關於古玉沁色，玩家們講得比較多的是接觸處受沁、薄弱處受沁、有沁必有門，常見的仿古玉沁色通常比較鮮豔、老料新工會出現工斷沁，還有一些仿古玉器利用皮色充當沁色等等。本文分享五種特殊沁色，是在古玉鑑賞中容易被錯殺的特殊沁色。
一是妖嬈之沁。有些玉器的沁色十分鮮豔，但它卻並不一定是假沁。請看幾件沁色妖嬈的館藏古玉。
為北京故宮藏雞心佩
這件雞心佩的沁色真可謂嬌顏如畫、豔麗無比，但卻是真古玉。所以，上手一塊玉器需從玉質、工痕、神韻、熟舊感、沁色等多個方面綜合分析，切實搞清看真的原因是什麼、斷假的依據在哪裡、看真的原因和斷假的理由是否站得住腳。這種求是的精神是玩玉之人必備的品質。實際上，沁色比較鮮豔的古玉並不少。
圖為北京故宮藏漢代勾連雲紋玉燈
圖為揚州博物館藏漢代玉劍格
圖為北京故宮藏漢代玉盤
這三件館藏古玉都是白玉紅沁，沁色也都十分鮮豔。
二是無門之沁。常言道，沁色不入無門之玉。這個觀點絕對正確，容易理解錯的是沁門這個概念，一些朋友常常簡單地把沁門等同於綹裂、蝕斑、蝕孔，實際上沁門包括但並不限於綹裂、蝕斑、蝕孔，一塊玉器的玉質疏鬆處、打磨較多處都可能成為沁門。
圖為天津博物館藏戰國雙人玉佩
這塊戰國玉佩局部受沁，原因應該是受沁處玉質相對疏鬆。
中國文物信息諮詢中心藏漢代玉劍格
這件中國文物信息諮詢中心藏漢代螭紋玉劍格邊緣一點受沁，可能原因是受沁處因雕刻時打磨較多或碰磕造成玉質疏鬆。
圖為北京故宮藏玉貔貅
這件玉貔貅角部受沁處並無綹裂、蝕孔，可能是該部位由於雕刻打磨或碰磕造成玉質疏鬆。
三是工斷之沁。工斷沁的情況有可能是老玉新玉或者玉皮冒充沁色，但也非絕對，別忘了古玉受沁還有“接觸處受沁”這一說，一些陰線槽較深的古玉，在接觸色源較淺的環境中，可能只有玉表受沁，而較深的陰線槽裡面受沁少或乾脆不受沁。
圖為臺北故宮藏漢代玉辟邪
圖為臺北故宮藏漢代玉辟邪
這件玉辟邪比較明顯的特點是玉表受沁較重，而深陰線裡幾乎沒有沁。可能的原因是，由於玉表沁重而深陰線裡沁淺或者未沁，經盤玩後深陰線裡沁淺玉質恢復快、玉表沁重玉質恢復慢，導致現在看起來似乎是工斷沁。
四是斑斕之沁。玉得三色沁，勝過十萬金，多色沁相對少見，也正因為如此有的朋友一見多色沁就覺得不靠譜。實際上，仿古做多色沁比做全色、單色成本更高。
圖為北京故宮藏戰國龍紋玉璧
圖為安徽文物局藏宋代雙龍首玉玦
這兩件古玉都是多色沁，十分漂亮。
五是類皮之沁。許多時候，玉器邊緣因為打磨、碰磕等原因，雖然沒有綹裂但也能成為沁門。市場上也經常可見一些古玉只有邊緣有沁，而其它部位沒有沁。究竟是沁還是皮，需要注意區分。具體的區別方法，戰漢古玉在其它文章中已有介紹，在此就不展開了。
北京故宮藏魏晉時期螭紋玉劍璏
這件玉劍璏上的黑、紅色有暈散過渡，應為沁色，但沁色的位置特殊，看上去更像玉皮。
北京故宮藏戰國玉螭鳳雲紋璧
這件玉璧邊緣受沁鈣化，但明顯有沁門，當是沁色。
北京故宮藏明代青玉瑞獸
這件明代青玉瑞獸玉表明顯為既有皮也有沁
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