古玉鑑定：顛覆工痕觀！高清工痕解讀
玩古玉的人常常掛在嘴邊的一句話：真的假不了，假的真不了！這句話看似很有道理，可是你如何證明"真"與"假"呢？玩玉的人市場有陷入迷茫的過程，那是因為自己的眼...
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
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遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
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遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
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以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
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遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
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近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
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以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
…………………………………………
以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
再配幾張在拍賣場上備受追捧的"紅沁"古玉
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
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以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
再配幾張在拍賣場上備受追捧的"紅沁"古玉
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
…………………………………………
以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
再配幾張在拍賣場上備受追捧的"紅沁"古玉
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
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以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
再配幾張在拍賣場上備受追捧的"紅沁"古玉
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
…………………………………………
以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
再配幾張在拍賣場上備受追捧的"紅沁"古玉
"
從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
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以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
再配幾張在拍賣場上備受追捧的"紅沁"古玉
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從古玉鑑定六要素入手鑑定一件古玉的真偽，實戰分析，有緣分享。
遠觀形韻：這是一件漢代"司南佩"形制的古玉。
注：玉司南佩是漢代一種形態特殊的器形，形若用於正方向、定南北的司南（亦稱指南）。上面琢磨成小勺形，下面呈"工" 字狀。一般認為，其上部是司南的部件之一指南勺，中間是漢代常用的配飾"工"字佩，下部為司南部件之一的底盤。
近處觀玉質：戰漢以後，和田玉為主流，作為漢代典型器司南佩，當選優質和田玉，古玉的玉質熟舊，白若凝脂，黃若蒸慄是其鑑別特徵。
注：此司南本為和田白玉，經千年水淹土埋被沁成"黃玉"，王敬之在華山論鑑對一件宋代童子有"沁黃玉"一說，可作參考。
工痕鑑定：切忌以工蓋面，老工與新工的最大差別在於工具的性能先進，形成的"快與慢"之感；老工慢而耗時，對玉琢磨，形成"碾軋"感，但戰漢之後，鐵製工具的應用，工痕也已快而鋒利了。在此不做贅述。
沁色飄渺，深入肌理、濃淡相宜
工痕處有沁色，是工在前、沁在後的表現
沁色鑑定：簡單的說8個字"深入肌理、濃淡相宜"是古玉沁色的鑑定點。
注意沁色與工的先後關係。
入土特徵：土侵蝕孔，灰皮、入土包漿都是鑑別古玉的幾個點，但不一定全都具備，此佩就有"土咬"小孔和灰皮之特徵。
100倍顯微鏡下，侵蝕空洞
注：土蝕土咬是埋藏環境對玉的破壞，一般出現在沁色交重之處，也變成了"沁門"
包漿：包漿貫穿古玉鑑定的始終，也是古玩十分重要的鑑別點，需深刻理解包漿；剛出土的氧化包漿和經盤玩後的包漿，其只可意會了。
後注：古玉收藏的樂趣在於自我的認證與提高，所謂玉遇有緣人，每一塊古玉都在等待能真正能解讀她的人。
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以下配圖幾件臺北故宮的司南佩：
再配幾張在拍賣場上備受追捧的"紅沁"古玉
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