'揚州八怪之一，清代曾為宮廷畫師的著名畫家——李鱔'
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
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李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
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他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
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李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
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李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
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晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
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後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。
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清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。
秦祖永評曰:"書法古樸，款題隨意佈置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也"。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成"水墨融成奇趣"的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱔拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。
晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
後人有評李鱔筆墨者，謂之有"霸悍之氣"、"失之於獷"。
李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。
秦祖永評曰:"書法古樸，款題隨意佈置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也"。
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李鱔[shàn](1686年-1756年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。
清代著名畫家，"揚州八怪"之一。李鱔自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，召為宮廷畫師，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受"正統派"畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。
後居揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最為密切，鄭板橋有"賣畫揚州，與李同老"之說，並稱李鱔"才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然"。
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晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 :"李鱔復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。"
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李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。
秦祖永評曰:"書法古樸，款題隨意佈置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也"。
弘揚中華文化經典，傳播中華書畫藝術.......
向歷代 藝術家致以崇高的敬意！！！！！！
————刊文編輯：朝海夫