帶拿出來，特別是版權問題現在已經提到議事日程上不可迴避了。
現場，餘隆提醒在座的所有樂團團長，在往職業化發展的過程當中，“我們以為我們委約了作品，我們以為了我們支付了作曲家的費用，這就解決問題了，其實不然。”他希望，中國音協以及社會方方面面都來推動一下版權問題。
作曲家的拖延症也得立規矩
事實上，作為聯盟主席的餘隆並非是主持和司儀的身份，而是作為深耕古典音樂領域有著強烈思考的“發問者”，他的發問幾乎每個問題都很尖銳。此刻，他又提出了一個“拖延症”，這個“社會通病”在藝術創作領域照樣存在。對此，北京交響樂團團長孟海東也深有體會，北交每年基本上委約一部，委約過程會遇到兩個問題，一個人是委約費用沒有標準，國內委約費用比國外高太多了，此外就是拖延的問題。比如說北交委約作品基本上都是命題作文，每都有熱點和焦點，可是按照焦點和熱點委約創作，基本上完成不了。孟海東說：“這是一個問題。而且和作曲家在做合同的時候，我們也是希望按照合同完成。比如說時間要有一個限制，但是基本上作曲家是不同意的，甚至有的作品到了三年還沒有完成。”
作為作曲家的葉小綱此刻表示，也有一些特殊情況，比如是作曲家寫完了不滿意也有可能推翻重來。不過，他認為還是要定一下規矩，“晚交了，合同裡應該規定晚交多少天扣多少錢。”餘隆也插話補刀說：“晚交多少天扣多少錢。”葉小綱強調：“這是實事求是，希望我們互相理解，但是規矩要定在前面，你要不定規矩，沒有規矩不成方圓就講不清楚。”
租借樂手也要定行規避免高價炒作
晚間，與會藝術家和院團掌門人吃過盒飯，稍事休整之後繼續掄刀上馬重返疆場。接下來討論的主題是“符合我國樂團發展的標準管理體系”的內容。在誇了杭州的盒飯好吃之後，餘隆請上交團長周平用PPT為大家解讀一下“中國交響樂團樂團發展白皮書”。這本書此刻已經發到了團長們的手裡，周平為大家提綱挈領的解讀了一下其中的重點問題，今天下午還要花費大塊的時間掰開了嚼碎了的講解。周團長說：“我們現在第一批聯盟有64家團，各個地區的樂團所處的境況和規劃都不一樣，在這麼一個背景下來做這本白皮書，就是想讓大家知道目前中國交響樂整個行業的發展狀況是怎樣的。在製作這本白皮書的過程中全國有32家團作為樣本團配合了前期工作，所有樣本團都回答了非常長的問卷，所有話題都是針對交響樂團發展的實際狀況，有根有據存在著現實意義。
在分析樂團具體情況的過程中，大家又提到一個“租借”的話題，其中包括租借樂器租借樂手。中國愛樂樂團團長李南說，借人這件事情每個樂團都不可避免，樂手可能因為種種情況不能來上班，只能從兄弟院團借人。至於價格，他認為就是應該隨行就市，“我就這麼多錢。有時候借不到好的，就借願意拿這個錢的樂手。”餘隆說，我借你，你借我，彼此價位差不多。當然，也有不斷炒作情況，比如有時候借一個樂手一場就付人家一萬塊錢，但是這個樂團的樂手一個月收入都達不到一萬塊錢，這就不合理。作為青島交響樂團掌門人的指揮家張國勇建議，應該建立行規。他說，自己比較熟悉歐洲歌劇聯盟，他們把租借歌劇演員的待遇分的很清楚，比如演員級別、演出費多少、住多少價位的賓館、坐什麼艙位等等，都是統一規定的，這樣一來避免了惡性競爭。
國交副團長、指揮家李心草介紹了他們團的做法，他們不去尋問外面的其他樂團的標準，而是自己制訂標準並且一視同仁，借來的演奏家和樂團樂手標準一模一樣，比如一場演出費一千塊錢，排練費國家有標準，一場兩百，借來人一樣，排兩次四百，演一次一千。上交團長周平表示，要對自己的團員負責，租借來的演奏家吹一場不能超過他一個月工資，反之對樂團的管理不力。
昨天，第5屆“中國樂團藝術管理論壇”在杭州舉行，與此同時，在全國58家職業交響樂團團長的見證下，中國音樂家協會交響樂團聯盟正式成立。用中國音協主席葉小剛的話說“中國音協交響樂團聯盟的成立，從此交響樂團的每一位家人有了屬於自己的家”。第一天的論壇儘管只有半天的時間，但成效顯著。很多諸如“委約作曲家費用”“作曲家創作拖延症”“租借演奏員費用”等等以往在交響樂業內不願被抬到桌面上的敏感話題，在首屆聯盟主席、指揮家餘隆的“發問”下一一浮出水面，現場話題尖銳氣氛充滿了濃濃的火藥味兒。“不成規矩難成方圓”這是與會院團長在盡情吐槽業內存在的“頑疾”之後取得的一致看法。
樂團掌門人聚會共商大計
從2015年至今，“中國樂團藝術管理論壇”已經相繼在上海、廣州、深圳舉辦了四次，每一次都幾乎“討論”出很多交響樂行業裡存在的這樣的那樣的問題，並得以實施解決。這兩天，杭州城有兩件大事，一個是杭州愛樂成立十週年，今晚要上演千人大合唱“馬勒八”。還有就是舉辦“中國樂團藝術管理論壇”，同時成立中國音樂家協會交響樂團聯盟。當選聯盟主席的餘隆表示，聯盟的成立標誌著交響樂團這個行業在中國有了新的起點，“在今天新的起點上，我們行業上更需要進一步發揚光大，一代一代老的中國音樂前輩留給我們很多希望，希望我們走向世界，讓中國的音樂在世界的平臺上出彩，希望更多的年輕音樂家能夠有機會在這個平臺上得到更好的發展。讓更好更多的中國音樂家走向世界，講好無愧於這個時代的中國故事！而在這完成這一切就要求我們更加專業化，更加職業化的管理，優化我們的工作平臺。”每一次的“中國樂團藝術管理論壇”都是一次古典音樂界的大聚會，分佈在祖國各地的交響樂團掌門人相聚在一起交流感情，更重要的是彼此帶著行業觀察甚至困惑來相互交流，尋求解決答案。這個論壇從下午一點開始持續到晚上八點半，五個半小時極有成效，特別是後面的論壇部分，更是拋出了很多業內的敏感話題，掌門人們不迴避不繞彎子，直面話題直言不諱。
委約創作的費用誰來定規則？
一個交響樂團不能一輩子只演奏幾十年甚至幾百年的經典作品，委約創作是每一個樂團都不能迴避的話題。但是，目前在國內在對作曲家的違約費用上價格高低不等，甚至有的高的離譜，遠遠高於國際標準。對於這個標準，作曲家葉小綱認為，在中國完全看個人行情，在美國幾位最火的大作曲家約翰·威廉姆斯等貴得不得了。餘隆說，那幾位大作曲家價格高是因為他們寫的是電影音樂，屬於娛樂行業，而寫交響樂的價格就不一樣了，比如著名的作曲家潘德列斯基的委約費用也只是在5萬歐元。
關於作曲家的委約費用拿到桌面上公開討論，這在以往應當是禁區，在此次論壇上被指揮家餘隆直接拋在了每個人面前，現場就有葉小綱和陳其鋼兩位大作曲家。
那麼先看看國際慣例如何。經常在國際上被委約的作曲家陳其鋼透露，一般專業作曲家國際慣例差不多是一千歐元一分鐘，超過25分鐘以後遞減。 餘隆問了一個隱私的問題：“你現在委約費多少？”陳其綱回答：“這個保密。”餘隆追問：“大概的費用是多少？”陳其綱說：“如果四、五家機構聯合委託，一般在四萬到五萬歐元，如果在法國獨家委約最高不能超過一萬五千歐元，德國一般是一千歐元一分鐘。他們主張聯合委約，聯合委託可以為國家省錢。”陳其綱說，他一般的寫作速度是一年平均寫一部作品，如果摺合成人民幣就是30-35萬，“每個月三萬不到的生活費，像我們這樣開銷很大的有時候不夠的。”
夏天，我走在小河邊，看見人們在清涼的河水裡，嬉戲，玩耍，時不時濺起水花，濺在臉上，清涼舒爽，這是夏天的氣息！ 等了一年，暑假來了！夏天當然少不了水上樂園的陪伴！
和國際慣例相比，國內的委約就有著特殊性，不透明沒有規則，有的委約十幾萬幾十萬，有的竟然還有上百萬。所以就出現了作曲家口中常說的“保密”。指揮家張國勇也指出了一些存在的個別怪現象，有些作曲家完全不按照藝術規律，誰給錢高就為誰寫，誰能夠早一點拿出來讓我交差我就給誰，這樣就變成滾雪球一樣的，委約費用就會越來越高。此外，他還表示，因為年輕沒有經驗，為了創作不失敗很多院團的委約就想請大作曲家，這樣很多有才華的年輕作曲家機會就越來越少，越來越沒有平臺。
在樂團委約創作這個話題上，餘隆認為應該量力而行，大團大做，小團小做。沒有錢情況下就不要做這麼大委約的作品，不過一旦做了就要按規矩來。他隨後打了一個比喻，如果你家裡沒有錢買豪車，就先不要買。但是，並不代表你不可以騎自行車出行。
交不交版權費是個態度問題
既然把錢的事兒攤到桌面上，那麼索性鋪開了說吧！作曲家陳其鋼吐槽說，2011年到2019年上半年，他總計在全球範圍內收到版權費相當於人民幣81萬，但是國內我只收到一萬三千塊。葉小綱也說，他每年在電影音樂可以收到很多版權費，但是交響樂方面每年音協和音著協只有很少的錢。
陳其綱算了一筆賬，比如在深圳音樂廳賣票，這個錢應該有分成，如果兩千人的場子，平均票價50塊錢，票房就是十萬塊錢收入。按照版權規定，交響樂是小版權，歌劇是大版權，作曲家收到的版權費用應該是四千塊錢。如果一個一百分鐘的音樂會，其中有85分鐘是已經過了保護期的作曲家的經典，有15分鐘是當代作曲家的作品，這15分鐘相當於三個作品，5分鐘為一個作品，音樂會的主辦方就要付三份錢，兩百塊錢一份，三份就是600塊錢。這是作曲家原本應該拿到的的錢，但是卻沒有拿到。
現場，與會者也提到了呂其明的《紅旗頌》，至今每年有那麼多的院團在演這首作品，但是呂其明先生又能拿到多少版權費呢？當然還有那首家喻戶曉的《梁祝》，更是面臨著這種窘況。指揮家張國勇表示贊同採取國際慣例給作曲家版權費，但是作為地方院團有些團生存起來舉步維艱，有的連工資都發不出來，“一定要交，但是也要等我們的生存條件也跟國際對等接軌，等所有的樂團都能夠保持他們正常藝術運行的時候才行，我相信這一天一定會到來。”不過，餘隆認為，現實歸現實，但是交與不交版權費是個態度問題，“在向國際靠攏的過程中，我們還是應該要尊重版權。水滴石穿，本著一份對版權對這個行業這個職業尊重的心態應該要做到什麼。邏輯上來說，尊重版權是一個人道德底線的尊重，不管窮也好富也好，偷盜的版權還是一個犯罪行為。至於能付多少錢，這是可以商量的事。比如說一些經濟狀況不太好的院團可以盡力而為的拿出哪怕是演一場100元的價格，跟作曲家溝通儘可能的得到理解與支持，以所能承受的最大的支付能力為自己爭取到一次演出的機會。”對於這個問題，作曲家陳其鋼表示沒問題，但是在國際上與作曲家簽約的出版社可能會按照規矩來。
餘隆強調，在尊重版權這一點上，自己毫無疑問的認為不是說所有條件要等到實現了以後才能做到。如果這麼說，永遠走不過去，因為路就是人走出來的，今天大家齊聚一堂討論這些問題，甚至把所有比較灰色的地帶拿出來，特別是版權問題現在已經提到議事日程上不可迴避了。
現場，餘隆提醒在座的所有樂團團長，在往職業化發展的過程當中，“我們以為我們委約了作品，我們以為了我們支付了作曲家的費用，這就解決問題了，其實不然。”他希望，中國音協以及社會方方面面都來推動一下版權問題。
作曲家的拖延症也得立規矩
事實上，作為聯盟主席的餘隆並非是主持和司儀的身份，而是作為深耕古典音樂領域有著強烈思考的“發問者”，他的發問幾乎每個問題都很尖銳。此刻，他又提出了一個“拖延症”，這個“社會通病”在藝術創作領域照樣存在。對此，北京交響樂團團長孟海東也深有體會，北交每年基本上委約一部，委約過程會遇到兩個問題，一個人是委約費用沒有標準，國內委約費用比國外高太多了，此外就是拖延的問題。比如說北交委約作品基本上都是命題作文，每都有熱點和焦點，可是按照焦點和熱點委約創作，基本上完成不了。孟海東說：“這是一個問題。而且和作曲家在做合同的時候，我們也是希望按照合同完成。比如說時間要有一個限制，但是基本上作曲家是不同意的，甚至有的作品到了三年還沒有完成。”
作為作曲家的葉小綱此刻表示，也有一些特殊情況，比如是作曲家寫完了不滿意也有可能推翻重來。不過，他認為還是要定一下規矩，“晚交了，合同裡應該規定晚交多少天扣多少錢。”餘隆也插話補刀說：“晚交多少天扣多少錢。”葉小綱強調：“這是實事求是，希望我們互相理解，但是規矩要定在前面，你要不定規矩，沒有規矩不成方圓就講不清楚。”
租借樂手也要定行規避免高價炒作
晚間，與會藝術家和院團掌門人吃過盒飯，稍事休整之後繼續掄刀上馬重返疆場。接下來討論的主題是“符合我國樂團發展的標準管理體系”的內容。在誇了杭州的盒飯好吃之後，餘隆請上交團長周平用PPT為大家解讀一下“中國交響樂團樂團發展白皮書”。這本書此刻已經發到了團長們的手裡，周平為大家提綱挈領的解讀了一下其中的重點問題，今天下午還要花費大塊的時間掰開了嚼碎了的講解。周團長說：“我們現在第一批聯盟有64家團，各個地區的樂團所處的境況和規劃都不一樣，在這麼一個背景下來做這本白皮書，就是想讓大家知道目前中國交響樂整個行業的發展狀況是怎樣的。在製作這本白皮書的過程中全國有32家團作為樣本團配合了前期工作，所有樣本團都回答了非常長的問卷，所有話題都是針對交響樂團發展的實際狀況，有根有據存在著現實意義。
在分析樂團具體情況的過程中，大家又提到一個“租借”的話題，其中包括租借樂器租借樂手。中國愛樂樂團團長李南說，借人這件事情每個樂團都不可避免，樂手可能因為種種情況不能來上班，只能從兄弟院團借人。至於價格，他認為就是應該隨行就市，“我就這麼多錢。有時候借不到好的，就借願意拿這個錢的樂手。”餘隆說，我借你，你借我，彼此價位差不多。當然，也有不斷炒作情況，比如有時候借一個樂手一場就付人家一萬塊錢，但是這個樂團的樂手一個月收入都達不到一萬塊錢，這就不合理。作為青島交響樂團掌門人的指揮家張國勇建議，應該建立行規。他說，自己比較熟悉歐洲歌劇聯盟，他們把租借歌劇演員的待遇分的很清楚，比如演員級別、演出費多少、住多少價位的賓館、坐什麼艙位等等，都是統一規定的，這樣一來避免了惡性競爭。
國交副團長、指揮家李心草介紹了他們團的做法，他們不去尋問外面的其他樂團的標準，而是自己制訂標準並且一視同仁，借來的演奏家和樂團樂手標準一模一樣，比如一場演出費一千塊錢，排練費國家有標準，一場兩百，借來人一樣，排兩次四百，演一次一千。上交團長周平表示，要對自己的團員負責，租借來的演奏家吹一場不能超過他一個月工資，反之對樂團的管理不力。
李南團長分析，國內的樂團之間基本上不太存在標高價問題，凡是首席演一場一萬的都不是交響樂團的人，而是外面的所謂“大腕兒”，“說得尖銳一點，他們之所以要到高價是因為有些大團慣的，就這麼簡單。如果我們大家都不給他這個錢，對不起，我們借這個首席，不管是元號還是小號，就是按照我們這一千塊錢，加上排練費最多兩千塊錢。你來不來，你說我不來，那好所有團都不用高價用你，他就沒有市場。”
公益：12位指揮助推中國交響樂
成立了聯盟，所有的樂團就成了一家人。基於全國各地經濟、文化等發展的差別，有些地方院團從各方面都稍微遜色一些，這就需要交響樂大團這些老大哥們助一把力。此次論壇除了解決難題，還發起了一項意在推動全國交響樂發展的公益項目。倡議人之一的張國勇表示，這項公益活動將組織聯盟內的12位中國著名指揮家赴各地樂團進行為期一週的“工作”，包括義務排練和演出，助力中國交響樂在全國範圍內的深入推進。首批指揮家都是自願報名產生，這12位“志願者”是餘隆、張國勇、譚利華、李心草、張藝、楊洋、林大葉、夏小湯、黃屹、景煥、張潔敏。餘隆希望，這些指揮家和樂團之間的選擇方式，不是指揮家選擇樂團，而是樂團選擇指揮家。張學軍