旅順博物館藏清·孫溫繪《紅樓夢》圖共24冊，除其中一冊空白外，其餘23冊每冊有10頁畫面，共為230頁。絹本，工筆設色。畫心縱41釐米，寬75.2釐米，保存完好，1959年入館藏。
全面再現《紅樓夢》場景，人物活動細緻入微
孫溫這套繪本，設色凝重，筆法精細，故事情節連貫且生動感人。整套畫冊以石頭記大觀園全景為開篇，畫面鳥瞰構圖，將大觀園諸多景緻悉數入畫，一覽無餘。從第二開畫面開始，依次描繪出全本《紅樓夢》的故事情節。每冊畫面所表現的內容、每個章回情節所用畫幅數量不盡相同。畫面圍繞原著的故事情節，將主要人物活動表現得細緻入微，楚楚動人。畫面除了圍繞故事情節、人物活動場景和描繪大觀園的優美景緻外，還繪有山水人物、花卉樹木、亭臺樓閣、珍禽走獸、舟車轎輿、鬼怪神仙及博古雜項等，幾近包括全部畫科內容，僅人物就達3700餘人，主要人物採用“寫真”技法，注重面部膚色肌紋之渲染、形神兼備。
主要人物採用“寫實”技法，注重面部膚色肌紋之渲染，力求形神兼備。
在構圖上採用了“遠大近小” 的西洋繪畫技法。縱覽全圖，設色凝重，筆法精細，故事情節連貫且生動感人。與《紅樓夢》原著“將真事隱去”的寫作特點如出一轍，整套畫冊在表現思想內涵方面同樣也非常隱晦。第70回“林黛玉重建桃花社”的畫面中，佔了很大面積的假山石看起來好似一條面目猙獰的惡龍。同樣的情形在許多畫面上都有所表現，山巒和湖石很多都被演化成各種鬼怪和猛獸，面目猙獰，虎視眈眈，讓人聯想到，表面“風和日暖、安靜祥和”的大觀園實則是勾心鬥角、危機四伏。
兼具明清兩代南北特色生活習俗生動有趣這部鉅作，為同題材繪畫作品所僅見。
縱覽畫冊全圖，構圖嚴謹、筆法精細、設色濃麗、情節連貫且生動感人。圖中人物的服飾、髮髻等基本為明末清初的裝束，各種樓臺亭閣既有江南園林的建築特點，也有北方皇家園囿的氣派。畫冊對 日常生活中常見的各種用具和生活細節都有具體的表現。至於婚喪嫁娶、祭祖拜神、划拳行令、貼楹聯、划龍舟、中秋賞月、重陽登高等當時生活習俗的描繪更是生動有趣。這不僅是研究傳統民間習俗、晚清民間繪畫的重要資料，同時也為紅學研究提供了新的珍貴內容。該畫冊不僅是晚清繪畫研究和紅學研究的重要資料，同時還具有較高的欣賞價值和收藏價值。紅學泰斗周汝昌稱孫溫畫作為“紅樓瑰寶”，價值非凡。正是因為這些特點，這部繪本受到紅樓劇組的青睞，作為電視劇在服 飾、用具、建築等方面的參照物。
作品的總體風格是中國傳統的界畫，界畫以工筆嚴謹、造型準確為創作宗旨，其最大的特點是採用散點透視，無論何種風格的建築，每一間每一層中欄杆窗櫺與人物活動皆極為精細，一目瞭然——
3700多人個個“寫真”——圖中繪有各種人物多達 3700餘人，其中重要的3000多人都採用了“寫真”的技法，非常注重面部膚色肌紋的渲染，形神兼備。在“寶黛初會”的畫面中，寶玉頭戴束髮嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，面若中秋之月，色如春曉之花。
刻畫女性細緻入微——畫家對《紅樓夢》中女性角色的刻畫更為講究。年輕的女子個個彎眉、細眼、櫻桃小口；身材窈窕、長頸削肩、楊柳細腰，人物的衣褶裙帶勾染並用，線條流暢飄逸,給人以纖瘦柔媚、弱不禁風的感覺，頓生憐愛。人物面部的眉毛、眼瞼、髮絲都用筆細緻。連一根根的頭髮絲都能看清楚。
泥金勾染，效果特殊——為了追求特殊效果，主要人物的服飾圖案、佩飾和陳設古玩等有的施加厚粉，有的則以泥金勾染。使畫面增添了富麗堂皇的氣氛，一些花卉、地毯、甬道和虎皮牆還施加了厚粉，看上去有種凸起來的質感。各種花木或勾花點葉，或沒骨畫法，極盡表現其各自的生態。山巒湖石勾皴兼用，並 敷染石青、石綠和赭石，與人物服飾和花卉的暖色，形成柔和對比。全圖色彩濃郁潤澤，光華絢爛，呈現出清雅明亮的基調。樓臺亭閣等建築遠大近小，建築的斗拱、立柱和窗隔門楞等亦有明暗轉折變化，這些都可以看出在技法上已吸納了西洋繪畫的因素。圖中用來渲染氣氛的“畫中畫（書）”題材廣泛，其許多內容並非原著所特定。圖中山巒和湖石多被演化成各種鬼怪和猛獸，面目猙獰，虎視眈眈，表現手法隱晦，內涵深刻，反映出作者的思想情感。
習俗用具細緻生動——畫面對日常生活中常見的各種用具：腳踏、蝦鬚簾、坐墩、炭爐、窗屜，還有造型別致的玻璃穿衣鏡、自鳴鐘等舶來品，甚至連懸掛書畫的鐵釘、吊束床幔的繫繩、丫鬟煽風燒水等生活細節也都有具體的表現。至於婚喪嫁娶、祭祖拜神、划拳行令、貼楹聯、放煙火、掛花燈、放風箏、划龍舟、中秋賞月、重陽登高等當時生活習俗的描繪更是生動有趣。這不僅是研究傳統民間習俗、晚清民間繪畫的重要資料，同時也為紅學研究提供了新的內容和參考。
前80回後40回畫風不同——有關專家介紹，整套畫冊前80回畫面與後40回畫面在畫風上存在明顯差異，顯然並非出自同一人的手筆。這與《紅樓夢》原著前80回系曹雪芹所著，而後40回由高鶚續寫情況有關。全圖畫風之變選定在第八十回與八十一回之間，這正是作者的刻意安排。
專家們還從圖中缺少部分章回情節的畫面分析，原圖畫面應為240幅，後因故缺失10幅，所以在畫冊裝裱時增補了一本空白冊。原有畫面上均有作者標註的文字註解和順序編號，在圖冊裝裱時均被裁割。
