文藝骨幹頭條號創作——王強梳理並文

中國古玉中，尤其是高古玉中，禮器是重中之重，重得端莊大氣，但也因此顯得很嚴肅，比較活潑的作品，實在寥寥。而玉鐲、玉簪作為裝飾器物，雖也脫胎於早期先民的實用工具，但並未一直身居廟堂，因此其造型風格相對來說要活脫一些。總體來看，玉鐲收到形制限制，風格變化不大，只是在材質上更多樣，有些時候，多種材質鑲嵌共存，相得益彰。有些玉鐲子由早期的素面、寡紋逐步演變為圖樣複雜的裝飾性極強的鐲子，有些則將鐲子整體設計成特定的動物圖樣，如龍。但很少見到設計成鳳圖樣的玉鐲。一般而言，龍鳳不分家，但雙龍戲珠玉鐲不少，雙鳳乃至丹鳳的玉鐲卻很少，甚至見不到。有些玉鐲，為了凸顯玉質的上層，因此素面，這既是不想因為雕琢而挖掉玉的主體，更是想凸顯其外素內蘊的一面。

與玉鐲常一起出現的是玉簪。玉簪是一個寬泛的概念，一般的釵，人們也將其歸入簪的行列了。釵、簪、笄，在古代是區分很明顯的，但在現在卻很模糊了。一些高古玉簪的造型，其早期造型古雅簡易，有些則除了具有工具的特徵還還具有禮器的一些特徵，且明顯具有性別區分的特性。也就是說，一些簪子明顯是男性用品。例如玉杖簪（以區別於金銀禪杖簪子，金銀簪的情況需要另外討論，意義有別於玉簪），上古的杖簪明顯具有權杖的特點，杖頭有明顯的神祕特色，有些可能還有典故，只是破解很難，就像漢代的斑鳩杖。但到了漢代，男性束髮用的簪子其特徵更明顯了，素而直長，上粗下細。有些玉簪的造型不斷簡化，如釘頭簪的頭部便不斷縮小，到了後期還演化出了琴頭簪（扁）。有些玉簪的造型卻亙古未變，如門簪。唐宋及以後，金銀鑲嵌的玉簪逐漸廣泛，玉簪頭成為一種時尚，玉簪頭多為吉祥花草或輔之以珍禽瑞獸，一直到民國時期，此風不衰。

仰韶文化玉笄，簪頭碩大，通體溫潤，不加言明好似釘子，陝西武功出土

龍山文化玉笄，玉質偏軟，簪頭紋樣簡潔但很難釋讀，似未曾久用，延安出土

龍山文化玉笄，造型奇異而神祕，似魔法權杖，似整塊玉中鑿出，不惜血本，山東臨朐出土

龍山文化玉簪，上古玉簪中的神品，也是玉簪中最有青銅重器風韻的一品，竹節紋當為中國最早最成熟的，臨朐出

商代玉笄，上古紋樣卻有當代的不對稱造型，有飄逸之感，安陽出土

商代玉簪頭，羊還是鹿？這是一個問題，可愛中透出商代青銅器的時代氣息，山東滕州出土

隋代門釵，西安出土

唐代門釵，甘肅靜寧出土

宋代門釵，江西星子出土

門釵造型大同小異，除了“門頂”越來越簡潔，餘者未曾變化幾何。

唐代石榴花簪子頭，唐宮廷之作，隨性而自然，西安出土

南宋簪子，安徽休寧出土

南宋玉簪子頭，纏枝花卉，鏤空紋樣的玉飾開始大行其道，四川廣漢出土

金代孔雀釵，造型沉穩，但尾巴有些不協調，可能是材料大小所限，北京房山出土

元代玉花簪頭，典型的宋代遺風，風格變化不大，成都出土

明代玉簪，扁方，直到民國，其形幾乎不變，綿陽出土

明代琴頭簪，玉質溫潤，但頭部到身軀的過渡有些不明顯了，四川武平出土

良渚文化玉鐲，雞骨白，大氣沉穩，頗有重器之風，浙江餘杭出土

凌家灘文化玉鐲，雞骨白，寬大的身軀一直影響著今天南方地區的各種鐲子，安徽含山出土

商代玉鐲，弦紋玉鐲，如此細密的弦紋，上古之物中不多見，安陽出土

商代玉鐲，如此體量，說其為臂釧也有可能，如樽，安陽出土

商代玉鐲，沁色增色，商代玉鐲不都是碩大渾圓的，精巧者也有精品，成都出土

春秋玉鐲，玉質如雞骨白但不是，有強烈的的瓷感，“瓷感白”，雲南曲靖出土

戰國玉鐲，玉質令人垂涎，紋樣如此繁複者寡，典型代表器，湖北隨州出土

唐代鑲金嵌寶玉鐲，滿眼富貴，渾身都是奢華，西安出土

明代雙龍戲珠玉鐲，至今雙龍鐲仍為上品，此鐲玉質不佳，但圖樣頗為神祕，江南難得不細作，南京出土

清代雙龍玉鐲，銀鐲有同款，西安出土