綿延七千餘年的玉石文化，貫穿整個華夏民族文明史。在玉石文化歷史上曾出現過數次高峰，每一次都為玉石文化注入全新的活力。歷史上的每一次玉器高峰的背後都離不開兩個因素：玉料相對豐裕的供給，玉雕工具的發明改良。

當代玉石是值得銘記的，無論從玉石的產量及質量，還是雕刻工具及技術的革新，甚至是創作思維的跳躍性都遠超過去任何一個朝代的今天，又何嘗不是玉石文化史上的又一個高峰呢？

玉石產量及質量的提升

《天工開物》 — 撈玉圖

現代工具挖玉

當代玉石的產量和質量是歷代以來難以企及的。過去稱為“採玉”，是將裸露出地面的玉石進行採集，或循著玉石礦脈開採，產量少，品質低。我們單看愛玉如痴的乾隆皇帝，現存有傳國玉璽25方，其中白玉質地玉璽僅6方，且多為青白玉質地，按照當今眼光來看，其密度也不甚理想，這是當時科技的侷限性，但也從側面能看出當時白玉產量的稀少。

傳國玉璽的材質遠不如當代白玉作品

如今科技昌明，人們對於完美的要求也在不斷提高，油性、密度、玉色、皮色成為一塊玉料的綜合考量。更多的資本及科技設備投入到和田玉開採的行列，人們憑藉機械的力量，挖出深埋在山體內或古老河床中的玉料，這一部分的玉料接受了更長時間的孕育，從而品質更臻於完美。“老玉看工，新玉看料”這句老玩家之間的經驗之談也便由此而來。

玉雕工具的改革和發展

水凳 — 古代玉雕工具

電動玉雕工具

從遠古時期的石質砣機到夏商時期的銅質砣機，從秦漢的鐵質砣機到南北朝時期的水凳，再從水凳到現代化的電動橫機，每一次玉石文化的鼎盛都與玉雕工具的改良密切相關。科技發展所帶動的工具變革，使得玉雕行業擺脫原始工具的桎梏，將從業者們從技術的苦海中解脫出來，從而將更多元素及思想注入玉石作品之中。這不單單是技術的進步，更是玉石文化史上的重大飛躍。

技藝的磨練與理念的開拓

優秀的玉雕師是用玉料“堆”出來的。玉雕技藝的熟練和精進是需要通過長年累月的實踐來實現，在玉石材料日益匱乏的當下，這一點很難辦到。然而在上世紀50至80年代，卻可稱為玉雕技藝發展的“蓄力時期”。當時國內玉雕業界由國家為主導，以各大玉雕廠為主要力量，吸納並培養出了一批對玉雕藝術充滿嚮往的玉雕師。這些玉雕師就讀於國家設立的玉石雕刻專科院校，並由當時國內頂尖的玉雕大師悉心教導，畢業後，統一安排進入國家各大玉雕廠工作。

青年時期的宋鳴放在獨立製作《五龍海棠瓶》

五龍海棠瓶

當時各大玉雕廠所用玉料由國家輕工業部統一分配，玉料充沛且質量較好，根本不用考慮到成本或材料短缺的問題。這些年輕的玉雕師們每日與玉材為伴，在反覆磨鍊技藝的過程中深切的體會到了玉石的複雜性及多變性，結合前人的經驗及自身的感悟，也讓他們能對不同性質的玉石進行最為恰當的處理。這種近乎奢侈的成長環境，恐怕再難出現。

吳德升 雙驕 白玉擺件

到了90年代，改革開放的浪潮讓這些年輕人放下了“鐵飯碗”，走進了更為廣闊的世界，目光也逐漸變得更為深遠。他們在承襲古老優秀技藝的基礎上，海納百川，兼容幷蓄，將繪畫、雕塑、書法、石刻乃至西方雕塑等各種藝術形式為我所用，將前人不曾想或不敢想的各類藝術元素大膽融入玉雕作品中，引領著玉石文化走向一個前所未有的輝煌時代。

資源的匱乏是把雙刃劍

機械挖玉被禁止，回覆到人工挖玉的狀態

玉石材料作為不可再生礦藏，長年過量的開採以及國家對礦源的逐漸掌控，優質玉材資源的枯竭化問題日益嚴峻。據知情人士透露，近幾年來中低端玉石產量及價格較為平穩，而精品玉石近年來每年的產量不足100公斤，且還有明顯的下降趨勢，其價格自然水漲船高，且隨時間的推移也勢必會依舊保持上漲的勢頭。不少玉雕師坦言，近年來精品玉料的上漲趨勢非常迅猛，很多情況下成品出售後的價格就難以進購相同品質的玉料，著實讓人有點“吃不消”。

初生永新

雖然這一情況不免令人難以接受，但凡事都有其兩面性。原料價格的上漲首先意味著行業門檻的提高，有效的將粗製濫造、濫竽充數的商家及所謂的“大師”逐步淘汰出市場。

其次，是讓玉雕師對於對玉料更為珍惜，對創作也更為謹慎和細膩，促使更多質美工佳的作品出現，提升“高精尖”類作品的質量及數量，顯著的將玉石商品與玉石藝術品區分開，恢復玉石本該承載的文化內涵及歷史意義。

政策的扶持和助力

玉石文化的每一次巔峰發展，都離不開國家的關注及扶持。國家“十二五綱要”中首次提出將出臺多項政策推動促進文化大發展大繁榮。很多地方政府積極響應號召，為玉石文化設立非遺項目，確立非遺傳承人。各行業協會亦積極舉辦各類大型活動，表彰為玉石文化事業做出傑出貢獻的名家大師及社會團體，對玉雕大師傳承弟子、技術創新都給予了經濟補助和獎勵機制，為玉石文化產業帶來前所未有的助力和鼓舞。

精神需求的增長與民眾審美的提高

麻姑獻壽 白玉擺件

當今社會正處國力強盛、百姓安居樂業的鼎盛時期。生活物質的充足讓民眾對於精神生活上的需求與日俱增，玉石作為物質需求與精神需求合而為一的美好事物，且承載著華夏文明數千年來不變的信仰，成為了人們收藏投資的寵兒。

倪偉濱 寸草春暉 白玉擺件

經過多年來的沉澱和醞釀，當代玉石市場已經完成“從無到有”的過渡期，正步入了“從有到優”的轉折期，外來文化的介入，創新意識的覺醒，審美觀念的改變等因素已經讓傳統雕刻題材不能再滿足民眾的消費需求，從而需要玉雕師為玉石作品注入更多思想性內容和創新元素，突破玉石本身帶來的侷限以及創作思維上的禁錮，以符合市場的消費需求，從而提高玉石作品所承載文化內涵，繼而推動玉石文化的發展，讓玉石這一傳承千年的傳統藝術走向一個新的高度。

身處玉石文化數千年來最為鼎盛的時期，每一個愛玉之人都應該感到慶幸。能親自經歷並見證這個巔峰時代，甚至有機會收藏這些重要作品，這又何嘗不是一種幸運。而上海聯合拍賣作為以“弘揚傳統玉石文化”為經營理念的拍賣單位，也定將不遺餘力的為各位藏家呈現更多帶有時代特徵及人文氣息的精美玉石作品。

收藏當代玉石作品，就是收藏這個巔峰時期的吉光片羽。而且，在這些為市場認可的名家大師之中，也註定會出現引領行業方向，為玉雕文化留下濃墨重彩之人。所以，當代玉石，且珍藏，且珍惜！