福建畫家王和平對我說，在南京的所有中年畫家裡他最看重劉二剛，他認為二剛可能成大器。這個說法我不止聽過一一次， 對此我從來未置可否，因為，現在下這樣的結論稍稍早了一些。
二剛的確畫得不錯，從他的畫中能夠看出某種潛力，特別是他對畫畫的執迷，絲毫不敢鬆懈的勤奮，多少奠定了今後那種可能性，我的意思是說，可能性與事實終究還是兩回事。
然而。我相信二剛能成，這也是基於一一個事實，就是他在藝術上超越一般人的悟性和理解力。二剛的用功是有口皆碑的，我以為這還不是他最大的優勢，人們忽略了他的一個非常突出的長處(連他的朋友也很少看出)，那就是自始至終的創作上的激情，我知道他的這種激情不是外露的，不張揚，但是保持很長久。在他的窄小的畫間裡悄悄展開，他每個時期的作品可以為此作證。
外地的朋友對南京畫家不溫不火的狀態頗有微詞，基本的看法是南京畫家缺乏激情，身上的傳統文人氣太重，因而在藝術上總是過於平穩，沒有起伏和熱情，一言蔽之，那是一種缺乏活力的表現，活力是指什麼呢?解釋起來反而糊塗了，我想不外乎是指不斷的破壞和建設，精神的動盪是不可缺少的，不僅要堅定對自己的信心，同時也經常懷疑，一味沾沾自喜和一味的悲觀失望都不好，都容易導致創作激情的衰退。二剛具有 些懷疑精神，但是他把握得很有分寸，在適度的範圍內，既不影響” 以貫之的追求，又不使自已很快僵化。
二剛注重在傳統中國畫(主要是文人畫)的表現力上下功夫，他的技法是從傳統中脫胎而來，加進了自己觀察生活的經驗，在技法與經驗兩者之，間左右逢源，因為他從不做與他本人能力不相符的事情，這也是一種本領。我們看到許多畫家不是心氣過高，使自己的理想找不到著落點，就是目標太低，把自己與生俱來的才華白白浪費掉。二剛之為二剛，在於他對自己認識得很清楚，離開已經掌握的傳統技法，他將一事無成，然而，不從日 常經驗中提煉( 和修正)技法的現時適用性，又會變為食古不化的老學究，皓首窮經的人值得敬重嗎?至少二剛明白他自己是不會這麼去做。
二剛的作品大多具有平中見奇的效果，我常聽有些同行說起二剛這一手絕活， 言下之意是佩服的。的確是這樣，我比較喜歡二剛的作品也正是基於這一點，平中見奇，包括二剛在用筆用墨上的灑脫，不拘小節，往往出現那種偶然的隨機的畫面張力，加強了筆墨本身的表現性。
觀賞二剛的作品不免會發出會心的笑，他的畫一如他本人，在不苟言笑的木訥的外表下，包藏天生的詼諧，不經意間說出幾句令人驚歎的妙論。
還有一點，二剛是個造型能力頗強的畫家，山水、花鳥、人物無所不能，以至偶爾會發這樣的感慨，山水畫家們的聚會不請他，當他是個人物畫家，人物畫家的聚會也不請他，當他是個花鳥畫家，也許二剛要想達到他心中的目標，道路還很長很崎嶇，我的意見是，二剛既然到了今天這一步，索性硬著頭皮往下走，不要過多考慮得失問題，有一句話叫做一但問耕耘，不問收穫。
二剛姓劉，現在剛從《江蘇畫刊》調南京書畫院從事專業創作。
——李小山寫於2000年
劉二剛，1947年7月生於江蘇鎮江。現為國家一級美術師。
1959年從事美術工作，曾在鎮江畫院18年，工廠8年，江蘇美術出版社8年，1999年為南京書畫院書畫家。
先後在南京、北京、上海、及海外舉辦過個人畫展。曾參加“百年中國畫展”、“中國新文人畫展”、“新中國美術60年大展”。
出版《二十世紀下半葉新文人畫.劉二剛》、《無悶集》、《畫裡畫外》、《廟亭山隨筆》、《午夢齋隨筆》、《且文且想且畫》、《一個宇宙一個人》、《獨上高樓》等。作品被中國美術館及私人收藏。
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