第一次看俞飛鴻的電影。
剪了短髮的俞飛鴻更加優雅、獨立，也更清冷。
俞飛鴻
俞飛鴻
在她的新片《在乎你》裡，她飾演一個成功的服裝設計師，袁元。
工作時，她一身黑，但黑中又富於細節變化，顯得幹練、摩登而優雅。
外人眼中的袁元，獨立，自由，沒有丈夫和孩子。
像極了俞飛鴻本人。
但事實是，袁元曾經結過婚，有過孩子。
她之所以能登頂夢想，和她當年的抉擇分不開。
年輕時，她和一個日本男孩，富哉（大澤隆夫 飾）相愛，一畢業便登記結了婚。
年輕時的袁元和富哉
富哉的父親去世，袁元隨他回到了北海道小鎮。
富哉接管家業，成了典型的日本男人——一心撲在事業上。
袁元半被迫地成為了家庭主婦——日日和婆婆相對。
她對事業和夢想的堅持，註定她遲早會飛出這一方天地。
婆婆燒燬她的設計手稿，是壓垮她的最後一根稻草。
袁元給富哉看燒殘的手稿
拋棄丈夫和家庭，回到國內，歷經數年，終於闖出一片天地。
但母親的去世，讓她想起了這件陳年往事。
“其實這些年，我們之間，只隔了一片海。
但，卻像隔了一輩子。”
回到北海道的袁元對富哉說。
“但就好像隔了一輩子”
富哉即使理解她，愛她，原諒她，有些事，也永遠橫在他們中間。
見了又能如何？
袁元不可能回來，富哉也不可能放棄家業。
何況，被拋棄，就真的可以一筆勾銷麼？
袁元、富哉再次相遇，打過照面後，袁元離開
不可能的。
我喜歡的，是裡面的人物對待歲月的方式——
平靜接受，不怨不恨，知道人生無常，一切皆有因。
心懷慈悲，善待他人與事。
富有佛性。
再次相遇的袁元和富哉一起去看大佛
就像片中，札幌郊外真駒內龍野陵園的那尊大佛。
佛身被穹頂遮住，只露出半個頭頂，走進仰望才能見其巍峨。
北海道雪原空曠而靜謐，襯得大佛格外神聖。
這尊大佛的出現，既和瀰漫全片的佛性相契，也點出了袁元的心結——
越是刻意隱藏，越是難以忽視。
“我想把所有事情都告訴你”
多年以後，她向富哉坦白了一個祕密，也是一樁罪孽——
曾經，她揹著他打掉了他們的孩子。
海邊坦白
片中，袁元的女兒惠子（木下彩音 飾）長大後來中國找她。
但我認為，那是袁元的幻想。
劇情上，除了袁元曾經打掉過孩子的事實，還存在諸多蛛絲馬跡。
比如，開頭，袁元說，母親去世後，她意外收到母親發來的短信。
這可能是袁元的臆想，也可能是她的一個願望。
為了向死去的人吐露一個祕密。
她實在揹負心結太久。
又比如，惠子幾次神情變幻，如同陰晴不定的天氣。
原本似乎理解了母親的苦衷，卻突然看著母親淚崩。
袁元重回北海道後，惠子對她的態度判若兩人。
最後，在惠子的成人禮上，惠子並未出現。
從情理上說，袁元在打掉孩子後，也不可能再次懷孕。
為何打胎？
因為她已不堪重負。
傳統日本家庭要求妻子相夫教子，把所有的時間精力都奉獻在家庭上。
袁元形容：
“那時候的我，好像被困在半空中，無法自由地飛翔，也沒辦法降落。”
惠子更像是袁元內心的投射。
對過去的負罪感越重，她越需要有個人來傾訴。
她幻想這個死去的孩子能原諒她，但她也知道，這是奢求。
在她自己的幻想中，惠子稱她為“袁元小姐”，而不是“媽媽”。
她幻想的惠子的成人禮，惠子也不在其中。
惠子
有意思的是，最後袁元離開時，惠子卻出現在了她面前。
一身和服，追趕著她的列車，一邊喊著：“媽媽，媽媽。”
這裡可以看作是袁元和自己的和解。
“我等這一天，很多年了。”
重新回到北海道，面對被她拋棄的人，向他們坦白、道歉。
不再回避，而是直面內心的囹圄。
即使不被原諒，也能求得解脫。
畢竟，各人有各人的罪孽，有些傷痛，是永遠無法彌補的。
袁元與富哉
能被善待，已經是莫大的寬容。
話說回來，夢想與家庭，事業與孩子，如何取捨？
這真的是一道亙古難題。
俞飛鴻本人就未婚。
她出演的袁元更是為了夢想拋棄家庭，打掉孩子。
對此，俞飛鴻在採訪時說：
“（袁元）在沉澱與自我反思中，做出了改變一生的選擇，也是必須對自己負責到底的選擇。”
俞飛鴻接受採訪
為夢想出走，這不是“犯錯”，只是當代女性在努力做自己。
只是在這個過程中，經常會有難以兩全的情況發生。
被傷害的人需要道歉，對深思熟慮之後的抉擇也需要堅持。
“還好你沒有留下來，不然恐怕不會這麼成功。”多年之後，婆婆如是說。
婆婆
開弓沒有回頭箭，既然抉擇了，就必須負責到底。
享受喜悅，也承受傷痛。
人生，本來好壞參半，喜憂相隨。
所以，這部電影不是在說懺悔，而是在說，完成與人生的和解。
我們可以選擇離開，但在離開之前，請好好告別。
最後，附上一張俞飛鴻的眼神殺——
願你此生永不負。
（作者：天涯小鳥）