自然，和聲和旋律小音階的區別是什麼？
感謝邀請！
自然、和聲和旋律小音階的區別在於第Ⅶ級導音的應用以及增二度音程的解決。
自然小調音階6 7 1 2 3 4 5 6
和聲小調音階6 7 1 2 3 4 #5 6
旋律小調音階上行6 7 1 2 3 #4 #5 6
旋律小調音階下行6 5 4 3 2 1 7 6
三種小調看起來有所不同，但在實際應用中三種小調有著非常重要的內在聯繫，它們之間是互相交替彌補的。
自然小調是最基本的小調，為了增加導音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。
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和聲小調音階6 7 1 2 3 4 #5 6
旋律小調音階上行6 7 1 2 3 #4 #5 6
旋律小調音階下行6 5 4 3 2 1 7 6
三種小調看起來有所不同，但在實際應用中三種小調有著非常重要的內在聯繫，它們之間是互相交替彌補的。
自然小調是最基本的小調，為了增加導音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。
從和聲進行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ級屬和絃到第Ⅰ級主和絃的進行，如果用自然
小調，屬和絃357，是小三和絃，進行到主和絃時，三音的解決5—6是大二度，沒有導音，傾向性不夠強。如果用和聲小調，屬和絃3#57，是大三和絃，在小調中出現大三和絃，色彩上有了新的內容，三音#5—6成為半音，它的解決傾向性更強，給人以順理成章的感覺。
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旋律小調音階上行6 7 1 2 3 #4 #5 6
旋律小調音階下行6 5 4 3 2 1 7 6
三種小調看起來有所不同，但在實際應用中三種小調有著非常重要的內在聯繫，它們之間是互相交替彌補的。
自然小調是最基本的小調，為了增加導音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。
從和聲進行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ級屬和絃到第Ⅰ級主和絃的進行，如果用自然
小調，屬和絃357，是小三和絃，進行到主和絃時，三音的解決5—6是大二度，沒有導音，傾向性不夠強。如果用和聲小調，屬和絃3#57，是大三和絃，在小調中出現大三和絃，色彩上有了新的內容，三音#5—6成為半音，它的解決傾向性更強，給人以順理成章的感覺。
和聲小調由於升高了第Ⅶ級，使得第Ⅵ級與第Ⅶ級之間成為增二度音程（4—#5），這個增二度音程正是和聲小調的特色音程。
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三種小調看起來有所不同，但在實際應用中三種小調有著非常重要的內在聯繫，它們之間是互相交替彌補的。
自然小調是最基本的小調，為了增加導音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。
從和聲進行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ級屬和絃到第Ⅰ級主和絃的進行，如果用自然
小調，屬和絃357，是小三和絃，進行到主和絃時，三音的解決5—6是大二度，沒有導音，傾向性不夠強。如果用和聲小調，屬和絃3#57，是大三和絃，在小調中出現大三和絃，色彩上有了新的內容，三音#5—6成為半音，它的解決傾向性更強，給人以順理成章的感覺。
和聲小調由於升高了第Ⅶ級，使得第Ⅵ級與第Ⅶ級之間成為增二度音程（4—#5），這個增二度音程正是和聲小調的特色音程。
和聲小調在實際應用中非常普遍，即使主旋律沒有升高第Ⅶ級，但在配和聲中大都使用和聲小調，即屬和絃三音採用#5。
和聲小調在歐洲的古典音樂中和新疆塔吉克等少數民族音樂中運用較多，和聲小調的歌曲有《花兒為什麼這樣紅》、
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旋律小調音階上行6 7 1 2 3 #4 #5 6
旋律小調音階下行6 5 4 3 2 1 7 6
三種小調看起來有所不同，但在實際應用中三種小調有著非常重要的內在聯繫，它們之間是互相交替彌補的。
自然小調是最基本的小調，為了增加導音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。
從和聲進行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ級屬和絃到第Ⅰ級主和絃的進行，如果用自然
小調，屬和絃357，是小三和絃，進行到主和絃時，三音的解決5—6是大二度，沒有導音，傾向性不夠強。如果用和聲小調，屬和絃3#57，是大三和絃，在小調中出現大三和絃，色彩上有了新的內容，三音#5—6成為半音，它的解決傾向性更強，給人以順理成章的感覺。
和聲小調由於升高了第Ⅶ級，使得第Ⅵ級與第Ⅶ級之間成為增二度音程（4—#5），這個增二度音程正是和聲小調的特色音程。
和聲小調在實際應用中非常普遍，即使主旋律沒有升高第Ⅶ級，但在配和聲中大都使用和聲小調，即屬和絃三音採用#5。
和聲小調在歐洲的古典音樂中和新疆塔吉克等少數民族音樂中運用較多，和聲小調的歌曲有《花兒為什麼這樣紅》、
《美麗的塔什庫爾幹》等。
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旋律小調音階上行6 7 1 2 3 #4 #5 6
旋律小調音階下行6 5 4 3 2 1 7 6
三種小調看起來有所不同，但在實際應用中三種小調有著非常重要的內在聯繫，它們之間是互相交替彌補的。
自然小調是最基本的小調，為了增加導音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。
從和聲進行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ級屬和絃到第Ⅰ級主和絃的進行，如果用自然
小調，屬和絃357，是小三和絃，進行到主和絃時，三音的解決5—6是大二度，沒有導音，傾向性不夠強。如果用和聲小調，屬和絃3#57，是大三和絃，在小調中出現大三和絃，色彩上有了新的內容，三音#5—6成為半音，它的解決傾向性更強，給人以順理成章的感覺。
和聲小調由於升高了第Ⅶ級，使得第Ⅵ級與第Ⅶ級之間成為增二度音程（4—#5），這個增二度音程正是和聲小調的特色音程。
和聲小調在實際應用中非常普遍，即使主旋律沒有升高第Ⅶ級，但在配和聲中大都使用和聲小調，即屬和絃三音採用#5。
和聲小調在歐洲的古典音樂中和新疆塔吉克等少數民族音樂中運用較多，和聲小調的歌曲有《花兒為什麼這樣紅》、
《美麗的塔什庫爾幹》等。
和聲小調增加了導音傾向，但出現了增二度音程（不協和音程）。為了解決這個問題，就將第Ⅵ級4也升高半音。由於增二度主要是上行時產生不協和效果，下行時不明顯，所以在上行時升高第Ⅵ級和第Ⅶ級，下行時還原。這樣就產生了旋律小調。
旋律小調既解決了導音問題，又解決了增二度音程，可謂兩全其美，旋律小調後半部分和自然大調相同，所以聽起來又有了大調的色彩。
旋律小調在巴洛克時期的歐洲音樂中和俄羅斯的民族音樂中運用比較廣泛。旋律小調的歌曲如《莫斯科郊外的晚上》等。
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旋律小調音階上行6 7 1 2 3 #4 #5 6
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三種小調看起來有所不同，但在實際應用中三種小調有著非常重要的內在聯繫，它們之間是互相交替彌補的。
自然小調是最基本的小調，為了增加導音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。
從和聲進行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ級屬和絃到第Ⅰ級主和絃的進行，如果用自然
小調，屬和絃357，是小三和絃，進行到主和絃時，三音的解決5—6是大二度，沒有導音，傾向性不夠強。如果用和聲小調，屬和絃3#57，是大三和絃，在小調中出現大三和絃，色彩上有了新的內容，三音#5—6成為半音，它的解決傾向性更強，給人以順理成章的感覺。
和聲小調由於升高了第Ⅶ級，使得第Ⅵ級與第Ⅶ級之間成為增二度音程（4—#5），這個增二度音程正是和聲小調的特色音程。
和聲小調在實際應用中非常普遍，即使主旋律沒有升高第Ⅶ級，但在配和聲中大都使用和聲小調，即屬和絃三音採用#5。
和聲小調在歐洲的古典音樂中和新疆塔吉克等少數民族音樂中運用較多，和聲小調的歌曲有《花兒為什麼這樣紅》、
《美麗的塔什庫爾幹》等。
和聲小調增加了導音傾向，但出現了增二度音程（不協和音程）。為了解決這個問題，就將第Ⅵ級4也升高半音。由於增二度主要是上行時產生不協和效果，下行時不明顯，所以在上行時升高第Ⅵ級和第Ⅶ級，下行時還原。這樣就產生了旋律小調。
旋律小調既解決了導音問題，又解決了增二度音程，可謂兩全其美，旋律小調後半部分和自然大調相同，所以聽起來又有了大調的色彩。
旋律小調在巴洛克時期的歐洲音樂中和俄羅斯的民族音樂中運用比較廣泛。旋律小調的歌曲如《莫斯科郊外的晚上》等。
這三種小調在實際應用中是互補的，和聲小調上行音階中增二度很少出現，一般上行都會使用旋律小調。但和聲小調下行中增二度音程卻很常見，主要原因是下行中增二度音程不協和程度較弱，人們更容易接受。旋律小調主要是用來修飾和彌補的，一般並不是出現在整首樂曲中，往往是與和聲小調交替應用，說到底旋律小調就是為了彌補和聲小調的增二度而產生的。
自然小調的屬和絃是小三和絃，如果將三音升高半音即#5，就成為大三和絃。這樣處理實際是借用了大調的導音傾向效果，使其更容易解決到主和絃。