“世上的人終其一生，都在尋求某個寶貴的東西，然而能找到的人不多。即使幸運地找到了，那東西也大多受到致命的損傷。但是，我們必須繼續尋求。”─村上春樹
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村上春樹在自己出道35年的隨筆集裡的這段話，是楊爍一直以來都在尋求的寶貴的東西。他說，“我拍了十一年的戲，在做演員這條道路上馬不停蹄，好像永遠不知道滿足，一刻都不曾停歇。但我不知道菜價，不會做地鐵，除了演戲，生活裡的我變得特別麻木。幸運的是，在過去的一年裡，我有機會停頓，這讓我有更多的時間沉澱、思考並認清了很多事情。我知道，我要回到生活裡去。”
01 要演“釀造出溫暖和幸福的”人
“世上的人終其一生，都在尋求某個寶貴的東西，然而能找到的人不多。即使幸運地找到了，那東西也大多受到致命的損傷。但是，我們必須繼續尋求。”─村上春樹
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村上春樹在自己出道35年的隨筆集裡的這段話，是楊爍一直以來都在尋求的寶貴的東西。他說，“我拍了十一年的戲，在做演員這條道路上馬不停蹄，好像永遠不知道滿足，一刻都不曾停歇。但我不知道菜價，不會做地鐵，除了演戲，生活裡的我變得特別麻木。幸運的是，在過去的一年裡，我有機會停頓，這讓我有更多的時間沉澱、思考並認清了很多事情。我知道，我要回到生活裡去。”
01 要演“釀造出溫暖和幸福的”人
人們對於楊爍的印象幾乎都來自他的作品，無論是《生死線》裡的四道風、《歡樂頒》中的小包總，還是《大江大河》裡的雷東寶，他的出現大多都是熱烈的、霸道的、劈頭蓋臉的、撲面而來的。而你喜歡上他，終歸是被那些人物內心的情感吸引，然後與他共情，或是覺得悲壯，或是感到安全，或是充滿心疼，總之，楊爍就這麼走進了我們的視野。
“四海為家的四，不講道理的道，狂風大作的風。”這是《生死線》裡四道風介紹自己時的臺詞，卻讓人覺得這話“很楊爍”，坦誠、霸氣、特別，一如與他聊天時的感受。 不同的是，現實中的他，語氣裡又多了溫和、親切與尊重，所以那種直接與剛硬不會讓你感到膽怯，因而有種說不出的舒適感，像是一個帥氣的鄰家大哥哥，想跟他一直聊下去。他說，這是一部讓觀眾認識他的戲，讓他有了更多去選擇的機會，還讓他收穫了愛人和幸福的家庭，他內心充滿感激 。
幾年後的《歡樂頌》裡，楊爍只出現在最後幾場戲中，“小包總”就橫空出世了。他說，這一切並不突然，因為關於角色的每一句臺詞、每一個動作他都對著鏡子演了無數遍。總體來說，他是個快樂的人，不愛憂鬱，也是個時刻努力並自省的人。所以，比起《大江大河》裡過於悲情的雷東寶，他更原因演一些快樂開心的角色，那種真正可以給人帶來幸福感的角色。
02 日子需要良性循環
“世上的人終其一生，都在尋求某個寶貴的東西，然而能找到的人不多。即使幸運地找到了，那東西也大多受到致命的損傷。但是，我們必須繼續尋求。”─村上春樹
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村上春樹在自己出道35年的隨筆集裡的這段話，是楊爍一直以來都在尋求的寶貴的東西。他說，“我拍了十一年的戲，在做演員這條道路上馬不停蹄，好像永遠不知道滿足，一刻都不曾停歇。但我不知道菜價，不會做地鐵，除了演戲，生活裡的我變得特別麻木。幸運的是，在過去的一年裡，我有機會停頓，這讓我有更多的時間沉澱、思考並認清了很多事情。我知道，我要回到生活裡去。”
01 要演“釀造出溫暖和幸福的”人
人們對於楊爍的印象幾乎都來自他的作品，無論是《生死線》裡的四道風、《歡樂頒》中的小包總，還是《大江大河》裡的雷東寶，他的出現大多都是熱烈的、霸道的、劈頭蓋臉的、撲面而來的。而你喜歡上他，終歸是被那些人物內心的情感吸引，然後與他共情，或是覺得悲壯，或是感到安全，或是充滿心疼，總之，楊爍就這麼走進了我們的視野。
“四海為家的四，不講道理的道，狂風大作的風。”這是《生死線》裡四道風介紹自己時的臺詞，卻讓人覺得這話“很楊爍”，坦誠、霸氣、特別，一如與他聊天時的感受。 不同的是，現實中的他，語氣裡又多了溫和、親切與尊重，所以那種直接與剛硬不會讓你感到膽怯，因而有種說不出的舒適感，像是一個帥氣的鄰家大哥哥，想跟他一直聊下去。他說，這是一部讓觀眾認識他的戲，讓他有了更多去選擇的機會，還讓他收穫了愛人和幸福的家庭，他內心充滿感激 。
幾年後的《歡樂頌》裡，楊爍只出現在最後幾場戲中，“小包總”就橫空出世了。他說，這一切並不突然，因為關於角色的每一句臺詞、每一個動作他都對著鏡子演了無數遍。總體來說，他是個快樂的人，不愛憂鬱，也是個時刻努力並自省的人。所以，比起《大江大河》裡過於悲情的雷東寶，他更原因演一些快樂開心的角色，那種真正可以給人帶來幸福感的角色。
02 日子需要良性循環
“《歡樂頌》帶給我的最多，恰恰也是給我痛苦與掙扎最多的。”楊爍回憶起那段時光，有著無比蕪雜的心緒。一夜之間，他從演員變成了明星，被貼上了標籤，沒有私人空間可喘息，像是被束縛了手腳。他害怕這種狀態，他要尋找出口，接受自己，理解大眾，日子需要回歸到正確的軌道上來。
任何事物都有兩面性，演員也一樣，如果你被更多人關注，那麼隱私就會越來越少，暴露在公眾視野之中的就會越來越少多，這是一部分該付出的代價。慢慢地，楊爍發現觀眾其實是善良的，他們喜歡你，想了解你才會用巨大的熱情來關注你。那麼，何不更真誠地展現自己？所以他去參加了過去很多排斥的真人秀，克服之前自己恐懼的事情。在真人秀的世界裡他發現了另一番情境，原來陪伴孩子那麼幸苦也那麼快樂，原來陪媽媽和妻子逛街買菜如此幸福。
他克服了人群恐懼症，他找到了與大眾交流的方式，他更想一頭扎進生活汲取更多的養料。他明白，生活就是如此，你要給大家一種態度，不管在熒屏上還是生活裡，相互尊重的過程就是最好的交流。日子，在他的手裡，是要回歸本真的，才能變得越來越好。
03 演員是個太殘酷的職業
“世上的人終其一生，都在尋求某個寶貴的東西，然而能找到的人不多。即使幸運地找到了，那東西也大多受到致命的損傷。但是，我們必須繼續尋求。”─村上春樹
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村上春樹在自己出道35年的隨筆集裡的這段話，是楊爍一直以來都在尋求的寶貴的東西。他說，“我拍了十一年的戲，在做演員這條道路上馬不停蹄，好像永遠不知道滿足，一刻都不曾停歇。但我不知道菜價，不會做地鐵，除了演戲，生活裡的我變得特別麻木。幸運的是，在過去的一年裡，我有機會停頓，這讓我有更多的時間沉澱、思考並認清了很多事情。我知道，我要回到生活裡去。”
01 要演“釀造出溫暖和幸福的”人
人們對於楊爍的印象幾乎都來自他的作品，無論是《生死線》裡的四道風、《歡樂頒》中的小包總，還是《大江大河》裡的雷東寶，他的出現大多都是熱烈的、霸道的、劈頭蓋臉的、撲面而來的。而你喜歡上他，終歸是被那些人物內心的情感吸引，然後與他共情，或是覺得悲壯，或是感到安全，或是充滿心疼，總之，楊爍就這麼走進了我們的視野。
“四海為家的四，不講道理的道，狂風大作的風。”這是《生死線》裡四道風介紹自己時的臺詞，卻讓人覺得這話“很楊爍”，坦誠、霸氣、特別，一如與他聊天時的感受。 不同的是，現實中的他，語氣裡又多了溫和、親切與尊重，所以那種直接與剛硬不會讓你感到膽怯，因而有種說不出的舒適感，像是一個帥氣的鄰家大哥哥，想跟他一直聊下去。他說，這是一部讓觀眾認識他的戲，讓他有了更多去選擇的機會，還讓他收穫了愛人和幸福的家庭，他內心充滿感激 。
幾年後的《歡樂頌》裡，楊爍只出現在最後幾場戲中，“小包總”就橫空出世了。他說，這一切並不突然，因為關於角色的每一句臺詞、每一個動作他都對著鏡子演了無數遍。總體來說，他是個快樂的人，不愛憂鬱，也是個時刻努力並自省的人。所以，比起《大江大河》裡過於悲情的雷東寶，他更原因演一些快樂開心的角色，那種真正可以給人帶來幸福感的角色。
02 日子需要良性循環
“《歡樂頌》帶給我的最多，恰恰也是給我痛苦與掙扎最多的。”楊爍回憶起那段時光，有著無比蕪雜的心緒。一夜之間，他從演員變成了明星，被貼上了標籤，沒有私人空間可喘息，像是被束縛了手腳。他害怕這種狀態，他要尋找出口，接受自己，理解大眾，日子需要回歸到正確的軌道上來。
任何事物都有兩面性，演員也一樣，如果你被更多人關注，那麼隱私就會越來越少，暴露在公眾視野之中的就會越來越少多，這是一部分該付出的代價。慢慢地，楊爍發現觀眾其實是善良的，他們喜歡你，想了解你才會用巨大的熱情來關注你。那麼，何不更真誠地展現自己？所以他去參加了過去很多排斥的真人秀，克服之前自己恐懼的事情。在真人秀的世界裡他發現了另一番情境，原來陪伴孩子那麼幸苦也那麼快樂，原來陪媽媽和妻子逛街買菜如此幸福。
他克服了人群恐懼症，他找到了與大眾交流的方式，他更想一頭扎進生活汲取更多的養料。他明白，生活就是如此，你要給大家一種態度，不管在熒屏上還是生活裡，相互尊重的過程就是最好的交流。日子，在他的手裡，是要回歸本真的，才能變得越來越好。
03 演員是個太殘酷的職業
尊重，對於楊爍來說，是個簡單卻又無比崇高的詞。為了演好雷東寶這個角色，楊爍看了三遍《大江大河》的小說，他要從那裡尋找更多細節和情緒上的東西，他要徹底詮釋這個人的內裡和外在。他說，“當我穿著農民的農服：別人認不出我的時候，雷東寶就成了，那個才是我想要的。”
之後的劇組生活中，當群眾演員不管是拍戲還是休息都喊他“東寶書記”的時候，他的內心很驕傲，他已經走入了雷東寶的人生。但是當戲拍完的那一天，殘酷的事情也會發生，角色就要從身體裡被剝離出來。
在《大江大河》殺青的時候，楊爍把場景的每一個角落都走了一遍，眼淚瞬時迸發而出，他把自己嚇了一跳。“我就要離開這個地方了，就要離開這個角色，我太心疼雷東寶了，我不想讓他經歷那些難，也不想經歷那些本不該屬於我的東西，可這就是演員。” 楊爍說的時候，還是能感覺到他那種隱隱的痛楚，或許這就是演員這個職業的魅力，它殘酷，但它充滿了驚喜與挑戰，它讓你經歷了多重人生，好像多活了許多次生命。
“世上的人終其一生，都在尋求某個寶貴的東西，然而能找到的人不多。即使幸運地找到了，那東西也大多受到致命的損傷。但是，我們必須繼續尋求。”─村上春樹
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村上春樹在自己出道35年的隨筆集裡的這段話，是楊爍一直以來都在尋求的寶貴的東西。他說，“我拍了十一年的戲，在做演員這條道路上馬不停蹄，好像永遠不知道滿足，一刻都不曾停歇。但我不知道菜價，不會做地鐵，除了演戲，生活裡的我變得特別麻木。幸運的是，在過去的一年裡，我有機會停頓，這讓我有更多的時間沉澱、思考並認清了很多事情。我知道，我要回到生活裡去。”
01 要演“釀造出溫暖和幸福的”人
人們對於楊爍的印象幾乎都來自他的作品，無論是《生死線》裡的四道風、《歡樂頒》中的小包總，還是《大江大河》裡的雷東寶，他的出現大多都是熱烈的、霸道的、劈頭蓋臉的、撲面而來的。而你喜歡上他，終歸是被那些人物內心的情感吸引，然後與他共情，或是覺得悲壯，或是感到安全，或是充滿心疼，總之，楊爍就這麼走進了我們的視野。
“四海為家的四，不講道理的道，狂風大作的風。”這是《生死線》裡四道風介紹自己時的臺詞，卻讓人覺得這話“很楊爍”，坦誠、霸氣、特別，一如與他聊天時的感受。 不同的是，現實中的他，語氣裡又多了溫和、親切與尊重，所以那種直接與剛硬不會讓你感到膽怯，因而有種說不出的舒適感，像是一個帥氣的鄰家大哥哥，想跟他一直聊下去。他說，這是一部讓觀眾認識他的戲，讓他有了更多去選擇的機會，還讓他收穫了愛人和幸福的家庭，他內心充滿感激 。
幾年後的《歡樂頌》裡，楊爍只出現在最後幾場戲中，“小包總”就橫空出世了。他說，這一切並不突然，因為關於角色的每一句臺詞、每一個動作他都對著鏡子演了無數遍。總體來說，他是個快樂的人，不愛憂鬱，也是個時刻努力並自省的人。所以，比起《大江大河》裡過於悲情的雷東寶，他更原因演一些快樂開心的角色，那種真正可以給人帶來幸福感的角色。
02 日子需要良性循環
“《歡樂頌》帶給我的最多，恰恰也是給我痛苦與掙扎最多的。”楊爍回憶起那段時光，有著無比蕪雜的心緒。一夜之間，他從演員變成了明星，被貼上了標籤，沒有私人空間可喘息，像是被束縛了手腳。他害怕這種狀態，他要尋找出口，接受自己，理解大眾，日子需要回歸到正確的軌道上來。
任何事物都有兩面性，演員也一樣，如果你被更多人關注，那麼隱私就會越來越少，暴露在公眾視野之中的就會越來越少多，這是一部分該付出的代價。慢慢地，楊爍發現觀眾其實是善良的，他們喜歡你，想了解你才會用巨大的熱情來關注你。那麼，何不更真誠地展現自己？所以他去參加了過去很多排斥的真人秀，克服之前自己恐懼的事情。在真人秀的世界裡他發現了另一番情境，原來陪伴孩子那麼幸苦也那麼快樂，原來陪媽媽和妻子逛街買菜如此幸福。
他克服了人群恐懼症，他找到了與大眾交流的方式，他更想一頭扎進生活汲取更多的養料。他明白，生活就是如此，你要給大家一種態度，不管在熒屏上還是生活裡，相互尊重的過程就是最好的交流。日子，在他的手裡，是要回歸本真的，才能變得越來越好。
03 演員是個太殘酷的職業
尊重，對於楊爍來說，是個簡單卻又無比崇高的詞。為了演好雷東寶這個角色，楊爍看了三遍《大江大河》的小說，他要從那裡尋找更多細節和情緒上的東西，他要徹底詮釋這個人的內裡和外在。他說，“當我穿著農民的農服：別人認不出我的時候，雷東寶就成了，那個才是我想要的。”
之後的劇組生活中，當群眾演員不管是拍戲還是休息都喊他“東寶書記”的時候，他的內心很驕傲，他已經走入了雷東寶的人生。但是當戲拍完的那一天，殘酷的事情也會發生，角色就要從身體裡被剝離出來。
在《大江大河》殺青的時候，楊爍把場景的每一個角落都走了一遍，眼淚瞬時迸發而出，他把自己嚇了一跳。“我就要離開這個地方了，就要離開這個角色，我太心疼雷東寶了，我不想讓他經歷那些難，也不想經歷那些本不該屬於我的東西，可這就是演員。” 楊爍說的時候，還是能感覺到他那種隱隱的痛楚，或許這就是演員這個職業的魅力，它殘酷，但它充滿了驚喜與挑戰，它讓你經歷了多重人生，好像多活了許多次生命。