近現代中國畫史上，工筆花鳥畫的代表，於非闇作品欣賞

於非闇花鳥畫國畫藝術張大千陳洪綬花牡丹宋徽宗文化約瑟夫·史迪威寫生美術光緒蝴蝶宋朝不完美媽媽滿族時尚貓清韻逸品 2019-07-06

光緒十五年(1889)農曆三月二十二日(陽曆4月21日)，於非闇在北京的四合院裡誕生了。於家本是漢族，祖籍山東蓬萊，大約在他四代之前移居北京。其父屬內務府正白旗漢軍，其母為滿族人，1954年於非暗改隨母親祖籍並正式登記為滿族。

於非闇是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家。正是於非闇及其同志者的努力，使傳統工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發展奠定了堅實的基礎，為後來的眾多文人墨客所賞識與效仿。

於非闇蝴蝶白菜花鳥畫中式卷軸畫新中式仿古畫絲絹裝飾畫宣紙畫

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代表作有《玉蘭黃鸝圖》、《紅杏山鷓圖》、《和平鴿圖》、《果實來禽圖》等。著《我怎樣畫工筆花鳥畫》、《中國畫顏色的研究》、《都門養鴿記》、《都門藝菊記》、《於非闇工筆花鳥畫選》等。

於非闇的弟子中，最出名的兩位是田世光和俞致貞，田世光和俞致貞作為美院的教授，弟子很多，其中田世光的弟子中，最著名的當屬龔文楨、金鴻均等。

於非闇《工筆花鳥》立軸

材質、形制：設色紙本尺寸：93×53cm

於非闇：與張大千莫逆之交

於非闇在《自我紹介》中說：“我本來在十七八歲的時候，學習些工筆花卉，五六年的光景，只學會了怎樣調製顏色，怎麼配合襯托，不過在那時，我對宋人的畫，已有相當的認識。”這是說他從民間畫家王潤暄學畫之始，是自工筆起步的，這位啟蒙老師擅工筆花卉草蟲，尤以畫蟈蟈聞名於世，對他終生的藝術樣式都產生著影響。

此後，於非闇曾廣泛地涉獵過山水、花鳥，工筆、簡筆，以半工半簡、勾花點葉的花卉居多。自1935年始，在他四十幾歲的時候，把藝術的重心移向了工筆，這藝術的轉化是由博及約的藝術規律使然，也是藝術家發現自己把握自己的結果。從外因講，除前述時尚的變化，啟蒙教育埋下的種子之外，張大千對他的啟發亦不容忽視。

吳昌碩墨梅圖聽琴圖於非闇花鳥畫雙喜圖絲綢畫卷軸畫田世光花鳥畫

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於與張有莫逆之交，於曾為張代言與徐燕孫筆戰，張亦關注於之藝術。據包立民先生考證，張大千曾勸他棄小寫轉工筆，專攻雙勾花鳥畫，並配以瘦金書題款，於非銠聽其勸，遂致力於此。他從明末陳老蓮上溯兩宋五代的雙勾花鳥畫，繼專學宋徽宗，並以其栽花養鳥知識從事寫生，研究絲繡和民間繪畫的藝術特色，逐步形成了於派工筆花鳥畫的樣式和語言。

於非闇《富貴圖》鏡心

材質、形制：設色紙本尺寸：98×34cm

此作品原為美國史迪威將軍之女兒珍藏。史迪威將軍曾於1940-1943年間任中緬印戰區美陸軍司令兼中國戰區參謀長。

於非闇《秋梧鳴禽》立軸，丙子（1936年）作

材質、形制：設色紙本尺寸：114.3×46.2cm

1949年之後，中國的形勢發生了歷史性的改變，藝術也在相當程度上發生了與社會同步的變化。在中華人民共和國成立之初，中國畫壇因為藝術市場的關閉而有些冷寂，山水花鳥畫能否為社會服務也遭到懷疑，於非銠又遇到新的困惑。

但他明麗的工筆花鳥畫藝術顯然具有超越政治的魅力而受到人們的喜愛。新國畫研究會的成立，“推陳出新”文藝政策的貫徹，對民族虛無主義觀點的批評，北京中國畫院和民族美術研究所的創辦，很快為中國畫的繁榮展現出了新的文化環境，於非銠在其人生的最後10年裡，迎來了自己藝術創作的旺盛期。

在他的畫卷裡，藍天更加澄碧，翔鴿更加自如，牡丹更加富麗；筆法更加堅挺，色彩更加明亮，構圖更加嚴謹。

於非闇《草花蚱蜢》立軸，丙子（1936年）作

材質、形制：設色紙本尺寸：39.2×18cm

於非闇《耄耋富貴》立軸，1948年作

材質、形制：設色紙本尺寸：130×52.5cm

此幅《耄耋富貴》作於1948年，當時畫家在北京任古物陳列所研究館導師時，時常往返於故宮的御花園，在御花園裡有很多從洛陽運來的名貴品種，花色濃豔嬌姿欲滴，於非闇常常對臨其態，目識心記，得牡丹之真性情，在加之於非傳統的繪畫功力，他的牡丹成為當代畫壇一座不可逾越的高山，數只蝴蝶在叢中飛舞與牡丹融為一體，靜動相依。

在花石旁，倚地而坐的小貓，雙眼凝視著舞飛的蝴蝶，其憨態可掬，雙眼炯炯有神。繪者將牡丹、蝴蝶、貓三者一起融入畫面，取其詼諧和寓意，即《耄耋富貴》圖，象徵著富貴長壽，花葉用雙勾敷色的傳統技法，重彩敷色，用筆勁健，設色亦明快典雅，形象生動，富於裝飾性。再加之在左上角於趙佶開創的瘦金體題寫款識，更增加畫中韻致。